引 言
近年来,加入到鸟类摄影行列的人越来越多。笔者接触到一些鸟类摄影爱好者中有一种片面的认识——鸟被遮挡物遮挡就出不了好片。所以,稍有遮挡就放弃拍摄,或人为干预去掉遮挡物再拍摄。更有甚者就是把鸟巢旁边的遮挡物清理干净。这既违反自然生态摄影准则,还有可能给鸟带来伤害,拍出来的也全是“黑片”。
野生鸟类就是利用生态环境隐秘生存,利用伪装遮挡安全繁育的。因此,在鸟类摄影中遇到环境遮挡物是再正常不过的事情了。摄影师只有正视主体与陪体遮挡的关系,并采取合理的方法和技巧去拍摄,让遮挡成为“拍档”,让主体和陪体融为一体,才能更客观地更艺术地表现大自然中美丽的鸟类。而一概采用干净背景、无环境陪体的照相馆人像式的拍摄方法去拍摄野生鸟类,手段就太显单一了。
下面以图为例概要试述鸟类摄影主体画面遮挡类型和作用。
遮挡
一、何为遮挡?
遮挡:取景器内的被摄主体鸟被物体挡住,身体某部分看不见或看不清。遮挡有框内和框外之分,也有焦内或焦外之别。
遮挡运用得当,有助于表现生态环境、特定环境、局部特征;有助于表现层次感、现场感;有助于烘托气氛、增强冲击力或画面情趣;有助于构图等。
框内
二、取景器内遮挡
(一)焦内遮挡
鸟和遮挡陪体基本上在同一焦平面。
1.焦内面积遮挡
局部面积遮挡,看不见被遮挡部分。有助于表现特定环境、局部特征等。
图1,草原湿地里的雕鸮。
图2,与环境融为一体的大噪鹛。
图3,即将出巢的纵纹腹小鸮。
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图4,黑鹳觅食。拍摄水中(草中)的鸟,腿脚被遮挡,感觉很不完整。要特注意抓拍腿脚露出来的瞬间。
2. 焦内点线遮挡
鸟的部分或整体被遮挡,但仍可以看出身形。
适合表现生境特征,更自然,增加画面的层次感、现场感,烘托气氛。
图5,芦苇中隐蔽极好的草鹭。
图6,隐藏的树枝丛中的长耳鸮。
图7,在树林中观望的白冠长尾雉。
图8,果树为陪体,觅食的小太平鸟。
图9,花草为陪体,吃花的白鹇。
图10,隐蔽在草丛陪体里的毛腿沙鸡。
图11,以花为陪体花一样的梳羽的山斑鸠。
图12,以果实为陪体的北红尾鸲。
图13,以枝叶为陪体的黑眉长尾山雀。
图14,玩耍树叶的东方角鸮。
图15,紫水鸡打斗溅起的水花虽然形成局部自然遮挡,但对展现气氛有重要作用。
图16,赤嘴潜鸭洗澡飞溅的水迹在画面中已经不是遮挡物角色,而是绽放的美丽晶莹的花朵。拍摄水鸟溅起的水花,低角度和暗背景效果更好。
3. 点线遮挡与不遮挡效果比较
(1)古柏上的鸲姬鹟
2014年12月。北京天坛公园发现一只鸲姬鹟,北京罕见。以古柏为陪体(有遮挡)拍摄的图17-1和图17-2,表现出天坛公园的环境特征。而图17-3,人为设置的木桩上的苔藓,在北京冬天几乎看不到,空泛的背景不知所云,主体虽然不被遮挡而清晰,但这样拍摄的图片缺乏生态意义。
图17-1,天坛公园古柏上的鸲姬鹟。
图17-2,天坛公园古柏上的鸲姬鹟。
图17-3,摄影爱好者人为设置的木桩加苔藓陪体。
(2)芦苇上的文须雀
图18-1,陪体芦苇没有遮挡主体,背景画面干净,但层次感较差。而图18-2,有芦苇陪体遮挡,但画面层次感强,更有现场感。
图18-1,以芦苇为陪体的红头长尾山雀。
图18-2,以芦苇和树叶遮挡为陪体的红头长尾山雀。
(二)焦外遮挡
1. 焦外遮挡
焦外遮挡即虚化遮挡。在鸟类摄影中,虚化遮挡是最自然的一种方式,主要为前景虚化遮挡。
图19,雨中飞行的白腹隼雕,前景虚化遮挡,增强了现场感和神秘感。这要求摄影师要有预判,白腹隼雕飞进树林里也不能停止按快门。
图20,红腹滨鹬觅食,低角度拍摄形成前景虚化遮挡效果。这要求摄影师事先选好机位,抓拍红腹滨鹬走进预设镜头。低角度拍摄得到干净的背景,三只飞虫清晰可见,增强了现场气氛。
