执壶清赏

执壶是人们日常生活中的饮茶用具。它的样式繁多，常见的有“秋梨”“扁柿”“一把抓”“马蹄”“铜钟”“圆西瓜”等。一把好壶必须具备“三平”，要求把手、壶口、流口高度在一个平面上，再配上精美的瓷画，更是锦上添花。每当你沏上一壶新茶倒入杯中，那一缕缕热气透着清香，沁人心脾，一种闲适、雅致、宁静之感油然而生。品茗赏壶，真乃快事。今就笔者收藏的12把执壶与同好共赏。
　　彩绘篱下大吉图执壶(图1）高17厘米。
　　此壶釉面肥厚，俗称西瓜壶。图中篱下菊开正盛，地面细草青青。一红冠雄鸡正俯身低头，注视着草丛中绿色蚂蚱。整图动静结合，疏密有致，多以直接落彩画成。底款“景德镇二画瓷合作社出品”。
　　笔者认为此图应为珠山八友之一的刘雨岑所绘。理由：一、刘雨岑民国后期变法，多用大写意绘雄鸡，此画构图、行笔、着色皆高妙传神，以泼墨写菊花菊叶，尤其采用大写意泼墨法绘鸡尾羽毛，一笔而成，由浓而淡，极具刘雨岑作品风格；二、地面细草绘画生动自然，与刘雨岑绘芝兰竞秀图笔法接近；三、此壶属合作社时期商品壶，采用快捷灵动的大写意笔法，景物描画挥洒自如，为刘氏典型的绘画风格。
　　彩绘松鹰落日图（图2a）高15.5厘米。
　　

　　图中画一只白色猛鹰单足独立于苍松枝头，目光凶悍，振翅欲飞。松下幽谷深渊，山涧险峻，水流湍急。远山斜矗，红日西下，彩云萦绕，正当猛鹰猎物良机。画面用色清丽淡雅，唯猛鹰先用粉白厚涂，再用利刃划刻，极具浅浮雕效果。壶之另面墨彩隶书题“熔茗春烟作雨声”（图2b右）。盖写“一片冰心”。
　　笔者认为松鹰落日图应为景德镇陶瓷美术家潘宇所绘。理由：一、全图笔墨不多而下笔精到，无论构图还是技法，与水墨画并无差别，多以宋人笔法彩绘，取景空阔旷远；二、将潘公所绘松鹦图（图2c）中的鹦鹉与松鹰落日图（图2d）相比对，白鹦鹉与白猛鹰同用利刃划刻出片片羽毛，笔致刚挺有力，且笔性相近；三、将潘公松寿图中题字（图2b左）与壶另面书法题诗相比对，其笔画写法略有不同，但拙朴的风格和间架结构都极为相似。
　　

　　潘宇（887～1926年），字鼎钧，江西鄱阳人。擅长粉彩，其人物花鸟均重神韵。作品笔法清新秀丽，主题突出，为新粉彩奠基人之一。他出生于书香门第，其父次山，亦擅绘事。兄学名，为清举人，擅书法并精治印。宇耳濡目染，是以其画作时见士气，往往上溯宋、元，意与古会，自不与一般彩瓷工匠同。923年受聘于曹锟书房，专职彩绘文具。珠山八友中汪野亭、程意亭、刘雨岑均出其门。
　　彩绘湖山烟雨图执壶（图3）高15厘米。
　　图中斜树楼阁，近水远山，缜密严谨，画风清新，颇为可观。坡石与楼阁用硬线勾勒，绿彩点染枝叶，水波用蓝色轻敷，意境深远。壶之另面墨书题款“湖山烟雨”。底款朱文“江西建国瓷厂出品16”。
　　笔者认为此图应为景德镇陶瓷美术家王云泉解放后所绘。理由：一、王云泉中年画山石多用硬线勾勒，喜用大片赭石色渲染；二、树叶画法虽属雨点皴，但扁、圆、长、尖并用，方法多变；三、王氏画作很好地继承了景德镇粉彩山水瓷艺，其本人曾在景德镇第一家国营企业“建国瓷厂”工作。
　　王云泉（1916～1998年），景德镇陶瓷美术家，先后从师于珠山八友之一的汪野亭和汪大沧，有扎实的国画功底，擅长传统釉上粉彩山水，兼攻釉下青花、新彩、大型壁画，其名山大川、田园风光、乡间小景、渔樵耕读题材之作品深受各界人士喜爱。
　　彩绘桃花小鸟图执壶（图4）高14.5厘米。
　　

