关於二簧里的序和专腔
二簧的一些“序”本属过门或前奏使用；但由于拍数过多，现在的曲目一般都填词演唱。填词演唱后的“序”和“专腔”，她起到原序和腔所不同的功能，在冗长重复的唱腔过序中，有突感沁人心脾之芳泉般效果，故令许多撰曲者喜用。各唱家应熟记各种唱法，未掌握唱法的可以参照所列唱段学习；学习掌板的还要知道板式规律，如共几拍，板起还是头叮起或中叮起等。
专腔则是某一名剧所创的名腔等衍生所得；专腔在创下时并非现在当小曲般填词演唱的，如“祭塔腔”全腔三十八拍只有十一个文字，故称腔而不是“祭塔曲”。现时因很多演员与观众已不大喜欢咿咿吖吖，所以现在的曲目都把序和腔都当小曲来填了。
下面介绍几种最常见的专腔与板面和长序的基本规律和唱段实例。
⑴【尺字序】
尺字序多在反线二簧里填词演唱出现；共二十拍，板起，尾叮收。
(见《紫凤楼》)
⑵【合字序】
合字序常见於正线二簧，亦是二十拍，板起，尾叮收。
(见《打神》)
⑶【乙反合字序】
乙反合字序只在乙反二簧出现；她亦是共计二十拍，板起，尾叮收。
(见《林冲泪洒沧州道》《初遇诉情》等)
⑷【反线二簧板面】
反线二簧板面最为常见，她共十五拍，头叮起，尾叮收。
(见《紫凤楼》《林冲泪洒沧州道》《山伯临终》等)
⑸【老鼠尾(士字序)】
老鼠尾又称士字序，全段填词演唱共廿七拍，头叮起，尾叮收。如用於音乐过门一般只取第二节的四拍，与上文函接时如叮板不够时可在头三拍任取几拍。 (见《合兵破曹》)
⑹【祭塔腔】
祭塔腔出於粤剧《仕林祭塔》中白素贞的反线二簧唱腔，故名祭塔腔。粤剧的专腔多为某一名剧而得。现在的祭塔腔普遍填词演唱，许多粤曲有出现。她共三十八拍，尾叮起，板收。祭塔腔后一般过七拍序续唱反线二簧。
(见《幽会小周后》《梦会太湖》等)
⑺【回龙腔】
回龙腔多在激昂气氛的曲目中屡见，已成为喜唱小武类曲的唱家必学之板腔。
她共有十三拍，板起，板收。回龙腔后多唱霸腔二簧。
(见《白龙关下卷》《吴汉杀妻》等)
⑻【思贤合字序】
思贤合字序共二十拍，板起，尾叮收。
(见《鹡鸰缘之认弟》《雨霖铃》等)
⑼【教子腔】
教子腔有三种唱法，皆为粤剧《三娘教子》而得的专腔。一般曲目常见的只有一种，如上例【《百万军中藏阿斗》】所介绍的“教子腔”她是头叮起，尾叮收，共四十三拍。
【见《郊别休妻》《百万军中藏阿斗》《胡笳情泪别文姬》丁凡.麦玉清版的《文姬归汉》等】
二簧的专腔还有【罗成腔】【祭郑旦腔】【困曹腔】【追贤二簧腔】【冰云腔】【醉太平腔】【举狮观图腔】等等。这些专腔并不常见，故不在此再作特别介绍，大家遇到时再学习则可。
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