中华民族是-个拥有五千文化的古国，然而传承这些文明的纽带就是文字，文字在不同的时期，不同的年代有不同的代表。近年被人所熟悉有:篆书、楷书、隶书、行书、草书等。其中楷书是被更多人所应用的，楷书结构方正，又最讲法度，故而极易流于平板、正局、无生气。但我们读经典楷书，总能感觉到它们意蕴幽深，令人回味无穷，既生动活泼，又态度安详,下面就让我们一起探索练好楷书的三大原则四个要点。
楷书三大原则
1、和而不同，违而不犯的原则。
这一原则的核心在于从“不同”处求“和”，即:变是手段，和是目的。在这一原则下，书家通过对比、变化，打破由“同'形成的固有的“和”，再以“不犯”为前提，建立“和”的新秩序。我们知道，汉字楷体的组织结构，是以“永字八法”为代表的八种笔画基本形，经过有机的并列、交叉、组合变化而成。一字之内多有重复笔画。对于这类重复出现的笔画，我们不仅要使其形态'各异”“互乖”，更要注意整体的和谐秩序。
2、不对称平衡的原则。
一原则的目的是打破几何学意义的对称性。它适用于结体与章法两个层面。在结体上，一部分汉字是固有的对称性结构,如“中门”“林”等字，若不加以对比变化，则很难走出正局。通常的对比变化手法有:在笔画的形态之间制造长短、粗细、曲直、疏密、正欹、迎让等对比关系;在笔势上采用藏与露、起与伏、方与圆、仰与覆、缓与疾、张与弛、强与弱、相背与相向、内与外拓等手法进行对比变化;或以偏旁部首为单位，区分宾主关系，从而打破由对称性结构带来的平稳格局，使之生动鲜活。在章法上，除了运用上述对比手段外，还要在笔法、墨法等方面做足文章。总而言之，要千方百计打破对称性，在不对称中建立新的平衡关系。
3、宾主相安的原则。
在楷书中，树立主笔画意识尤为重要。一字之内，点画须有主次之分，犹如日月星辰，各有列次。主笔画不仅在结体上具有挈纲引领的意义，而且也是构成楷书艺术风格的重要因素。宾主相安的要旨，还在于对主笔画与次笔画的对比度把握上。他们相生相克、相反相成。如果对比过甚则.礼节生疏，失之粗野;不足则平庸无生气。所以说宾主相安,妙在变化，功在和谐。
二、楷书四大要点
1、要以书法理论为核心
所谓书法理论，实是前人的成功经验或失败教训做出的总结。不学前人经验，就有可能重蹈失败旧辙，事倍功半。所以善于学书的人，决不盲目实践，以前贤经验和教训为借鉴，才能避免浪费时间和精力，做到事半功倍。
2、留意笔画的轻重关系
我们在写某一个笔画时，有变化的节奏,有轻重快慢，这样会使写出的笔画姿态变化万千，是灵动的，活脱的。
3、揣摩笔画的位置关系
也可以说对应关系，就是一个笔画与另一个笔画的对应。写字时，从第二个笔划开始，就要注意这个关系。这样，写一个笔画就有了很多的位置上的参照物，就容易把一-个笔画方准位置了，位置更具体了。
4、处理好单字与格局的关系
就是字在格子中占的空间是不同的，我们如果对比颜柳欧以及更多经典作品，会在章法上产生疏朗、紧凑的不同效果。
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