古
董
我
看
鉴
说到瓷器新老问题，很多收藏爱好者就觉得瓷器新老自己说的算亦或是所谓专家说的算，甚至有些人觉得瓷器新老没有界线。有些人觉得拍卖公司或民间收藏爱好者在鉴定藏品的时候，很多瓷器真品在谈到收藏过程的时候，很多人觉得总爱编故事（到处都是捡漏），为什么自己捡漏却被说是赝品等？但很多收藏爱好者不知道，每个故事不管是真是假，东西的新老是前提，而且是有有依据和科学性的，笔者就简单整理几点常见新老瓷器的断代依据！
老瓷器与新仿瓷器的主要差别有：
1、器形神韵不同。仿品只能仿出形似，但仿不出神似。
（上图左为清代晚期广彩棒槌瓶瓷器真品，右为现代仿品）
2、胎土原料不同。古代做瓷器和现代做瓷器用的胎土原料不一样。
下图为老瓷器的胎：
3、胎的生产工艺不同。人工粉碎瓷土做出的胎和球磨机粉碎瓷土做出的胎有差别；人工和泥与练泥机练泥产生的瓷胎也有差别。
4、釉质配方不同。老瓷器是天然釉质，现代仿品是化学釉。
5、釉面不同。长期在空气中氧化、风化产生的釉面和新烧成瓷器的釉面有差别。
6、色彩不同。古代瓷绘画用的是矿物质彩，现代用的多为化学彩。
下图：清代晚期粉盒，矿物质颜料绘制，色彩纯正
下图：现代化学颜料绘制，色彩不正
7、绘画特点不同。每个时代有每个时代的审美，反映到瓷器的画片上会产生不同的画面风格。
8、使用痕迹不同。岁月产生的使用痕迹和人物做出的使用痕迹不一样。
接下来笔者给大家带来一组仿品的一些特征
仿品人为划痕
足端泥与釉交接处有一线火石红，是用一种色泥涂上后烧出的，呈皮壳状
仿品人为火石红
仿品人为剥釉
仿品经烧烤过的土锈
仿品鸡爪纹
仿品釉上彩色脏
仿品沙底太粗
再给大家带来一组网上流传的真品和赝品对比图
古代瓷器的纹饰及器物款识，其画法和刻法多自然流畅，新瓷尽管笔法熟练，但难免生硬、呆板，如同写字一样，一人一种笔法，各不相同，字如其人，仿字可以仿形，不容易仿神。
新瓷在仿制过程中会留有不自然的临摹痕迹。另一点值得注意的是，古瓷青花款识深沉于釉下，新瓷青花款识似浮于釉上。
古瓷由于长期受自然界空气尘垢侵蚀，加之气温的变化，使釉面分子散失，釉面开片紧密，而新瓷的开片呈崩裂状。
由于古今制瓷工艺和胎、釉原料配方不同，古瓷缩釉处外缘翻卷，新瓷缩釉周围与坯体紧贴。有些新瓷仿旧虽可乱真，但仔细观察釉面的细微处，仍能看出破绽。
古瓷因年代久远，器物釉面光泽深厚温润，光由内发，这种光是自然形成的。
新瓷往往釉面有一层浮光，光亮刺眼，或者说叫做“生性”，即使用消光剂或其他方法去掉表面浮光，也不会呈现古瓷温润的莹光，釉面会有无数细痕，发污，失去了光泽，也失去了神韵。
古瓷的彩绘，颜色沉着含蓄，彩与胎的覆着粘接自然。但后加彩的器物，加彩的地方色彩特别鲜艳，光泽度强，显得刺目。
再如古瓷中瓜皮绿色年深日久会泛银，器物表面有一层银光色，很自然，这种自然银光新瓷无法仿制。
古瓷的金色，年代久远会磨损变色，或只留下痕迹。仿者金色鲜艳，不易剥落。古瓷上有后漆金彩的，仔细观察会有剥落的原来金色的痕迹。
此外，古瓷上金彩的颜色也不一样，清代道光十年(1 840年)以前瓷器上的金色一般是用金粉描绘，金色深沉，稳重。1840年以后仿制的古瓷是用金水描画，虽光泽度好，但不如以前的色深。
区分古瓷与新仿制品一定要看底足。就如同名牌服装，一要看版式，二要看边角的处理．于细微处辨真伪。
一般古瓷底足露胎处其胎质有一种熟性．因年久有一些灰尘浸入，但灰尘已吃进胎内，与胎结合紧密。
新仿品露胎处的胎有生性．其灰尘浮于表面，也有的是用胶与泥土混合粘上去的。有些古瓷由于原料的特殊性而显出独特的颜色．也是仿品所不能及的。
如龙泉瓷胎体中含有较多的铁元素，烧成后器物的足部边缘呈现铁红色，称为“二次氧化”。仿制的龙泉瓷，器形、釉色均可乱真，但底足的做法却与古代不同。
出土古瓷上的土锈会浸入瓷质内部，与瓷釉紧密结合，不易剔除。伪造出土瓷器上的土锈，有的是用胶与土混合粘上去的，如未用胶，则土锈质松，浮而不实，稍加碰击，锈斑就会刮落下来。
古瓷叩之响声清脆，这是由于胎质细腻，胎性已熟。新瓷扣之响声短促沉闷，这是由于胎性生，就如同石料一样，讲究生坑或熟坑，生坑是指新开采的石料．有一种自然的生性。
图片来源：网络
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