无论写行书还是草书,能有使转笔法,是书法是否有灵秀之气的关键。王良虎诸书皆能,独以使转笔技,收获到草书和行书的畅意之美。
观赏王良虎的行书作品这幅,
可知其笔法使转之功,已经达到炉火纯青的水准。
因能使转,所以笔如神龙,执笔在手,就始驾龙躯游神宫,气宇盎然,飘逸自由的观感非常强烈。
一般说来,书法的自由神逸笔法始于王羲之,成于王献之,所以人们常说王羲之笔迹是自由的,王献之则更加自由。而自由的根本生理基础就是书法时指腕的无比灵活性。经过数十年的书法修功,王良虎的指腕灵活程度已达十乘水准,所以使转落墨,得墨韵大成,承由二王笔法,再展自由神纵,令人赏心悦目,赞叹不已,是同类题书中,最有灵性,最为飘逸的行书作品。使转之能,无人能追的高度。
当然,王良虎使转行笔,落墨成美迹的行书技能,很容易就迁移到草书创作中。草书创作,比行书创作更需要使转笔法。王良虎的使转技能,让草书真正达到一笔书的境界,形断意连,流畅飞逸,如闲云野鹤,极目了远,意通天地。
比如观赏他的草书作品《实干兴邦》依章草为法度,承高古之风,不臆造江湖体,是谓正统文化之功。
当然,王良虎的草书在大尽碑帖功的前提下,绝不一味拘泥于古,他非常倾情依书抒怀的书法意境,把草书笔迹当成心迹去倾发流露,所以他的这幅草书作品在谨依法度的前提下,又极尽个人书性自由,有挽缰驾白马,腾跃九霄去的气势和快意。
当然,依草书笔迹成心迹的功成,同样以无比灵动的使转笔法为载体,笔迹是心迹,使转即是心脉。
我们可以从中随撷一字,体会使转成心脉的形态。比如“闻”字,向下飘纵一笔,虽是向下行笔,但是使转出向上的腾意,所以此笔,因为使转之能,似是蛟龙腾云,一阅而倾心。最美之处,在于行笔处于中间位置时,指一捻,腕一翻,捻翻驱笔成腾飞,所以这一笔下来,又如凤凰翅,翩翩大美。使转有道,笔迹呈龙态,现凤美,王良虎草书已入大美境,果然功深似海。
又见率性草书《沁园春 雪》这幅作品,更是使转出了草书的真性情。草书要得人心,必有情绪细融其间。
怀素草书传春秋,不仅是笔迹流传,还在于或喜或狂,或怒或愤的情绪含化其间的原因,书有情则为千秋。王良虎的这幅草书,把对“教”的认识与理解,融合进笔迹墨韵,以使转之神,倾示善的呼唤,师的尊严。所以这幅作品是依书抒怀的杰美之品,与怀素书《乞茶帖》一样,线条皆为情感服务。观其书而知其心,是通心灵传之作。
成于使转真有功,善酿美韵墨意畅。观赏王良虎的书法作品,无论是行书和草书,都极尽畅快,他最能用笔墨把人们的心灵引至胜美真善的情景,让人流恋其中,不思归期。书能动心,是王良虎的艺术追求,也是他的草书功成。
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