图21,林中的勺鸡。借助前景密集的绿色造成虚化遮挡,一是增强现场感,二是弱化林中光斑形成的杂乱背景效果。
图22,绿鹭河边抓鱼。抓拍浪花飞溅,得到这个有趣的瞬间。
2.焦外遮挡与不遮挡效果比较
(1)飞行的赤麻鸭
图23-1,没有遮挡。画面平淡,缺乏层次感。
图23-2,有蒲草遮挡。画面有纵深感,有想象空间。
(2)石头上的蓝歌鸲
图24-1,没有虚化遮挡,呆鸟,画面单调一些。
图24-2,前面有草的虚化遮挡,呆鸟,画面就不那么单调。
(3)回眸的小杓鹬
图25-1,没有虚化遮挡。画面有清静的感觉。
图25-2,有虚化遮挡。画面有静谧的感觉。
(4)晾翅的游隼
26-1,雨过天晴,游隼晾翅。清晰的陪体遮挡,给人身临其境的感觉。
26-2,细雨蒙蒙,游隼晾翅。虚化的黄色前景遮挡加虚化的蓝色背景,朦胧画面,童话般的感觉。
(三)天象遮挡
天气变化,形成的自然遮挡。如雾、雨、雪等。
图27,晨雾中游弋的大天鹅。薄雾遮挡了整个画面。使用广角镜头拍摄。
图28,雾霾中休息梳羽的大鸨。背景中行驶的卡车,表现了大鸨生存的特定环境。
图29,大雨中抓鱼的普通翠鸟。使用慢门(1/100秒以下)拍摄雨丝。拉出雨丝才能达到更好的“遮挡”效果。
图30,雪中的楔尾伯劳。使用慢门(1/30秒以下)拍摄雪线。大雪或雪线容易达到较好的“遮挡”效果。
框外
三、取景器外遮挡
取景器外遮挡,即爆框——拍摄时画面中主体就不完整,部分被遮挡。适合表现局部特写、细节特征、冲击力等。
摄影师不但不要轻易删除爆框的图片,而且应该主动设计拍摄需要的爆框作品。
图31,大鵟抓鼠瞬间。长焦距镜头,超近距离拍摄。大鵟虽然爆框,但更清楚表现了抓鼠的场景。
图32,雪窝子里的短耳鸮。超近距离拍摄的半身像,短耳鸮的面部细节一览无遗。
图33,雕鸮吃刺猬。这也是一张取景器内、外都遮挡的图片。这是发生在山里的故事,一只雕鸮护食,给了摄影师超近距离拍摄的机会——画面中雕鸮炯炯有神的大眼睛,前景虚化的绿草朦胧遮挡了它叼着的大刺猬,还原了野外的真实场景。
结 语
野生鸟类摄影经常遇到主体画面遮挡是自然的,也是正常的,摄影师应该积极面对,并在熟识鸟性、熟练技术和熟悉技巧三个方面下功夫:
熟识鸟性。即熟悉鸟的生境和习性。这是处理好拍摄与遮挡关系的关键一环。只有了解鸟的生境和习性,才能在制定拍摄计划时,对排除、削减或利用可能出现的遮挡做到心中有数,并作出有效预判。
熟练技术。即熟练使用相机和器材。这是处理好拍摄与遮挡的重要一环。在熟悉鸟的生境和习性的基础上,使用镜头语言处理好拍摄与遮挡关系,必须熟悉自己的器材,最大限度地发挥其功能。
熟悉技巧。即处理好主体和遮挡的关系方式方法。在野生鸟类摄影中,主体和遮挡是对立统一的矛盾,它们既互相干烧,又相辅相成,处理好了相得益彰。
讨论鸟类摄影主体画面遮挡问题,本文提纲挈领,挂一漏万,意在抛砖引玉,望同仁批评指正。
【举例】褐马鸡拍摄计划中对陪体遮挡部分的预设和两次拍到的图片
褐马鸡拍摄计划
褐马鸡拍摄计划中有关“遮挡”的预设:拍摄褐马鸡是在山西省的玄中寺,那里的褐马鸡每天都会光顾寺庙,不惧人。所以在拍摄中要特别注意陪体遮挡的运用,强调色彩对比,以及光影的运用,以便加强图片的层次感,丰富图片现场信息内容,尽可能拍出山林野地的效果。
低角度拍摄,虚化前景遮挡杂乱地面。
交配,有遮挡亦拍摄。
1.生境:注意观察,拍摄褐马鸡下山前的远景画面
2.中近景:树林中前景遮挡画面
3.特写:带有前景虚化遮挡的半身像(散射光)
4.行为:抓拍行为瞬间(有遮挡亦拍)
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