【展览概况】
中国绘画的发展就如一部交响乐章。藉人物、花卉翎毛、山水等画科中的风格典范组成几个重要主题，并在历史脉络中加以变奏。
人物画的典范在六朝至唐代（二二二～九０七）间，经由顾恺之与吴道子等人逐步奠定。山水画典范的成形约五代（九０七～九六０）之时，而且寓含著地理区域特质。例如荆浩、关仝画出北方山水风貌，而董源、巨然则有江南水乡山水的特色。在花卉翎毛画方面，四川的黄筌与江南的徐熙也形成两个不同的典范。
宋代（九六０～一二七九）山水画中的范宽、郭熙、李唐都在既有的典范基础上推陈出新，成为新的典范。此外，宫廷画院在宋代艺术帝王的倡导下形成空前盛况。当时的画家讲究对自然的观察，并添加「诗意」以增强绘画的内涵与意境。对实物的兴趣促成了建筑、船车等以器械结构为主的绘画类型，使其在十一世纪后跃上绘画的舞台。诗意的强调，则于南宋时期发展出书法、诗文、绘画三者互相搭配的册页精品。另外宋代文人也将艺术的表现概念扩展到「形似」以外的范畴，文人画开始成为一种新的风格。
在元代（一二七九～一三六八）文人画由赵孟頫、元四大家（黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙）等人以复古为标的。因复古而有更为多样的各种风格表现。这些风格逐渐成为绘画发展过程中的重要典型，在明清以后维持著持续的影响力。
明代（一三六八～一六四四）以后，不同地区的风格特色，成为艺术发展脉络中的重要环节。苏州的「吴派」从元四大家那儿变出优雅的文人风格，以浙闽画家为主的「浙派」则自宫廷绘画中脱胎，将南宋的典范变成粗放的水墨。松江的董其昌与稍后的王时敏、王鑑、王翬和王原祁等人又接著在对古代典范的「集大成」中，以笔墨再造自然，形成影响深远的「正统派」。
清代（一六四四～一九一一）帝王在推崇「正统派」作风之馀，也包容欧洲传教士所带来的西洋画法，立体与透视成为对古老典范的新诠释。宫廷之外的扬州则有标榜著「怪、奇」的一批画家在高度商业化的市场中活跃。他们的笔墨与形象针对「非正统」的典范而发，而自己也成为后世追求变革的典范依据。
【展览选件】
唐 卢鸿 草堂十志图
卢鸿（约活动于西元七－八世纪间），字颢然，幽州范阳人（今河北大兴）。隐居嵩山，博学善书，亦能画。玄宗时，屡徵不仕，赐隐居服，草堂一所。
全卷共十景，每景前有褚遂良、颜真卿、柳公权等各体书法所写之十志词，文与图合观，别有趣致。此卷树石造型古拙，用笔方硬，水墨渲染颇工，惟其製作年代尚无定论，然十六世纪初已流传于江南收藏圈，其图式常为后世隐居图所法，影响甚钜。
六朝 宋 陆探微 归去来辞图（另开窗口）
本幅画陶渊明乘船载菊归来，船上满载著书画、器物。此与传世其它「归去来辞」图中，陶渊明站立船头的构图不同，然同样在表达「舟摇摇以轻颺…童僕相迎，稚子候门」的喜悦。本幅中其妻还未穿戴妥当，便急忙步下台阶，更显其盼望之殷切。
陆探微（约活动于西元五世纪中期）以善画人物故实得名，在当时被认为是承先启后的大家，然本幅绝非五世纪的画风，可能是十三世纪以后的作品。
宋 郭忠恕 临王维辋川图（另开窗口）
史载王维曾于蓝田筑辋川别业，并作〈辋川集〉诗廿首，又于清源寺壁上绘辋川。其图或早已无存，其事却为后人怀想不已，故传世有多本〈辋川图〉，其中多有自称为北宋界画名家郭忠恕（卒于西元九七七年）临王维辋川图者，本幅即为其一。
此幅以长卷形式，串连〈辋川集〉裡提到的各景，再加上「辋口庄」，共廿一景。多採圏围式空间的构图，与人朴拙古雅之感。然自其用笔而观，或为明清人所为。
宋人 寒林待渡
五代、北宋之际，北方出现了以寒林为主题的山水画，以五代的李成（西元九一六—九六七年）为代表，其画「气象萧疏，烟林清旷，毫锋颖脱，墨法精微」。然世传李成所作〈寒林图〉，多以松与枯树为主的近景画。
