浅谈硬笔书法之气韵

硬笔书法的创作与鉴赏，都要涉及到中国美学中特有的“气韵”这一概念。那么“气韵”到底是什么昵?

它和造型艺术的“以形传神”相当，和语言艺术中的“言不尽意”具有同样的意义，就是说必须表达出不是概念性的言词所能穷尽传达的东西。外在的和形象的都是可穷尽的传达工具，重要的是通过这些工具去把握领悟那些不可穷尽的无限本体、玄理、深意。可见，正如“言不尽意”、“以形传神”一样，这里的“气韵”的美学含义仍在于，要求通过有限的可穷尽的外在的形象，传达出、表现出某种无限的、不可穷尽的内在神情。

那么，“气韵”在硬笔书法中是什么呢?它不是外在的形质(笔墨、章法)，而是内在的精神。它是指硬笔书法中的生气、气势、韵味、韵致等，是书家撷取节奏化、韵律化的意象，又化人自我，并通过线条的律动传达出节奏来，使欣赏者有一种音乐感，一种味之无穷，想象丰富的美感，没有“气韵”的作品，没有感情的线条和鲜明个性的作品，就没有了生命力。“气韵”是硬笔书法之魂，作品失去了灵魂，艺术魅力也就不存在了。宋代的李之仪在《跋君谟荔枝帖》中论述：“学书生于行笔，苟不如此，老死不免背驰，虽规模前人点画不离法度，要亦气韵各有所在，略不系其工拙也”。据此而论，书法最重要的是要有气韵，硬笔书法亦如此，大可不必计较点画的工拙，要强烈地表现出重情感、个性，要摆脱法度，得以神韵的意趣。

硬笔虽然和八面出锋、变化无穷的毛笔书法比较起来显得单调、失去光彩，但它有自己的特征，可以发挥其瘦硬、简捷、跳跃、流畅的硬笔特性，完全可以表现出活泼、飞动的现代之风和其传统的高雅之韵，但这些表现形式完全要靠硬笔书家在长期的创作中体验、读帖、感受得来。

硬笔之精神要在硬笔特性中得来，硬笔的精神与书家的精神融会贯通，“气韵”则不难求。古往今来，所有有成就的书法大家，无一不是深研用笔，刻苦临帖，体察其疏密、轻重、肥瘦等调停和谐，错落有致；安排其虚实、疏密、管束、承接、映带、错综等，而悟得书法之气韵的。

董其昌临摹真迹至忘寝食，其书不择纸笔，而书辄如意，往往有书不尽笔，笔不尽意者，天真烂漫而结构森然，六体八法无所不精，圆劲苍秀，兼有颜骨赵姿。张裕钊在用笔上能化北碑为自用，表现出来的是一种劲洁清拔，点画转折皆绝痕迹，饱墨沉光，精气内敛。康有为在《广艺舟双楫·述学》谓张裕钊书法：“高古浑穆， 点画转折，皆绝痕迹，而意态逋峭特甚，其神韵皆晋、宋得意处，真能甄晋陶魏，孕宋梁而育齐、隋，千年以来无与比”。清代邓石如从刻印中受启发，初学汉碑篆额，后以二李(李斯、李阳冰)为宗，上溯史籀，稍参隶意，故沉雄朴厚，而又有纵横辟阖之妙。

硬笔书法之气韵是硬笔书法家的学识、修养和感情的自然流露，书者出之于无心而为之；刻意求之而不能得，所以，就有王僧虔“使心忘于笔，手忘于书；心手遗情，书笔相忘”的论述了，从而可以看出书外功的重要性。

古人对“气韵”的见解不一而足，其中一些观点不一定正确，如董其昌所述“气韵不可学，此生而知之，自然天授”，从其字面上去理解，得其气韵是天生的，后天是学不成的，这种观点太绝对化，是完全否认了学而知之的。虽然说天资和学力是学好书法的两个不可缺少的重要条件，但这两者相比较而言，天资固然不可缺少，学书的功力乃是第一位的，因为只有学才能进步。况且，硬笔书法之“气韵”是硬笔书家的学识、修养与书写技艺融汇的结果，只要广学博识，加深修养，厚积薄发，是可以学得的。

“气韵”不是形式，但它借助于形式来表现，世上有能书而无气韵者，但无不能书而有气韵者。因此，笔墨功力、章法布局等技艺的高低，直接影响到能否最丰富、最有力、最细致生动地表现对象，没有它们则没有硬笔书法艺术，不用笔墨，不循章法，也就脱离了书法艺术的范畴，更无须谈硬笔书法的气韵了。清代蔡和在《学术要论》中云：“一字八面流通为内气，一篇章法照应为外气。内气言笔画疏密、轻重、肥瘦，若平板散涣，何气之有?外气言一篇虚实、疏密、管束、接上、递下、错综、映带，第一字不可移至第二字，第二行不可移至第一行”，这是一种高超技法的操纵、驾驭!另外，浓墨欲其活则墨彩艳发、气韵深厚；淡墨要欲其华，神采焕发，也要得元气淋漓。

因此，中国书法优秀的传统笔法、墨法、章法等得以久传不失，而且不断丰富和发展。

综上所述，欲创作出气韵生动的硬笔书法，须中得心源、博学广识、修养心情，善养浩然之气；须外师造化，刻苦临帖，体察碑帖之奥妙；须勤于笔墨，厚积腕底之功，能以笔墨之灵开拓胸中浩荡之思。置身书道，内功、外功双修炼，融会贯通，终能成正果。

【晋连仪／文】

晋连义，男，汉族，党员，生于1976年3月26日，系河南鹿邑县人，毕业于中国书画函授大学。作品曾获第一届“青春杯”全国书画大赛三等奖、第七届中国地名杯全国青少年书画大奖赛铜奖、二十世纪全国硬笔书法家作品展览优秀奖、第九届中国钢笔书法大赛优秀奖、“绿天杯”书法大赛优秀奖。作品被《中国地名杂志社》收藏，选入《中国书法家篆刻图典》。理论文章发表于书法报、中国钢笔书法、钢笔书法报、绿天硬笔书艺、中国硬笔书法报等报刊。

本文由翰墨书道复印与《中国钢笔书法》杂志，已大约六七年，今日翻书偶然发现，部分字因碳粉问题，已经磨损，有些模糊不清，随整理录入并发表于此，以飨同好。