转自：网易 - 李梨的日志
孙天牧（1911—2010），北派山水画家，国画大师，山东莱阳人，1938年起师从陈少梅先生学习绘画艺术并确立北宗山水的绘画风格。出版有《孙天牧画集》、《孙天牧中国画作品选》、《中国近现代名家画集·孙天牧》。
遥岑烟霭图
双松图
松下读易
双仕寻幽
高士图
观水图
唐寅树阴联吟图
郭熙寻幽图
东坡夜游赤壁
瀑布
石下高士
一江水满 观瀑图
骑马图
李白望月
乘舟行 仕女图
梅花仕女 宋人雪霁图
山行图
桃花 消夏图
流水潺潺
山水六条屏之溪山访友 山水六条屏之溪山行旅 山水六条屏之万里雪飘
山水六条屏之孤帆一片日边来 山水六条屏之飞流直下三千尺 山水六条屏之吟流观梅
郭熙法 观瀑图
一心专读古人书
雪景
行吟图 观瀑图
人物四条屏之乔木 人物四条屏之幽泉
人物四条屏之树荫 人物四条屏之危松
桐阴鸣琴
人物四条屏之醉依斜阳数远峰 人物四条屏之羲之换鹅
人物四条屏之一览众山小 人物四条屏之林泉声声
南山翠屏
人物四条屏之古柏高士 人物四条屏之高士图
人物四条屏之行吟图 人物四条屏之松下高雅
（李梨根据网络资料编辑收藏）
孙天牧对传统山水画法具有渊博的知识和深厚的功力，尤精于北派山水；他临摹的古画，几可乱真。宋董源《夏景山口待渡图》、王晋卿《渔村小雪图》、赵伯驹《江山秋色图》、李成《寒鸦图》、元赵子昂《秋郊饮马图》以及唐宋元各名家山水画册等都有他的复制品，分别为北京故宫博物院及沈阳博物馆收藏，并替代原画展出。他虽届耄耋之年，仍继续挥笔，其作品工细潇洒，清丽典雅，能为祖国绚丽多姿的大好河山传神。中央文史研究馆出版的《全国文史馆馆员书画作品选》、《全国文史研究馆书画藏品选》、《中央文史研究馆馆员作品选集》和《诗书画》丛刊等均有刊载。
孙天牧的画仿佛从很久远的年代走来，能感到古朴之风和清雅之气，苍劲的悲凉之中身怀淡泊名利、宁静致远的境界。孙天牧的画给人留下的第二印象是：风格独特，卓然不群。他不愧为陈少林之后北宗山水第一人，他的画神气自然，有北宗山水最为原始的真实自然和纯正无暇，原汁原味的笔墨技法，巧夺天空的鬼斧神工，让我们置身于北国山水的雄秀绵延的氛围里，感受她那空灵闲适、清净淡然的高深莫测的境界。孙天牧先生既循古法，又创新意，是自然本体和心灵本体的完美展示。由此，启功先生在为孙天牧作序的文中评价孙天牧的艺术成就：“画承陈先生（少梅）嫡乳，深得宋贤遣矩，笔力坚卓，设色大方，虽寿登九十无丝毫暮年风貌。”
纵观孙天牧先生的绘画之路，不难发现它有着坚强执著的信念。十年寒窗，潮起潮落，而他依然手不释笔，把绘画当成生命的倾诉和灵魂的居所。天牧老人从摹写到创作，艺术的态度十分严谨。他对南宗、北宗的区别归纳为“积墨法”、“泼墨法”道破“玄机”。这不只是理论上的判断和分析，天牧老人的画集许多力作都是一气呵成，《泉声危石》、《临流赋诗》、《古柏高士图》中画面，反复印证了老人对传统笔墨的谙熟，其整合、发挥、创造的意境令人叹为观止。尤其《山居图》，墨色浓淡清雅，山川秀丽清新，亭台楼榭寂静无声，其构图既像天上美景，又似人间仙境，令人想起“世外桃源”，或许就是老人一生的梦想和心境。 孙天牧无疑是“人间的巨奖”，他的绘画艺术功力深厚，内外兼收。这种画在目前中国画坛绝无仅有，是一座年代积累起来的丰碑。这座丰碑会随着岁月的流逝而光彩夺目。
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