著名焦墨山水画家秦国健结合自身创作实践，图文并茂，讲述关于“留白”的几个问题与画友交流
一，理能国画中“留白”的含义。
由于中国画的观察方法，素有遣貌传神的特点，不追求物象自然属性的完整，而致力于主观精神的传达，因此只是将最本质的特征，最能表达主题思想的形体做取舍安排，而将可有可无的与主题思想无直接关系的内容完全删除，这样就产生了“空白”。但是，“空白”在这里不是“没有”的意思，而是形同形体、线条、色彩一样，构成了特殊的有机组成部分，它是一种无形的也是有形的藏境。
如山水画《娇美河山入画屏》
这幅画中出现很大面积的空白，下面空白处有船，联想空白是水，画上部两边山头中间大片空白，可联想有很多被云雾遮盖着的山头，至于这些山头的形态与高低，可由观者自己去想象，这就是藏境的联想。
二，探讨留白的特性。
中国画的留白具有形象性。形象是构图的基础，也是绘画的生命，只有形象产生了，才能“经营“它的位置，对内容进行布局。而“空白”是以与空白相联系的物象进行直接联想的形象空缺，这就是空白的形象性。而这种形象性分形象的单一性和多重性，下面分别探讨。
1，空白形象的单一性。
我们先来看一幅山水画《梦笔生花》
这幅画中出现很大面积的空白，下面空白处有船，联想空白是水，画上部两边山头中间大片空白，可联想有很多被云雾遮盖着的山头，至于这些山头的形态与高低，可由观者自己去想象，这就是藏境的联想。
2，空白形象的多重性。
我们先来看一幅山水画《溪山晓韵》
这幅画也留下很多空白，我们重点观察桥上面的空白，就可能因不同的观者，站在不同的角度会有不同的联想，有的会联想山上的空白是山顶上还有许多连绵的小山，只是被云层遮盖末显露出来，但也有的会联想是桥下泉水在山上的上游水流，而被云层遮盖，它们通向水源。
以艺术的欣赏角度来看，这两种联想都有合理性，只因观赏者的不同产生的不同的联想，这种联想称之谓空白形象的多重性。
无论空白形象的单一性或多重性，都是不同虚拟的联想空间，是一些物象的虚拟手段，它是无形的，也是有形的，是国画中藏境的技以。
三, 研究留白在国画中的作用。
留白在国画中一般有以下的特殊和神奇的作用，下面分别用作品图来展示。
1,空白能扩大画面场面、增加画面气势.
国画中运用“平远”与“阔远”山论理念，巧妙留白能扩大画面的场面，形成气势谤薄的辽阔之势，请看:
国画中利用“高运法”，在山的底层留白或瀑布下部虚白，能把山推远或层层拔高，形成高远之势。
2，空白能强化主题思想，突出主体画面
3 ,空白能使密林空灵透气
4，巧妙地留白能营造空灵的境界和生动的气韵！
5,空白能帮助构图中处理好虚实和疏密的关系
6，留白能增加泉瀑图的场面和动感
7，空白能体现形象的多重性，增加联想空间
总之，空白是国画构图中需要重点考虑的因素，“白”计戈眨白，策略之白，它的大小、位置、聚散、呼应等都关系到画面的韵律美和形式美成立与否，也是画家寄托情思的重要手段，因此怎样布白就成了值得研究的课题，根据主体的形式美和增加画面的气势、韵律和意境的需要，根据上面的论述一般有以下几种情况需要留白:
1，表示天地。
2，有云雾、流水的地方。
3，需要突出主体的地方。
4，需要考虑背景的地方。
5，过于繁密的地方(如密林等) 。
6，需要拔高山体或推远场境的情况。
7，需要产生虚实、疏密画面的情况。
8，为了增加画面的联想和加深意境的需要。
9，形式美的需要。
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