前言：
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书法历史学习了，重要的是，真见过“不会”写楷书，行书写得很棒的。而很多书法家也都说了，一个人的精力有限，能专其中一二就已算是成就了。而即使是名家名师，也会经常请自己的弟子、同僚来评自己的新作品，不断去学。说得玄一点，书法包括国画这类艺术，里面包含文化修养和精神状态，脱节一点根本看不懂，就像写意画，有些看到头疼也看不出所以然，心里冒的第一个念头就是，特么能不能画点我看得明白的。楷书作为一种书体，可以检验书写者的水平。诸体皆精的人毕竟是少数，古往今来的高手大多也偏科，但综合水平不会太低，毕竟五体之间是有内外联系的，他们处于动态平衡中。虽然楷行草的出现时间较短，这之前的书家根本没写过，但换个角度来说，如果五体在秦朝就有，那么李斯索靖等人也绝对是样样精通的。既然我们处在当下，那么就以当下的条件来观察问题。
书法最终还是要面对大众的，大众的审美观决定楷书的好坏是重要评判标准。我绝对不相信行草精通的人写不好楷书，除非是当下有些人练两笔刷子糊弄外行。多数人割裂了草、行、楷、隶等书体的整体联系，认为这是不同的系统。其实不然，这几种书体从笔法上来说是一以贯之的，甚至可以说是相通相同的。古人论书法，主要以“用笔、结字”为主要元素，很少专门去论述楷书怎么写、行书怎么写、草书要怎么写、它们的用笔区别在哪里等等。楷书出现得晚，但恰恰是楷书的笔法最严谨，最规范，最不欺人。写得好楷书，未必一定写得好行书草书，这里面有个人爱好、精力投入、领悟能力等方面的原因；但是如果行书草书上不了层次、遇到了瓶颈，一定可以回到楷法上找原因、求突破，从这一点上来说楷书是基础完全没有问题，但是更严谨一点应该说楷法是基础。
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