整合与统一
■王 墉
笔：猪鬃画笔
墨：宣和宿墨、曹素功墨、云头艳组合
纸：暗红色蜡笺
砚：普通圆盘螺纹砚
创作时间：2017年6月
创作次数：4－5次
满意度：70％
我学书法较早，从小学就开始了。其时没什么字帖可参考，祖父在过年时给街坊写写春联，使我有了最初的启蒙。当时家中仅有一本残缺的柳公权《玄秘塔碑》，于是，就这样写了近10年唐楷。直到1993年拜师尹沫先生后，眼界方有所拓展，始临习颜真卿《多宝塔碑》、北魏《张猛龙碑》、汉《张迁碑》、《怀仁集王羲之圣教序》等。
1998年春，我首次赴京观摩全国第七届中青展、全国第四届篆刻展等大展，自此脑洞大开，始知书法艺术之概念。在琉璃厂购得杨凝式《韭花帖》，有种莫名的兴奋，朝夕相对，对其中散淡之章法、圆遒之笔触、多变之结体感触良久。2004年有幸入展第八届国展，自此均以行草书面世。自2008年全国第二届隶书展起，开始关注汉代隶书和四山摩崖经书。对《张迁碑》《鲜于璜碑》《石门颂》《杨淮表记》及“四山刻经”等临习日深，认识到隶书乃是中国书法承上启下的一种古老书体，越来越感觉到隶书对自己的重要性。于是决定将汉隶作为自己终生追求的方向，同时也有了一些不成熟的想法，以汉碑、四山刻经为根本，上探三代吉金，增其篆籀之高古气息，使隶书本体质厚而淳古。沈寐叟有云“篆掺籀势而质古，隶掺篆势而质古，此通乎古以为变也”。同时关注并学习明清大厅堂行草书的变化之道、结体之法，并辅灵动之用笔，以防汉隶板滞之弊。以隶书为主攻，左右以篆籀、行草相佐，篆籀增其高古、质厚，行草增其灵动、畅达。
后有幸进入中国国家画院胡抗美、曾翔工作室学习，又入室恩师王友谊门下，笔尖慢写与绞转笔法皆从三位恩师学得，尤其是王友谊老师的绞转法，转嫁到汉隶后，增加了作品的雄厚朴拙之气。
全国第八届楹联展的入展作品（如图），遴选正定隆兴寺大悲阁联为创作素材。开始并没有用隶书创作，而是取材金文，写了几遍后挂起审视，觉得气息不顺畅，上下联字组关系不协调。再写几通后，仍是不妥，不能合作，只好放弃篆书创作。思忖隶书创作之法，经考虑后，决定以《鲜于璜碑》为创作主打，兼容《张迁》、四山摩崖、《石门颂》之意为辅助创作，注意字组关系及收、放、奇、正变化，用《鲜于璜碑》及四山摩崖相间的线质笔触将几种风格不同的隶书名品相融合统一。如此书写两遍后，悬挂审读，择其中较合作者进行装饰，上下联左右加白条落款钤印。再次悬挂审读作品，自觉气息尚可，通透清朗，笔法厚重，字形变化有致。略有板滞之病，奈何截稿日期将至，无力再书，也罢，留点小遗憾。老子云“大成若缺，其用不弊；大盈若冲，其用不穷”，用古贤语安慰下自己吧。
王 墉 全国第八届楹联展入展作品
规格230cm×25cm×2
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