吴蓬画竹技法

竹之法度，全在乎叶。画竹之诀，惟叶最难；出于笔底，发之指端。老嫩须别，阴阳宜参；枝先承叶，叶必掩竿。叶叶相加，势须飞舞；孤一迸二，攒三聚五。春则嫩篁而上承，夏则浓阴以下俯，秋冬须具霜雪之姿，始堪与松梅而为伍。天带晴兮偃叶而偃枝，云带雨兮坠枝而坠叶。顺风不一字之排，带雨无人字之列；所宜掩映以交加，最忌比联而重叠。欲分前后之枝，宜施浓淡其墨。叶有四忌，兼忌排偶；尖不似芦，细不似柳；三不似川，五不似手。叶由一笔，以至二三，重分叠个，还须细安。间以侧叶，细笔相攒；使比则破，而断者连。

而今发竿、点节和安枝亦各有要诀，录之如下：

【画竿诀】竹竿中长上下短，只须弯节不弯竿。竿竿点节休排比，浓淡阴阳细审观。

【点节诀】竿成先点节，浓墨要分明。偃仰须圆活，枝从节上生。

【安枝诀】安枝分左右，切莫一边偏。鹊爪添枝梢，全形见笔端。

吴蓬画竹，在长锋羊毫笔上浸饱七成淡墨水，再蘸些浓墨，竖着笔杆，信手画去。千万不要卧杆或侧笔。正如清代方薰所言：“画竹不难于发竿，而难于叠叶。虽是有理，然全幅位置，妙在发竿。发竿得势，叠叶亦有生法。”

1、【画竹起手式】初起手一笔 起手二笔三笔直竿 细竿 点节

2、【断竿 鲜笋 直竿带曲】

3、【竹竿之画法】中锋拖笔，以蘸墨发写之。

4、【发竿式】 垂梢式 横竿 露根 根下竹胎 根下笋鞭

5、【竹枝画法】如同写字，有顿挫为佳。

6、【生枝式】起手鹿角枝 鱼骨枝 鹊爪枝 顶梢生枝

7、【左右生旁枝 根下生枝】

8、【发竿生枝式】老竿生枝 嫩竿相亲 嫩竿生枝 细条生枝 双竿生枝

9、【枝竿组合法】

10、【安根式】下截见根 根下苔草泉石

1、【风翻舞姿】虽被风打散，然其仍是结构紧密

2、【轻击琅玕】

3、【得雨迎姿】

4、【回风】

5、【落燕堂前】

6、【清踩】

7、【妙愿】

8、【凤尾】

9、【晨雾】

10、【疏秀】

11、【无蓬】具大气，方能得此数笔。

12、【天地有正气】

13、【急雨】

14、【研朱墨写竹，能不露火气为佳】

15、【低飞】此幅有横竖相交之美。

16、【龙腰】

17、【龙孙】

18、【梢韵】

19、【青山不松】

20、【出尘】

21、【亮尾一相】

22【朗然】

23【快雨时晴】

24【晴冬】

25【疏朗】

26【过雨】

27【望雨欲摇】

28【掠影窗前】

29【友石】

30【垂露】

31【乳燕之趣】

32【启新依旧】

33【报捷闻香】

34【孤雁回首】

35【初登新枝】

36【秋鹤凌空】

37【凉月】

38【霁色萧萧】

39【老发新姿】

40【拂月掠影】

41【诗窗雨后】

42【霁风雅逸】

43【轻雷忽传】

44【吉光片雨】

45【扶桑天外】

46【霜筠】

47【光风霁月】

48【瘦劲清媚】

49【潇洒出尘】

50【溪旁庭前】

51【琅玕】四株琅玕独写一嫩枝梢，出落秀逸超拔，生机顿显

52【每日挥写】挥洒一多，方觉心头苏发

53【人间啖山竹】兴至畅来游

54【翩若惊鸿】竹叶在动，受惊欲飞

55【拂云青天】营造“过尽春雨出岩谷，那时拂云擎青天”的意境

56【春筠出尘】潇洒舒坦状

57【潇洒出尘】以静为动，静中生静

58【雨过天晴】枝梢渐立，极富弹力

59【觞饮咏歌】风来竹迎让人醉

60【万物并作】 天人合一，力发乎心

61【和声风动】以倾听之态，感他人之心

62【新露秀润】枝垂叶重静候阳光

63【无往】天地有正气，杂然赋流形

64【独娇凤尾】凤尾不易得，独娇在自然

65【摇影朗爽】疏阔其余，重在枝头，无风欲摇摆

 

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