西泠印社篆刻家

　　邓石如（1743--1805）原名琰，字顽伯，号完白山人、完白、故浣子、游笈道人、凤水渔长、龙山樵长，安徽怀宁（今安庆）人。
　　他青少年时勤奋好学，因家贫，又住在僻乡，见闻有限。后在友人、师长的指导下，如饥似渴地把全心倾注于琳琅满目的碑拓之中，花了五年时间，临摹过几百本碑帖，学成了篆书；又花了三年时间，把隶书学到手终于成为清代杰出的书法家和篆刻家。他在书法上的苦心钻研，悟出了"求规之所以为圆，与方之所以为矩者"的妙理，并运用到篆刻艺术上，创造了"圆劲"的一派，后人称为"邓派"，这在篆刻史上是一个划时代的创新。他还吸取罗聘"刚健婀娜"的画梅理论，灌注于自己的篆刻创作之中。"婀娜"是一种阴柔的美，如果片面地追求婀娜，容易变成纤弱；"刚健"是一种阳刚之美，把"刚"与"柔"结合在一起，相辅相成，达到完美的境界。
　　邓石如的朱文印，如"燕翼堂"线条婉转，夸张屈曲，又很刚健；白文印也流动圆转，独创一格。他的篆刻艺术成就，在我国篆刻发展史上有其重要的意义，这就是"印从书出，书从印入"，把篆刻与书法紧密联系起来。著有《完白山人印谱》。
　　

　　笔歌墨舞
　　

　　春涯
　　

　　家在四灵山水间
　　

　　江流有声 断岸千尺
　　

　　我书意造本无法
　　

　　灵石山长
　　

　　意与古会
　　

　　文彭（1498--1573）明代篆刻家。字寿承、号三桥，江苏苏州人。他饱读诗书。能书画，精研文字学。他的父亲文征明是著名的艺术家，也能篆印，在家庭的熏陶下，他曾自己在象牙的印材上篆刻，但刻不动，只好又请刻工刻。后来，他得到四筐青田冻石，始自己篆刻。
　　文彭刻的印在当时流传很多，但没有辑成印谱。后世所流传的，伪作极多。历来论者认为文彭的篆刻雅正秀润，风格遒劲。他的篆刻创作在当时有两个明显的作用：一、矫正了过去那种纤弱好奇、有悖篆法、气格低劣的恶习，使篆刻走上了雅正的道路；二、诱发许多文人投身到篆刻艺术中，产生了我国篆刻艺术的第一个流派--吴门派，他成为篆刻艺术流派的始祖。
　　

　　君子安贫 达人知命
　　

　　乐琴书以消愁
　　

　　倚南窗以寄傲
　　

　　忘己事之己拙
　　
　　笑古人之本工
　　

　　吴昌硕（1844－1927）初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，号缶庐、苦铁等，浙江安吉人。我国近代金石、书、画大师。
　　他的篆刻从浙派入手，后专攻汉印，也受邓石如、吴让之、钱松、赵之谦等人的影响。31岁以后，移居苏州，来往于江浙之间，阅历大量金石碑版、玺印、字画，眼界大开。后定居上海，广收博取，诗、书、画、印并进；晚年风格突出，成为一代宗师。
　　他在篆刻上的成就，对我国篆刻艺术有着划时代的意义，主要是他把诗、书、画、印熔为一炉，开辟篆刻艺术的新境界。他的成就主要来源于艺术的修养和思想，具体表现在：
　　诗熔于印。他写诗喜欢用"硬语迸向"，刻印间用"钝刀硬入"。他写诗，把西湖的"南北高峰作印看"，将诗与印熔在一起。他刻的"湖州安吉县，门与白云齐"一印，是唐周朴题安吉董岭水诗的起句；下面接句是"禹力不到处，河声流向西"。他很欣赏这首诗，认为这十个字"笔力著墨处在无字处，每用此印，辄陟遐想"。这印特刻起句，意在"无字处"，颇为含蓄，真所谓"印中有诗"。
　　画熔于印。他的画起大落，善于留白，或对角欹斜，气象峥嵘，构图块面感极强。
　　书熔于印。他的篆书个性极强，印中的字饶有笔意，刀融于笔。所以他的篆刻常常表现出雄而媚，拙而朴，丑而美（这个"丑"主要在"残破"上），古而今（象古印又是新的），变而正（变化多又是合于正规的）的特点。
　　吴昌硕的篆刻，今天学习的人很多。日本篆刻家河井荃庐从1898年开始就向吴昌硕请教，并向日本篆刻界介绍，产生极大的影响。吴昌硕著有《缶庐集》、《缶庐印存》。
　　

　　鲜鲜霜中菊
　　

　　千寻竹斋
　　

　　泰山残石楼
　　

　　千寻竹斋
　　

　　千寻竹斋
　　

　　千寻竹斋
　　

　　吴俊卿信印日利长寿
　　

　　园丁生于梅洞长于竹洞赵之谦（1829－1884），字撝叔、益甫，号悲盒、无闷、冷君、憨寮，浙江会稽（今绍兴）人。清咸丰年间举人，曾做过江西鄱阳、奉新、南城等县知县。
　　他的篆刻开始学浙派，后来又学邓石如一派，由于写得一手好篆书，又擅长绘画，在北京又致力于文字训诂和金石书画考证，所见极广，篆刻突飞猛进，创造了自己的风格。
　　

