蒸雲欲雨，清逸淡宕；厚积薄发，意境高古。
山水之间 纸本焦墨/33x68cm
焦墨，或可称之为枯笔、渴笔、竭墨。是采用干笔浓墨而不借助于水的渗化作用的一种画法，也是一种最古老的画法，五千年前的彩陶就是焦墨画法，隋唐时期兴盛起来的壁画，也基本上是焦墨。到了北宋，虽有了水墨的浓淡变化，但与后世在生宣纸上那种水墨淋漓的丰富变化相比，还是以浓墨为主，所以黄宾虹先生题画有“北宋多用焦墨”之说。明末清初的程邃喜画焦墨，全以枯笔渴墨为主。
山水之间 纸本焦墨/33x68cm
山水之间 纸本焦墨/33x68cm
品味李度一先生的焦墨山水画，让人击节赞赏的首在其“线条”的表现力。中国的绘画线条是东方绘画中最具魅力的表现形式之一。对于焦墨山水画的线条，李度一亦有其非常独到、深刻的认识：精纯乃动（生动），气沉乃苍（苍茫），神和乃润（滋润）。“探索线条本身及其组合后的形式意味，突出其组合后的整体意象和象征意义。用有节奏的搭接和组合去营造一种有意味的氛围，实现线条的质性和量感。”
古法抒意 纸本焦墨/33x68cm
天地浑溶一气,再分风雨四时 纸本焦墨/33x68cm
云山居图 纸本焦墨/33x68cm
新安画派，明末清初之际，在徽州（徽州又称新安）区域的画家群和当时寓居外地的主要徽籍画家，他们善用笔墨，貌写家山，借景抒情，表达自己心灵的逸气，画论上提倡画家的人品和气节因素，绘画风格趋于枯淡幽冷，具有鲜明的士人逸品格调，在十七世纪的中国画坛独放异彩。因为这群画家的地缘关系、人生信念与画风都具有同一性质，所以时人称他们为“新安画派”。
蒸雲欲雨 纸本焦墨/33x68cm
清逸淡宕 纸本焦墨/33x68cm
【名家评论】
李度一焦墨画面有文气，看的出有出处，从石涛，八大，弘仁等大家入手，取法明元，上探北宋五代。格调高，稳健发展，大有前途。
（前国家画院院长、画家 龙瑞）
画面高古，空灵，格调高，画学新安诸家，路数正，深入研究，希望大。
（美术评论家、画家 陈玉圃）
焦墨画法古已有之，李杜上承古法，笔法松动，灵活，有古意。
（画家 张复兴）
山间隐逸 纸本焦墨/33x136cm
山青秀色 纸本焦墨/33x136cm
李度一 1968年生于安徽怀远，从学于画家张建中、龙瑞。山水画从明、元入手，醉心于＂四僧”、云林、玄宰、公望。追溯北宋、五代之“格物致知，意境深远”，近尤喜用焦墨渴笔写宛若、弘仁体貌。体验儒、释、道在艺术、生活中“知行合一”。
中国山水画协会外联部副主任、中国山水画创作院画家、研究员、中国职业画家协会理事、中国人民大学艺术学院 李度一山水画高研班导师。
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