此幅作阔远之景，霜雪大地，前景古松与树木挺立，行旅二人驱赶驴子走向渡口。画中以渍染烘托出霜天的寒冷。从坡石的皴染与蟹爪状的枯枝来看，当出自南宋以后郭熙一派画家之手。
明 项圣谟 写生册（另开窗口）
项圣谟（西元一五九七－一六五八年），字孔彰，号易庵，明中叶收藏家项元汴之孙。山水花卉俱精妙，自成一格。明亡（一六四四）后以遗民自居，作品多寓故国之思。
此《写生册》作于乙酉至丙戌（一六四五－一六四六）年，乃其避乱桐江时所绘。风格清逸隽秀，题材多取自週遭，而藉所绘物象、印文与题识等抒发亡国后的心迹。本次展出「竹石」、「青桐」、「古松」、「兰」、「秋林亭子」、「秋海棠」等开。
清 王原祁 仿宋元人山水册 山田荷柳（另开窗口）< A>
王原祁（西元一六四二－一七一五年），字茂京，号麓台，江苏太仓人，王时敏之孙。其画艺习自其祖，为清初四王之一。
本册共十七开，纸张原为其祖王时敏遗物，画则成于其服父丧之时（一六九七－一六九九），故此册非惟其精审之作，亦极具个人纪念意义。原只落墨，丧期满后方设色。今展出「山田荷柳」，乃以南宋赵大年的青绿风格写王维诗意。绿波白鹭，红荷黄鹂，为难得的清丽小品。
【展件清单】
朝代 作者 品名 形式 本幅尺寸
刘宋 陆探微 归去来辞图 卷 43x142
唐 卢鸿 草堂十志图 卷 29.4X600
五代后蜀 丘文播 文会图 轴 84.9x49.6
宋 宋人 寒林待渡 轴 136.8x99.7
宋 郭忠恕 临王维辋川图 卷 29x490.4
宋 刘松年 艺苑藏真（下）册 茗园赌市 册页 27.2x25.7
元 钱选 历代集绘册 山茶 册页 27x28.8
元 赵孟頫 历代集绘册 江山渔乐 册页 28.5x24.3
元 吴镇 （传）五代南唐巨然囊琴怀鹤 轴 169.1x101
元 张舜咨 画树石 轴 112.5x35
元 倪瓒 筠石古差图 轴 44.5x32
元 赵原 溪亭秋色 轴 61.4x26
明 明人 （传）宋人 隼击图 轴 154.8x101.5
明 明人 （传）元人 画梅花仕女 轴 131.4x63
明 明人 （传）元人 画山水 轴 119.6x49.6
明 明人 （传）宋 李成 群峰霁雪 轴 77.3x31.6
明 陆治 天池石壁 轴 70.6x30.3
明 莫是龙 东冈草堂图 轴 131.6x53
明 顾正谊 溪山秋爽 轴 128.2x33
明 项圣谟 写生册
竹石、青桐、古松、兰、秋林亭子、秋海棠 册页 23.5x16.5
明 张宏、陈祼、吴令、盛茂烨、袁尚统、葛旭 明人苏台古蹟册 册页 31.3x25.1
清 龚贤 （传）元戴淳匡庐图 轴 117.1x50.9
清 石谿 茂林秋树 卷 27.7x237.1
清 朱耷 山水 轴 204.9x52.1
清 石涛 诗画合璧 卷 25.8x34.9(一)
21.4x20.6(二)
24x34.5(三)
21.6x20.8(四)
清 王翬 画石泉试茗 轴 96.7x60.3
清 吴历 梅花山馆 轴 104.3x52.1
清 陈书 夏日山居图 轴 91.7x54.1
清 王原祁 仿宋元人山水册 山田荷柳 册页 43.5x35.6
清 袁江 江南春图 轴 165x 66.7
清 李世倬 画山水册仿倪瓒山水 册页 43.9x30.3
清 沉源 画新月诗意 轴 125.2x55
清 周鲲 高宗御题范成大祭灶词 轴 113x28.6
清 张崟 山水 轴 122.7x29.2
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