　　他在我国篆刻艺术发展史上，贡献很大，一是开辟了新的摹汉印道路。以汉印作为学习目标，是明清以来篆刻家所走的道路。赵之谦悟出了"汉印之妙，不在斑驳，而在于浑厚"。他就在"浑厚"二字上下功夫，不求"斑驳"，而取光洁，突出个性。二是扩拓了印章文字的广阔前景。无论是白文印或朱文印，在文字的取材上大胆吸取汉镜、钱币、权、诏、汉器铭文、砖瓦以及碑额等文字入印，使篆刻艺术更丰富了金石的内涵。三是大胆探索边栏的艺术。白文印的四周出较宽的地位，以作边栏；朱文印的边栏或破或曲，或一边无栏，形式不一。四是开创了印章边款艺术的新纪元。他的边款，有颜体，有一般行书，后来大量用魏体书法，或用生动的图画，有阴的、有阳的。边款的文字有笔墨有刀，金石味很浓。
　　他的篆刻不但对国内影响深远，而且对日本也有重大的影响。
　　

　　赵之谦
　　

　　茶梦轩
　　

　　伯寅藏书
　　

　　二金蝶堂
　　

　　丁文蔚
　　

　　汉后隋前有此人
　　

　　灵寿花馆
　　

　　汉学居
　　崔自默
　　原名宏勋，又名弘薰，号若夷、平远、乐水、大弓、粥公等，斋名信芳斋、橐庵、龠斋、湖西
　　小楼等，一九六七年生，河北省深泽县人。工学硕士、艺术史学博士。从事美学、文艺理论、史学
　　等领域研究，兼及书、画、印创作。著有《章草》、《崔自默文艺三论》等。
　　

　　

　　

　　

　　大化
　　方梦方醒
　　负阴抱阳
　　

　　

　　

　　大浑茫之人
　　精诚
　　老雕虫
　　

　　

　　

　　丽人行
　　千里在掌
　　千亩
　　

　　

　　

　　青杏小
　　任意东西
　　我自然
　　

　　

　　

　　欲罢不（能）
　　正因写实 转成新鲜
　　知之濠上鱼
　　马士达:别署玄庐、骥者、老马。一九四三年生于江苏省涟水县，江苏省太仓市人。六十年代初自学篆刻。初凭兴趣，略具粗法，后得吴门沙曼翁、宋季丁等先生指授，渐有进境。印风先由吴昌硕、齐白石二家入，继而上溯秦汉，旨在以近现代人之意融会古风，气格正大，见情见性，自成风格。现为中书法家协会会员、江苏省书协理事、西泠印社社员、南京师范大学美术学院副教授。
　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　●　陈平简历
　　一九六○年二月生于北京。一九八四年毕业于中央美术学院中国画系。平生爱作山水中人，喜丹青，工书法，填小令，学短诗，更善执寸铁游刃于寿山、青田之中。著有《廿世纪中国画大系·陈平》、《费洼山庄画集》、《问故楼书法选》、《樗木堂印蜕》、《瓶龛诗草》、《新文人画集·陈平》多种。现为中国画研究院专业画家。
　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　●　崔志强简历
　　崔志强，字苍岩，号四尘斋主、梦华堂、受戒胡子，山西寿阳人，一九五三年生于北京。研习书法篆刻廿余年，作品曾多次入选国家级及国际交流展。
　　其学习书法先从汉隶入手，继而改攻篆书、行草书。书法风格粗犷雄强、线条变化丰富，极具感染力。
　　现为中国书法家协会秘书长、《中国书法》杂志社副社长。
　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　王镛简历
　　王镛，别署凸斋、鼎楼主人等。一九四八年三月生于北京，山西太原人。
　　一九七九年考取中央美术学院中国画系李可染、梁树年教授研究生，攻山水画和书法篆刻专业。
　　现任中央美术学院教授、书法艺术研究室主任、中国书法家协会篆刻艺术委员会副主任。
　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　●　韩天衡简历
　　韩天衡，别署豆庐、味闲。一九四○年五月生于上海，江苏苏州人。六岁攻习书法、篆刻、国画及美术理论。师从方介堪、谢稚柳诸先生。
　　

　　现为上海中国画院副院长、西泠印社副社长、中国书协篆刻艺术委员会副主任、吴昌硕艺术研究会会长、上海交通大学教授、国家一级美术师。
　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　石开简历
　　石开，一九五一年辛卯正月出生于福州。
　　丁未学印，十年后始知篆刻乃表现心性、情志之艺术，遂以此追寻风格，形成并完善个人面目。
　　篆法结体自成系统，刀法亦有异于前人，印风影响当代印坛。
　　一九九八年戊寅移居北京。现为职业篆刻书法家。
　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　●　魏杰简历
　　魏杰，自号补牢斋、冰斋，一九六二年九月生，陕西省西安市人。师从赵熊、傅嘉仪。
　　近些年来作品曾参加第二、三、四、六、七届“全国中青年书法篆刻展”，第三、四、五、六届“全国书法篆刻展”，第二、三、四届“全国篆刻艺术展”等国内外重大展览，荣获陕西省青年文艺创作奖。现为中国书协会员、终南印社副社长。
　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　韩大星简历
　　韩大星，字北辰，别署明铸，号宜斋、抱庐、三秋堂等。一九五七年生于保定，河北省高阳县人。作品曾参加国内外诸多展览并获奖，亦被收入一些辞典。现为职业篆刻家、中国书法家协会会员、河北省青年书法家协会副主席。