谷口人家 1960
1960 年，张大千在《谷口人家》一图上，开始尝试从泼墨到泼彩。
张大千泼彩画张大千 《玉照山房图》 镜心 1965年
张大千泼彩画《横贯公路》 1965年
款识：予每返台湾，必游横贯公路，探奇造秘。此幅略得山灵情性，不必指定其处，方为此山写照也。br>爰翁。五湖亭上。钤印：「张爰之印」、「大千居士」、「东西南北之人」。本幅题识曰「略得山灵情性，不必指定其处」，点出了画家创作旨意。入画处除了正中央见公路沿危崖修筑，其余未有著意于点明取景所在。由于画面属横幅而向左右伸展，更能表现山势之蜿蜒曲折、层层延展。画面下端露房舍顶部，左侧岩石块面如平台，高干踞坐于上，远眺峰峦，苍翠披盖满身，中有岚气迂回穿插，其势巍峨，其境清幽，其气接通宇宙万物，所得都乃其情性，这亦是画家胸襟的反映。他用笔颇细致，写树点叶皆见用心，石青石绿泼洒，浓淡轻重高度精妙，尤以画面正中醒目处的相互混融效果，层次变化多端、微妙，交叠调和却又不泯本身的颜色，复施几点暗红，色中加彩，加强了色调的亮度，直是神来之笔，显示了画家经营于不著意间！
张大千泼彩画《瑞士雪山》 1965
张大千泼彩画《秋色》1965
张大千泼彩画《春山匹练图》1967
张大千泼彩画《雨后岚新》 1967年
张大千泼彩画《爱痕湖》 1968年
1965年秋，张大千与友人张目寒等游瑞士、奥地利诸国，在奥地利著名的风景胜地亚琛湖畔（Aachensee）。关于此行的细节，张大千在翌年创作的另一本《爱痕湖》落款中，曾这样写道：“年前与艺奴漫游欧洲，从瑞士入奥国，宿爱痕湖二日，曾做此诗以戏之。”艺奴不详何人，听名字似是一女子。文中提到的诗，也见于《爱痕湖》的题款：“湖水悠悠漾爱痕，岸花摇影狎波翻。只容天女来修供，不遣阿难着体温”
画面描绘的是远眺亚琛湖的所见：前景为青翠的山峦，后景则一泓湖水，掩映其间；湖的后岸，又有淡墨、淡彩勾勒的屋舍。采用的手法，乃张大千开一代画风的“泼彩”：抽象的墨与彩“泼”出的山，如海浪般汹涌于画面；清晰、谨饬的房舍，则静处于“波涛”间。构思的宏阔，与细节的清晰，有机地融为一体。这是张大千化用西方抽象派艺术与中国传统文人艺术的水乳交融之作，也是以现代的语言，对雄伟山水的现代性翻译。故与《长江万里图》一样，这一幅《爱痕湖》，不仅是张大千的艺术臻于化境的象征，也是中国传统艺术最成功的“现代性突围”。
张大千泼彩画《爱痕湖》 1968年
《爱痕湖》是张大千1968年所绘製的巨幅绢本泼彩，内容是远眺瑞士亚琛湖所见风光。画宽76.2公分，长264.2公分，是张大千「爱痕湖」系列中尺寸最大的一幅。画面前景为青翠的山峦，后景一泓湖水掩映其间，湖的后岸又有淡墨、淡彩勾勒的屋舍。根据中国嘉德提供的资料，这件作品採用张大千开一代画风的「泼彩」手法，构思宏阔，细节清晰。它被认为是张大千化用西方抽象派艺术，与中国传统文人艺术的水乳交融之作。 「爱痕湖」在1960年代曾在纽约、波士顿、芝加哥等地著名画廊展出，巡迴展出后，张大千亲自将它赠予现藏家。2003年，又获展于纽约大都会博物馆「两种文化之间」大型中国现代艺术展，是艺术史界公认的张大千泼彩山水最精彩的作品之一。
《黄山前后懈图卷》 绢本水墨设色 44.5 x 1403CM 1969年作
此卷《黄山前后懈图》是大千无数黄山画作之首，且是他一生可数的杰作之一，可与《长江万里图》卷并称而无愧。创作此画时大千的泼墨泼彩新技巧己达得心应手的境界，但他为老友张目寒先生作此画时，传统笔墨明显增加许多，一方面为了避免老友们恐怕不易接受过于脱离传统的新风格，同时也因为黄山是大千一生画得最多的老题材，手下功夫极为熟练，再加上黄山各处著名景点的造形特征，皆为众人所熟识。在这些综合性的因素之下，此卷虽然彩墨淋漓，但在技法上真正属于泼彩的成分并不太多。本卷山石和松林的实体多半用勾勒和皴点来描绘，山上的青绿是随形赋彩，后来才加上去的，并非先泼然后随色勾勒，是古人山水画中甚为少见的风格。
张大千泼彩画泼彩《山水图》 1971年
张大千泼彩画《幽谷图》 1970年
张大千泼彩画《泼墨山水》 1973年
张大千泼彩画《翠谷清溪》 1975年
张大千泼彩画《青山高隐图》 1976年 图文
张大千泼彩画《林壑幽居图》 1978年
张大千泼彩画《泼彩山水图》 1978年
张大千泼彩画《泼彩山水四屏》 1978-79年
张大千泼彩画《谷口人家》 1979年81岁
张大千《灵岩山色图 》
张大千 《溪桥晚色》
张大千《江邨晚归 》
张大千《千山尚绿肥》
张大千《溪山晚兴》
张大千泼彩画《山村归云图》 1979年
张大千泼彩画《泼彩山水》 1979年
张大千泼彩画《春云晓霭》 1979
张大千泼彩画《飞霞万里》 70年
张大千泼彩画《水竹居》 1980
张大千泼彩画《泼墨山水》1980年
张大千泼彩画《谷口人家》1980年
本幅作于画家82岁高龄时，其泼墨泼彩画法经过十年的积淀已臻化境。画作取金末元初诗人房皞《次前韵寄王升卿》的诗境：“谷口人家十二三，家家窗户得晴岚。千章云木秀而野，一脉流泉清且甘。徇俗到头终是病，耽书自古不名贪。作诗为问东溪友，樽酒何时惬笑谈。”以诗造境，描绘了谷口山水的清幽景色，画面气象浑厚，峰峦攒聚，巍峨雄伟。一溪瀑水从山间流出，汇于山下，形成深潭流水，流水笼罩在雾气中，恍如仙境；山涧之中，有数间屋舍，周围树木环绕，远山叠嶂，在泼墨、泼彩以及勾皴描绘的不同山体中形成空旷辽远的大景深效果。画面的章法上，景物疏密相间，错落有致，较好地表现出高山峻岭的雄伟态势以及深山幽居的恬静气息。设色上，画家采用青绿泼彩渲染画面，使画面的渲染效果与所表现的内容形成了统一，巧夺天工。此幅泼彩山水，用笔苍劲有力，墨色浑厚华滋，既体现了泼彩山水画的奇伟瑰丽，又不乏文人山水的雅致情趣，尽显山水之妙，令人观后心旷神怡，目不遐接。将墨彩交融达到的偶然性效果和从容闲适的情调结合起来，营造出神光离合的山水风光。
张大千泼彩画《溪山过雨图》1981年
张大千泼彩画《桃源图》1981年
张大千泼彩画《庐山图》 1981年
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