《桃花庵歌》
桃花庵主人▪唐寅
桃花坞裏桃花庵，桃花庵裏桃花仙。
桃花仙人种桃树，又折花枝当酒钱。
酒醒只在花前坐，酒醉还须花下眠。
花前花後日复日，酒醉酒醒年复年。
不愿鞠躬车马前，但愿老死花酒间。
车尘马足贵者趣，酒盏花枝贫者缘。
若将富贵比贫贱，一在平地一在天。
若将贫贱比车马，他得驱驰我得闲。
世人笑我忒风颠，我笑世人看不穿。
记得五陵豪杰墓，无酒无花锄作田。
弘治乙丑三月
提起唐伯虎，人们的印象中便会立即出现一个风流倜傥，疏狂放浪，才华横溢，名满江南的才子形象。而历史上真实的唐伯虎，却是个悲剧的人物。他16岁参加乡试，高中第一名，是谓“解元”，江南为人文荟萃之地，南闱为世所重，所以南闱第一，特标举为“南元”。一夜间，唐伯虎便成为苏州城内议论和赞叹的焦点人物，被人誉为“天授奇颖,才锋无前”的“江南第一才子”。1494年，年仅24岁的唐伯虎在一年中经历了父、母、妻、子、妹五位至亲相继离世的沉痛打击。29岁辞家赴京，参加了春闱会试，谁知这一会试，却无端地卷入了科场舞弊大案，被判入狱，功名受挫。出狱回家后，第二个妻子已离家出走。从此，唐伯虎的行为越发放浪乖张，所谓“归家益放浪”。譬如，他竟装扮成乞丐在街头行乞，讨取酒钱。这倒并不是说他穷得连喝酒的钱也没有，而是当时狂士的乖张行为。后半生在苏州城西北桃花坞建一“桃花庵”，在颓唐、悲观、失望以及从佛经典籍中找慰籍中度尽了余年，1524年溘然长逝,享年仅54岁!
唐寅（1470 -1524），庚寅年出生,因而他父亲为他取名为“寅”；庚寅年亦为虎年,所以又为他取字为“伯虎”（古人往往把第一个儿子排行为“伯”），后改字子畏，以字行之，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，江苏苏州人。画家、书法家、诗人，以卖文鬻画闻名天下。在诗文上，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”，又称“江南四大才子”；绘画上与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”，又称“明四家”。传世画作有《骑驴思归图》、《山路松声图》、《事茗图》、《王蜀宫妓图》、《李端端落籍图》、《秋风纨扇图》、《枯槎鸜鹆图》等，藏于世界各大博物馆。
《事茗图》 纸本设色 纵31．1厘米，横105．8厘米 北京故宫博物院藏
唐寅作画很少注明年份，且画风变化不是很有规律，很难推测作画时间，也难以按照时间来划分他的画风变化进程，他的画作题材主要有山水画、人物画、花鸟写意画。
山水画，早年随沈周、周臣学画，宗法李唐、刘松年，融会南北画派，同时参合马远、夏圭的构图和笔墨技巧，广泛研习北宋李成、范宽、郭熙和元代的黄公望、王蒙诸大家，融会贯通，逐渐形成自己的风格。画面布局严谨整饬，造型真实生动，山势雄峻，石质坚峭，皴法斧劈，笔法劲健，墨色淋漓。另一方面，经常游历名山大川，对自然山川有着亲身的体察和真实感受。代表作品有《落霞孤鹜图》、《春山伴侣图》、《虚阁晚凉图》、《杏花茅屋图》等。
《落霞孤鹜图》纸本水墨纵：189.1厘米，横：105.4厘米上海博物馆藏
人物画，写实功力较强，形象准确而神韵独具，仕女题材画作尤为精彩。其仕女画大体可分为两种，一种是线条劲细，敷色妍丽，气象高华，出自南宋院体画，如《王蜀宫妓图》；另一种是脱胎自南宋院体，笔墨流动爽利，转笔方劲，线条抑扬起伏，由工丽变为简逸。把宋代李公麟行云流水描和颜辉折芦描参合使用，画面富有韵律感。代表作品有《秋风纨扇图》以及《李端端图》等。
《王蜀宫伎图》绢本设色画纵:124.7cm，横:63.6cm 现藏北京故宫博物院
水墨写意花鸟，墨韵明净、格调秀逸洒脱而富于真实感。以书法入画，以写代描，笔力雄强，造型优美，笔墨疏简精当，行笔挺秀洒脱。代表作有《枯槎鸲鹆图》、《雨竹图》、《墨梅图》、《风竹图》、《临水芙蓉图》、《杏花图》等。
《枯槎鸲鹆图》纸本设色纵119厘米，横26厘米上海博物院藏
唐寅的书法为画名所掩，主要学赵孟頫，更受李北海影响，笔画俊逸挺秀，婉转流畅，笔力稍弱，钩挑绵软，看不出一丝狂态。代表作有《落花诗册》，现藏于苏州市博物馆。
《自书联句诗》 纸本 纵30.2厘米，横32.9厘米 北京故宫博物院藏
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