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上周六《明日之子》，是薛之谦在爆料事件后第一次录的节目。
但我们也没有想到，最后引发新闻的是：杨幂和天佑。
周日两个人一起上热搜。
今天又上：天佑回应。
天佑是谁？就是因为喊麦神曲《一人我饮酒醉》走红的网络主播。
但他的百度百科里写的职业是：歌手、演员。这是他现在的自我定位。
这件事简单来说是这样：
天佑和《明日之子》选手毛不易一起合唱，杨幂在点评时，喊了天佑一句“喊麦哥”，这让天佑及其粉丝感觉受到了不尊重。
那个表演本身就很分裂，毛不易的《如果有一天我变得很有钱》混搭天佑的喊麦，伴唱明显模仿了彩虹合唱团，视频效果甚是尴尬↓
表演过程中，天佑一开口杨幂就笑了
声称自己是毛不易歌迷的张云龙，没反应过来镜头在拍自己之前的懵哔脸也很亮。
唱了老半天镜头又切到杨幂，她还在憋笑。
薛之谦也是内敛的懵哔脸，头上加“？？？”毫无违和感。
但点评的时候，星推官还是很给面子，不过语言技巧都很高超，避开了正面赞美喊麦文化——
华晨宇喊的“天佑老师”，说他们的表演太独特，而独特的东西值得珍惜。（翻译：存在即合理）
薛之谦：这个表演很新颖，天佑是给毛不易加分的。然后夸了一下喊麦“蛮难的”，因为要一直说没时间换气，不像 rap 有节奏。（翻译：大兄弟喊得挺累吧？）
杨幂的点评也是捧场的：“听到我跟花花（华晨宇）整个都站起来。”（翻译：我实在不知道说啥了。）
但是她叫天佑“喊麦哥”了。（神情动作也很像是突然忘了天佑该怎么称呼）
当时天佑似乎流露出不满，疑似转头对毛不易说了一句“X的”。
下了节目后，天佑在直播里说：“其实杨幂当时喊我喊麦哥，我是想回那么一两句的，结果麦克风给我关了，要是我回一句，估计全场就尴尬了，而且人家是老师，我们就是老百姓。”
但是啊朋友们，天佑也是有粉丝的，表白爱豆、做数据、控评那种。听到爱豆说想怼杨幂被关了麦，就去骂杨幂了。
双方粉丝吵了起来，天佑粉丝说你叫我爱豆“喊麦哥”，那我就叫杨幂“戏子姐”；杨幂粉丝说哪来的戏精碰瓷……
第二天这个事就上了热搜。
当时杨幂粉丝是这么净化热搜词条的↓
粉丝站直接带热搜词安利杨幂
或者科普“詹天佑”
最绝的是这个“愿天佑杨幂越来越好”，厉害了
于是天佑第二次在直播中回应了这个事情，今天又被拱上热搜了。
天佑大概说的是：
自己看得出杨幂不是有意的，只是当时她一下没想起天佑这个名字。
喊麦哥不是骂我，叫就叫了呗。
粉丝别瞎整了，咱不蹭热度。
无意中提及了刘恺威：“知道的是粉丝和粉丝掐起来了，不知道的，我恺威哥明个再给我来个一大脑瓜瓢。”
但是毛不易他们家粉丝是真好，一下台老多人安慰我了。
视频↓
网上的主要发言差不多都是吐槽天佑以及天佑粉丝自己先自卑才从“喊麦哥”这个称呼上找话题。
热门评论不是说天佑蹭热度就是说喊麦文化低俗。
总之，除了天佑粉丝，应该没有人觉得杨幂那句“喊麦哥”不妥。
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但其实我最想问的是：《明日之子》为什么要要请天佑和毛不易同台？
毛不易不是被节目以“新一代小李宗盛”的名号来打造的吗？
虽然他和李宗盛还有差距，虽然毛不易到现在为止知名度还很有限，但毛不易确实是原创音乐的新人里非常引人注目的一位。
毛不易所做的，是一种有追求的创作，只要听他写的就知道了。
“一杯敬自由，一杯敬死亡。”——《消愁》
“像我这样莫名其妙的人，会不会有人心疼。”——《像我这样的人》
毛不易的参赛歌曲基本上都以自己包办的词曲为主，创作能量旺盛，在这个音乐出好歌很艰难的年代，大家都对毛不易有很高的期望值。
他至少达到了一种创作文化的基准线。
天佑呢？
所谓喊麦，有时候是在背景音乐里说顺口溜，有时候连规整的押韵都不要了直接在背景音乐里唠嗑。
天佑的代表作是《一人我饮酒醉》，原创并不是他，在喊麦界似乎不讲究版权，大家都可以表演一样的内容。
这首歌的内容像个起点玄幻小说：从江山美人到“帝王”到“成仙”，直接“斗苍天”了。
天佑的另外一个代表作是他自己“填词”的《女人们你们听好了》。
这首歌什么感觉呢？上次有个网友给我留言说，出租车上听到这个，差点当场跳车逃跑。
大家简单感受一下↓
这满眼都是雷，已经没法划重点了。批判这里面有多少个错都怕自己累着。
