李琼久（1907—1990），号九躬、九公、九翁、会宗堂居士，斋号永好堂，四川乐山人。与李道熙简称“乐山二李”。他是嘉州画派创始人，擅画山水、花鸟、人物，亦擅书法、篆刻。
“书出秦汉，画蜕曹张”——九公的书法受秦汉雄强的碑刻影响很深，直至晚年碑体风格仍是他书法的主流；绘画则上窥元代曹知白和南朝梁人张僧繇，近人则取法冯建吴、石鲁较多。
九公的山水植根于四川，如峨眉山、大佛寺、乌尤山、金口河、大渡河、青衣江、大小凉山等等，其山水以秦汉笔法入画，显得率意而又真诚，看似大模大样，不事雕琢，实则精细入微，一丝不苟。
九公的花鸟题材广泛，涉笔成趣，如常画的峨眉珍禽、珙桐白鹇、杜鹃黄雀、峨眉灵猴等等，均能以最节省的笔墨展示丰富的画面，传递最率真的情感。
九公笔下的人物以佛像和戏剧人物为主，偶尔也画浣花女、赤壁夜游、日本樱花美女等等。他擅长将古典的白描手法与现代的水墨泼染结合在一起，相互冲撞、相互渗透，将狂放寓于理智之中，如其所画观音身体用泼墨泼彩法，显得大气磅礴，而面部特别是眼睛则刻画得细致入微，将菩萨心肠、慈悲的神态跃然于纸上，令观 者心生敬畏。其他佛像则傲视苍天，一副沉思的面孔，古朴、庄重的神态令观者心生景仰之情。
九公擅用猪鬃笔，如北宋米芾所言“臣书刷字”一样，他手中的猪鬃笔，大开大阖，集万法为己法，因而可以不拘成法，直泻胸中块垒，有力撼五岳，笔扫千军万马之势。也许不写字不画画的人不知道猪鬃笔的厉害，这种笔的笔性很刚很难驾驭，但一旦掌握了他的特性，就会感觉到笔力好、弹性强、飞白多的奇特效果。用好了真是人借笔力、笔以人显、达到人笔一体，互相借力和出奇制胜的效果。
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