　　此壶为扁柿壶。造型规整，胎体厚重，轮廓线条流畅，胎釉极具玉质感，画面绘桃树二枝，一主一从。主枝由左下方斜向出枝，从枝弯曲，在嫩绿的叶片扶持下，粉红色的没骨花瓣与花蕾争奇斗艳。一只小鸟悠闲地站立在高枝上，眼睛圆睁，炯炯有神，茸茸的羽毛丝丝映入眼底。笔势流转畅达。壶之口沿、盖沿和底边也都绘有多层黑、红色弦纹和水波纹装饰。壶底朱文落款“江西景德镇东风瓷”。
　　笔者认为此图应出自景德镇陶瓷美术家张松涛先生之手。理由：一、他喜做粉彩花鸟扁柿壶，作品曾多次被选用为馈赠外国元首和来宾的礼品。此壶为其造型设计中的一个创新品种；二、采用油画技法画绽放的桃花，每个花瓣边缘都以厚彩堆积，使花瓣达到边缘内收上卷的效果，极富立体感；三、他一改传统画法中花梗、花托、萼片只用三点法，运用写实的笔法，真实地绘出褐色的花托与萼片，用牛毛细线画花梗，明暗画法绘乍开的花蕾，与众不同。
　　张松涛，1929年5月出生于景德镇，原籍江西波阳人。其父张德生为民国时期瓷绘名家，其弟张松茂为中国工艺美术大师。松涛专攻粉彩花鸟，自20世纪50年代起成就卓著，堪称一代瓷绘名家。
　　邓云峰彩绘雪中访友图执壶（图5） 高10.5厘米。
　　此壶画雪景山水人物，雪峰起伏，坡石对峙，溪水斜流，山前茅舍数间。一古装老者携书童踏雪出行，似寻梅访友。以淡墨染石烘托雪景，勾点豪纵，敷染清雅，格调秀润，全图沉浸在皑皑白雪之中。款题“ 邓云峰画于珠山”。底朱红楷书“重兴瓷社出品”。
　　邓云峰，生平不详，所绘作品风格清秀，画工细致，意境深远。
　　彩绘仕女图执壶（图6）高13厘米。
　　此壶画面清新，釉色莹润，制作规整。瓷绘生动地描绘了仕女在读书小憩的情态。女子端坐，发髻高梳，五官端丽，表情自然，目视前方，若有所思。身后秀石镂空，朱栏圈围，树木花草丛生。底朱文圆章“江西景德镇瓷器工业生产联合社出品”。
　　笔者认为此图应为景德镇瓷绘名家赵惠民所绘。理由：一、其为景德镇第三代新粉彩传人之一。1954年进入景德镇陶瓷美术合作社，与杯底印文内容相吻合；二、此壶仕女瓷画，巧于利用人物视角特点，大胆夸张，精心布局，给人以造型准确、比例适度、结构合理、形态自然的视觉感觉，与笔者所藏多件赵氏作品画风非常一致；三、人物面部讲究明暗，色彩渲染极具赵氏画作面貌。
　　赵惠民，1922年10月生于浙江绍兴会稽。12岁学艺，以吴道子、仇英、马骀、吴友如为宗，所绘古装仕女线条流畅柔美，笔意飘逸洒脱，设色温润，作品被海内外藏家广为收藏。
　　

　　黄晓村彩绘黄山瑞竹执壶（图7） 高16.5厘米。
　　图绘瑞竹花开，枝叶倒垂，随风轻扬曼舞，婀娜多姿。春燕正展翅回首，羽毛皴染细致，丝丝毕现。壶之另面题：“黄山瑞竹，辛未（1931年）春月绵章姊丈清贵姻兄田岐均赠。黄晓村作。”
　　黄晓村，生卒不详，20世纪30年代成名于景德镇。擅花鸟、草虫及山水。
　　彩绘红日虎啸图执壶（图8）高15厘米。
　　图绘红日高照，卷云浮动，半壁巨石高耸入云。一虎昂首翘尾，虎口大张，站立在悬崖绝壁上。全图设色以墨彩敷罩青绿为主，虽寥寥粗笔墨彩，却把猛虎的神态表现得惟妙惟肖。壶之另一面题：“酌清泉以自洁，享新茶而解顿。丁丑年□□自置于汉皋”（丁丑为1937年）。
　　

