同一主题，一位不著名的诗人竟然击败李白，王昌龄，成就了史上做好的“改写诗”
改写，我们都不会陌生，把文言文改写成散文，把说明文改写成记叙文等。今天，我们赏析的就是一篇改写诗作，故事来源于《史记·李将军列传》，是说飞将军李广射虎的故事。原文如下：“广出猎，见草中石，以为虎而射之，中石没镞，视之石也。因复更射之，终不能复入石矣”。
《史记》，言简而意赅，字字见功力。无论思想价值和艺术成就，都享有极高的声誉。鲁迅先生赞其为“史家之绝唱，无韵之离骚”。那么，怎样把这“无韵之离骚”改成“有韵之离骚”呢？这首诗做了最好的诠释。
《塞下曲》
林暗草惊风，将军夜引弓。
平明寻白羽，没在石棱中。
“林暗草惊风，将军夜引弓”。
十个字，却把时间、地点、人物、事件、气氛都一一交代清楚。时间——暗和夜，天色已晚，一片漆黑；地点——林，茂密的树林；人物——打猎回营的将军；事件——引弓，开弓射箭，将军引弓是因为“草惊风”。
月黑之夜，将军在浓密的树林中穿行。突然，一阵风来，草木摇动，沙沙声响，露出一个模糊的影子，仿佛一个东西在动。将军第一反应就是——老虎。俗话说“云从龙，虎从风”，百兽之王的老虎盘踞山林，喜夜间出没。将军就是将军，他在片刻的“惊”后，并没有惊慌失措，乱了方寸。而是迅速地做出一个动作——引弓射箭，嗖的一声，一箭射向草丛。
开场一个长镜头，精彩纷呈。有气氛，有故事，紧张激烈，虎虎生威。
《史记》原文这样写这两句：“广出猎，见草中石，以为虎而射之”。没有时间，没有地点。而诗中写月黑林静，草丛忽动，为的是制造紧张氛围，突出将军的那一箭，突出将军的勇猛和镇定。
箭是射出去了，射箭的结果怎样呢？看这个结果不是在当时，而是第二天早晨。
“平明寻白羽，没在石棱中”。
早晨起来，将军还惦心昨晚的事，就到树林来看。哪里有什么老虎啊？就是一块卧在草丛中的大石头，而那支射出去的箭呢？竟插在石棱之中。原来昨天晚上那个“草惊风”的，让将军警觉、射箭的，不是林中猛虎，居然是一块大石头，一场虚惊而已。而那支箭的箭身竟直插入石头的棱角中，只露出箭尾白色的羽毛。石棱，石头凸起的部分，箭入石棱，那是多么大的力量啊！
昨天夜里，阴暗幽深的环境制造出的紧张气氛，让将军放出那一箭。天亮后，一切明朗清晰，谜底揭开，射中的竟然是一块石头。前面多紧张就变成现在的多惊喜，前面的多惊心就变成现在的多轻松。巨大反差，巨大对比，就是“林暗”和“平明”造成的效果。
那支箭不是射在石缝，不是射在石面，而是射在石棱，那根本就不是入箭的地方。但是将军却射入了，而且射得很深。将军纵然是射错了，但假如是老虎呢？是敌人呢？诗人没有说，但我们都能想到——有这样的神武将军定能“报主静边尘”的，有这样的将军守卫国门，那边疆定会平安无事的。一种信任与敬佩感油然而生。
写到此，全诗戛然而止，但却是余音袅袅，回味悠长。既刚劲又雄健，含蓄蕴藉，妙不可言。
《史记》原文这样写这两句：“中石没镞，视之石也。因复更射之，终不能复入石矣”。它说，一、李广不是清晨发现射中的是石头，而是当时就看到了；二、射的是石面，而不是石棱；三、说李广再想射石头，别说石棱，就是石面也射不进去了，感觉特别不可思议。何止是李广觉得不可思议，恐怕司马迁也觉得不可思议吧。
但是，卢纶却做了大胆的改动。早晨看见，增加了故事的戏剧性；射在石棱中，更显将军射箭的功力，而且卢纶觉得这就是“可思议”的，将军就是有如此的本领，一位盘马弯弓的将军跃然眼前。
《史记》是记述史事，它要实事求是，力求准确反映事实，不渲染、不夸张。而诗歌却要高于生活，以求形象鲜明生动，它可以渲染，可以想象，可以夸张。
《史记》一个33字的小故事，被卢纶改成20字的五言绝句，该增则增，该减则减，做到了郑板桥所说的“删繁就简三秋月，领异标新二月花”，此诗也被赞誉为“改写最成功的唐诗”。
《塞下曲》是唐乐府，主要书写军旅生活和塞下风光。唐朝很多诗人都写过。李白有《塞下曲六首》，其中著名的两首是：“五月天山雪，无花只有寒”，“骏马似风飙，鸣鞭出渭桥”；王昌龄也有《塞下曲四首》，其中著名的也是两首：“蝉鸣空桑林，八月萧关道”，“饮马渡秋水，水寒风似刀”；卢纶亦有《塞下曲六首》，著名的是这首“林暗草惊风，将军夜引弓”和“月黑雁飞高，单于夜遁逃”。
相比于两位唐诗大咖，卢纶的《塞下曲》毫不逊色。尤其这首，音韵铿锵，气势高昂，很有盛唐气象，在很多方面都超过了“李王”的《塞下曲》。该诗多年被收录小学课本中，传唱度极高。可见，作为“大历十才子”之首的卢纶，不是浪得虚名，而是实至名归
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