张幼矩：寄寓理想于高山流水，汇聚灵气在笔墨风骨

画家张幼矩主攻山水，兼及花鸟和人物，其风格多变，工写兼能，泼墨山水雄浑苍健，工笔花鸟典雅精洁，写意花鸟简洁大度，人物个性鲜明，在画界享有良好声誉。

幼年张幼矩因家贫而自学，人生的坎坷铸就他自强不息的坚强性格。后得名家冯灌父、伍痩梅、朱佩君等指教，由此奠定诗书画印的坚实基础。

张幼矩国画：仙山峨眉

张幼矩还擅长书法篆刻，并从事诗词、散文、报告文学的创作，还在书画评价以及文艺理论研究等方面颇有建树。

张幼矩不在意虚荣包装，自觉是一个不努力就要落伍的笨画家。他冷峻严格而又古道热肠，反映在他艺术境界中的是厚实凝重、宏伟悲壮的基调和风骨，还有大山大水的磅薄气势，使他成为一位不靠技巧单一积累，而是以文化积淀为依托的有品位的艺术家。

张幼矩国画：古埝新貌

中国画充满诗意，画家们往往将自己的情感、理想以及对生命、宇宙的理解，都寄托在高山流水、清风明月之中，在渔歌水鸟中寻找他们生命中的自我，在万物的气韵流动中静听玄妙之音。

阅读张幼矩的画作，让思绪散步于他的山水花鸟世界，会感到一种壮美的震撼，一种真力的弥满，一种严谨而又恣肆的篇章构成感，一种上进的抗争和厚重，特别是以历史题材为主题的画卷的情感表达，更是在历史与现实的希望中连结了一条艺术的铁链。

张幼矩国画：云栈夹金山

张幼矩的创作态度是严肃的。他在创作以红军长征史实为题材的作品时，他实实在在走过了当年红军走过的地方。他翻山涉水去写生，怀着一种近乎朝圣的心情，去朝拜那些至今长眠着英灵的大山与草地。

正是在与大自然和英灵们的对话和启悟中，张幼矩获得了他需要的那种活跃的艺术思绪，并产生了一种艺术境界的质的飞跃。

张幼矩国画：白梅

基于此，张幼矩历史题材的山水画，才充满了一种虔诚的上进精神，一种深沉的厚重，一种全景式的历史苍莽感。

张幼矩作画，构图中各块面的安顿，古新建筑的透视与位置，画面的分割迸出，都是先以小稿作定，并用淡墨或铅笔勾出轮廓，凝神运气，自一笔始，而层层得势，其心力之投入，运笔之自如，足见其传统功力深厚，并且气韵始终随着笔墨之抑扬而张力于画面。

张幼矩国画：神女望霞

张幼矩的画，其精神支点在于以传统为基础，并在其基础上发展创新，内容和形式体现了一种上进的心理态势。在艺术手法上，有一种由技而道的艺术大成，是高度把握了中国画传统技艺与功力后的得心应手，显示了一种自由往来于艺术天地间的灵气。

张幼矩国画：源远流长

实际上，真正的画家，真正的艺术作品将是青山明月，长存于艺术宝库，长存于人们心中。张幼矩和他的绘画作品就是这样。

张幼矩说，艺术需要勤奋，古今中外，酬勤者自有天道，艺术必须一步步踏实前行。孔夫子说：“绘事后素”，这个“素”就是人心，天心交织成的一道风景线，真实、靓丽，是无在无不在的民族风采、时代风采和个人风采。