在天佑这首毫无章法韵律的唠嗑里，他把女性视作提供家务和贞操的资源，仇恨那些夺走资源的“成功人士”，一切都是“成功人士”和“不爱我的女人”的错，自己是最无辜的。
说到这里终于可以回到《明日之子》。把毛不易和天佑两个人放在一起上节目能有什么“化学反应”，难道不是只有尴尬吗？
毛不易的“变有钱变有钱”是可爱的白日梦，但也含着温柔善良的梦想：“让所有可怜的孩子不再胆怯，所有邪恶的人不再掌握话语权。”
而加上了天佑喊麦，画风立刻就变成了来自意淫男频文的“人上人之梦”，功成名就。
耳帝说这是一个怪异又尴尬的表演：“一个发自内心的真诚创作者与一个身价过亿的喊麦主播的同台搭配，让‘变有钱’这个主题变得尖锐、荒唐又可笑。”
那《明日之子》为什么要请天佑？因为天佑身上也有所谓的“数据”和“流量”。天佑在直播平台有以千万计的粉丝，根据《GQ》2016年9月的报道，“二百万已只是他一个月的收入”。
有很多人愿意为他一掷千金，送房送车。
更何况《一人饮酒醉》从去年开始，已经自下而上地在全国范围内传唱，是某些人的“神曲”。
我们从节目视频标题就能看到，《明日之子》也是真的想用天佑当卖点的↓
这档节目，认真地认为天佑是一个带流量、有话题的艺人。
而《明日之子》不是第一个发现并利用天佑那来自直播平台的热度的。
在《天天向上》里，《一人我饮酒醉》被改编成了歌颂奥运健儿的内容。
还有很多明星兴致勃勃地表演过《一人饮酒醉》。
谢娜说，这是她最喜欢的一首歌，在多个节目里都激情四射地表演过。
柳岩跟天佑曾经同台喊麦。
跑男里陈赫和王祖蓝有个“一言不合喊个麦”的梗。
天佑本人带着这首喊麦作品上过湖南卫视跨年晚会，杜海涛和沈梦辰都跟着一起表演，陶醉其中。
大鹏呢，直接把喊麦做成了自己的电影推广曲。
这也难怪喊麦之王天佑自我定位已经是一个坐拥众多粉丝的明星了。
还有这种新闻，天佑帮助毛不易晋级了三强，佑家军（天佑粉丝）好厉害。
当然，存在的总是有合理性的，民间文化经过改造成大流行也不是不可能。
赵本山找到优秀的小品编剧，从民间剧团走到了央视舞台。但这个过程里“文化改造”非常重要，看过赵本山的央视小品再对比刘老根大舞台那些全靠二人转演员的现场演出，就知道差距在何处。
天佑上综艺的状态已经是经过改造的，他说脏话会被关麦，没有一个节目会允许他表演直男癌喊麦。
但这样应该还不够吧？
看到大小明星一脸high地模仿喊麦天王直播的样子还觉得自己赶上了个大时髦，实在是想问他们的审美到底在哪里？？
至少这些节目应该有自己明确的趣味和特色，再引入新兴的亚文化元素。
《吐槽大会》找天佑就没那么令人不适，因为他们不是直接把天佑拉过来喊一通，也不是让主持人完全跟着天佑模仿个群星喊麦，是把他变成了一个梗、一个现象在节目里用。
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虽然大家上的是同一个网，但天佑的受众真心诚意地认为天佑是个腕儿，无法进入直播世界的人则觉得“喊麦低俗不用讨论”。
科技带让每个人都有个手机可以发言，舆论早就不再是从精英开始的往下输送的。
有时候这看上去很好，大家都平等，人人都能表达欲望。
有时候这看上去又很错乱，文化秩序不复存在。
仔细一想，喊麦之王给原创歌手带流量好像也不稀奇了，反正我们也见过了毫无演技的面瘫和真演员一起演电影，挺好的导演偏要去拍大IP。
不久前许知远和马东的对谈，大家都把炮火集中到批评许知远的采访技巧和不合时宜上。
对，许知远总是打断别人说的话，总是听不进别人的逻辑，自己一个人留在原地，挺烦人的。
但我总是在想，文化秩序的丧失，真的不是一个问题吗？
许知远从自己的角度去提问，他发现自己是用严肃阅读来认识世界的，而年轻人用大IP和综艺节目来认识世界的，这不令人惊慌吗？
马东在那期节目里回答得很好，很有启发性：在识字率低的过去，文化都是极少数精英留下的。
而现在每个人都识字且能发声，于是文化的面貌都改变了。
而我们也知道，马东心中是有个基本标准的，《奇葩说》只是看上去喧闹，但可以走向有价值的讨论。一个能考虑“95%”和“5%”差异的人，能想到科技如何改变了大众文化的人，做一个节目一定会担起表达的责任，马东是在尽最大的努力让人人都能用轻松的方式来思考。
可更多娱乐产品的制造者已经完全失去基本标准，之前是爱豆可以当艺术家用，好担心之后一切红人都要当艺术家用了。
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