蒸雲欲雨,清逸淡宕;厚积薄发,意境高古。
山水之间 纸本焦墨/33x68cm
焦墨,或可称之为枯笔、渴笔、竭墨。是采用干笔浓墨而不借助于水的渗化作用的一种画法,也是一种最古老的画法,五千年前的彩陶就是焦墨画法,隋唐时期兴盛起来的壁画,也基本上是焦墨。到了北宋,虽有了水墨的浓淡变化,但与后世在生宣纸上那种水墨淋漓的丰富变化相比,还是以浓墨为主,所以黄宾虹先生题画有“北宋多用焦墨”之说。明末清初的程邃喜画焦墨,全以枯笔渴墨为主。
山水之间 纸本焦墨/33x68cm
山水之间 纸本焦墨/33x68cm
品味李度一先生的焦墨山水画,让人击节赞赏的首在其“线条”的表现力。中国的绘画线条是东方绘画中最具魅力的表现形式之一。对于焦墨山水画的线条,李度一亦有其非常独到、深刻的认识:精纯乃动(生动),气沉乃苍(苍茫),神和乃润(滋润)。“探索线条本身及其组合后的形式意味,突出其组合后的整体意象和象征意义。用有节奏的搭接和组合去营造一种有意味的氛围,实现线条的质性和量感。”
古法抒意 纸本焦墨/33x68cm
天地浑溶一气,再分风雨四时 纸本焦墨/33x68cm
云山居图 纸本焦墨/33x68cm
新安画派,明末清初之际,在徽州(徽州又称新安)区域的画家群和当时寓居外地的主要徽籍画家,他们善用笔墨,貌写家山,借景抒情,表达自己心灵的逸气,画论上提倡画家的人品和气节因素,绘画风格趋于枯淡幽冷,具有鲜明的士人逸品格调,在十七世纪的中国画坛独放异彩。因为这群画家的地缘关系、人生信念与画风都具有同一性质,所以时人称他们为“新安画派”。
蒸雲欲雨 纸本焦墨/33x68cm
清逸淡宕 纸本焦墨/33x68cm
【名家评论】
李度一焦墨画面有文气,看的出有出处,从石涛,八大,弘仁等大家入手,取法明元,上探北宋五代。格调高,稳健发展,大有前途。
(前国家画院院长、画家 龙瑞)
画面高古,空灵,格调高,画学新安诸家,路数正,深入研究,希望大。
(美术评论家、画家 陈玉圃)
焦墨画法古已有之,李杜上承古法,笔法松动,灵活,有古意。
(画家 张复兴)
山间隐逸 纸本焦墨/33x136cm
山青秀色 纸本焦墨/33x136cm
李度一 1968年生于安徽怀远,从学于画家张建中、龙瑞。山水画从明、元入手,醉心于"四僧”、云林、玄宰、公望。追溯北宋、五代之“格物致知,意境深远”,近尤喜用焦墨渴笔写宛若、弘仁体貌。体验儒、释、道在艺术、生活中“知行合一”。
中国山水画协会外联部副主任、中国山水画创作院画家、研究员、中国职业画家协会理事、中国人民大学艺术学院 李度一山水画高研班导师。
联系客服