　　笔者认为此图是珠山八友之一的王大凡所绘。理由：一、山石和卷云不用玻璃白打底，采用“落地彩”技法；二、题诗书法与熊寥、熊微编著的《款识大典》197页王大凡“三径就茺，松菊犹存”字体结构相同。
　　王大凡（1888～1961年），号希平居士，又号黟山樵子，安徽黟县人。少年至景德镇学绘古彩人物，后专攻粉彩。早年拜汪晓棠为师，粉彩人物仕女影响颇大，创填彩法为“落地彩”，独树一帜。
　　刘以桂彩绘雪山江流执壶（图9）高8厘米。
　　此壶造型俗称“一把抓”。釉色光亮，通绘器身，图中描绘寒冬江岸雪景，是刘以桂雪景山水画代表风格。曲折的寒江两岸，老梅傲然。江岸树石间点缀着几座房屋、数个人物，山岚雾气环绕，给画面增添了寒荒萧瑟之氛围。山石皴擦简率，多以白彩点苔，浓淡适宜。画面题“梅花书屋，戊子（1949年）冬月以桂画于洪都”。另署“霖轩兄雅玩，弟伯秋敬赠”。底款“南昌兴华出品”。
　　彩绘羲之爱鹅图执壶（图10）高13 厘米。
　　此图采用传统人物画中君子四爱之题材，即右军爱鹅、渊明爱菊、浩然爱梅、茂叔爱莲。右军即东晋大书法家王羲之，传其从家鹅行水中悟出用笔妙旨，如王氏书中“之”字的多种写法便由观鹅所得。
　　画面以流畅的笔法绘右军低首观鹅，神态逼真，线条粗劲简练。绿色渲染草地，背景大片留白，画境清旷，耐人寻味。壶之另面题句“勿临渴而掘井”。
　　笔者认为此图应为瓷绘家刘希任所绘。理由：一、画中人物的衣纹采用钉头鼠尾笔法，短线的勾画似水中小鱼游动；二、人物造型多面向左方站立，且人物面部极讲究明暗对比，刻画生动，这是刘氏作品一大特征。与其福寿双全图用笔用色、造型风格完全一致；三、同王琦画风接近，所绘人物神情尤佳。
　　刘希任（1906～1967年），江西南昌人，画室名再思轩、永华堂。自幼好绘画并自学成才。30年代后期在南昌享有盛名，其作品售价不低于景德镇名家。人物作品受王琦影响较大，晚年常绘花鸟与雪景山水，是南昌影响最大的瓷绘艺人之一。
　　汪少平彩绘秋江行舟图执壶（图11）高11厘米。
　　此幅山水绘曲江开阔，红叶灿烂。远方山峦起伏，江中一叶轻舟，鸥鸟飞翔，设色明净清朗，构图疏而不散。壶之另面题“不可一日无此君”，“汪少平写于珠山”。底朱红印文“平山”。
　　汪少平即汪野亭之次子，图中用笔及题款书法尽得其父之真传。
　　彩绘花鸟图执壶（图12）
　　此图绘秋菊朵朵，红菊艳丽，粉菊娇美，蓝菊素雅。秀石玲珑，石上鹌鹑相依为伴。另有一鸟枝头栖落，一鸟盘旋将下，相望相依，宛如一对伴侣，动静呼应，极富情趣。全图笔致疏朗，潇洒而不狂放，工写兼具，设色与线条追求柔美圆转，凸显画家不凡的瓷画功力。壶之另面题“石泉槐火试新茶，甲戌（1939年）孟冬韩云阶自制”。
　　笔者认为此图应为珠山八友之一的毕伯涛所绘。理由：一、此图与胡尚德藏毕伯涛1933年所绘粉彩花鸟比对，菊朵花形、色彩运用如出一辙；二、尤其叶片叶筋的勾勒，其特点是叶片两头叶筋密集，叶片中间空开不画；三、书法题款不论行书还是楷书，均书写规范，功力极深，极具个人风貌。