我一直坚持一个观点:演戏就是演人物。当然,这也是我判断一个京剧演员的好坏与否的条件之一。程派的水袖不用多说,四大名旦之中,程先生的水袖可谓一绝。
但无论是水袖,还是唱腔,以及其它舞台行为,皆是以服务人物为主。也都是为刻画人物所做的“准备”。
我看现在的京剧演员大都喜欢卖弄水袖,甚至包括那些所谓的名角。程派的演员更是如此,就拿《锁麟囊》来说,这是程派的代表作,很多戏迷观众也都很熟悉。其中有一折是“朱楼找球”,很考验演员的功夫。
“薛湘灵”跟着公子,而公子在前面拍球,因为薛湘灵是“老妈子”,要时时刻刻保护公子,所以要把那种担心受怕,生怕公子摔倒受伤的心情表现出来。这时候,水袖起到一个烘托人物的作用,演员要用水袖将这种心情表现出来。随着“当心些,看仔细”一步一步跟着小公子,再一步一步退回来。公子将球扔向朱楼,薛湘灵此时大吃一惊。水袖一下两下三下,再来个卧鱼,一般程派演员都是这么演。但现在的演员为了“炫技”,从跟着“公子”开始,就大耍水袖,到听到球被扔到东角朱楼,恨不得飞起来,一点人物不讲,毫无戏理。而程砚秋的特点就是细腻见人物,一招一式皆是人物。从不逾矩。
后面就是上朱楼了,“公子命敢不遵把朱楼来进,”进”字未完,水袖一翻,看向朱楼,这时候有犹豫之感,踌躇几步,“夫人言道,花园之地俱可玩耍,唯有东角朱楼,不可擅进”,“夫人怪罪,哪个担待?”公子在说完由他担待后,“薛湘灵”水袖一翻,二上朱楼,考虑再三,还是不敢擅自上楼。在公子哭诉后,薛湘灵“待我与你去取”,拉着公子朱楼找球。后面就有几个大身段了,此时要表现的是薛湘灵经过一番力气找球,一直到看到自己的“锁麟囊”后,“仓”,定住。这一动一静的对比是极为重要的。前面动的太大,水袖用的太满,反而不好,脱离了人物。当然这是可以取悦观众的。
前面说到的朱楼一折,大体就是把握一个度。赵荣琛的锁麟囊动作颇大,以至于后学者张火丁演此戏时也是这个毛病。王吟秋很多动作照学先师,未化入人物。迟小秋则更是凸现。
谈《锁麟囊》是谈不完的,仅仅一个朱楼找球还未谈及十分之一。但忽然记起一件事来,和大家分享一二。刘曾复先生谈旦角艺术的时候,提到过程砚秋教戏,他说程砚秋教戏不太认真,教的很表面,甚至于让别人来教。我想,如是这样,那戏中的一些细微之处更是不可能教了。那我也就能理解程派的发展为何如此了。以至于新艳秋为何唱的如此好。也只不过是程砚秋给大家的一口饭吃罢了。
程砚秋《锁麟囊》
附:《锁麟囊》部分唱词:
一霎时把七情俱已昧尽,渗透了酸辛处泪湿衣襟。
我只道铁富贵一生铸定,又谁知人生数顷刻分明。
想当年我也曾撒娇使性,到今朝那怕我不信前尘。
这也是老天爷一番教训,他教我收余恨、免娇嗔、
且自新、改性情、休恋逝水、苦海回生、早悟兰因。
可怜我平地里遭此贫困,遭此贫困,我的儿啊!
把麟儿误作了自己的宁馨。
忆当年出嫁时娘把囊赠,宜男梦在囊上绣个麒麟。
到如今囊赠人娘又丧命,亲娘丧命,儿的娘啊!公子醒我侍奉切莫高声。
公子命敢不遵把朱楼来进,我只得放大胆四下里找寻。
蓦地里见此囊依旧还认,分明是出阁日娘赠的锁麟。
到如今见此囊莫非梦境,
我怎好把此事细追询,从头至尾仔细地说明。
手托囊思往事珠泪难忍
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