中国禅意书画名家贯休

贯休（832～912），唐末五代前蜀画僧、诗僧。俗姓姜，字德隐，婺州兰溪（今浙江兰溪市游埠镇仰天田）人。七岁出家和安寺，日读经书千字，过目不忘。唐天复年间入蜀，被前蜀主王建封为“禅月大师”，赐以紫衣。

贯休能诗，诗名高节，宇内咸知。尝有句云：“一瓶一钵垂垂老，万水千山得得来，时称“得得和尚”。有《禅月集》存世。亦擅绘画，尤其所画罗汉，更是状貌古野，绝俗超群，笔法坚劲，人物粗眉大眼，丰颊高鼻，形象夸张，所谓“梵相”。在中国绘画史上，有着很高的声誉。存世《十六罗汉图》，为其代表作。

在历代禅意书画名家的谱系里，画僧贯休是一个如雷贯耳的名字，虽然其存世的作品不多（他的画作历代有记载的数量也很少），但是丝毫不防碍他对于后世的影响力。尤其是其绘画作品罗汉，更是有一句如今的广告词适合他：“世人一直在模仿，从来无人能超越”。

（贯休  十六罗汉图-阿旨多 立轴  绢本纵129.1cm  横65.7cm  日本高台寺）

贯休的一生，可以用“生不逢时”来形容。因为他所处的唐末五代十国时期，连年战乱，民不聊生。生逢乱世，生活艰辛，有口饭吃都艰难。贯休出生于儒学之家，自小家中已破落，七岁时父母即送其出家做了侍者，二十岁受具足戒。由于其勤学苦修，对佛教教义有了深刻的体会。有文记载：”可谓三冬涉学、百舍求师，寻妙旨于未传，起微言于将绝。”二十三四岁时，贯休已经是可以开坛讲法，并在江浙一带小有名气。然战火之中，难得一方净土。贯休一生颠颇流离、行迹之处甚多，晚年圆寂于成都，葬于青城山下。乱世之中，人们对于宗教的信仰更加虔诚，禅僧贯休的诗和画也得到更多人的喜爱和传承。本文就是从贯休的诗、书、画三个方面介绍其一生的成就。

一、诗

在《全唐诗》中记载贯休存诗十二卷,共计735首,数量之多仅次于齐己,可见贯休在唐代诗僧中的地位。自古都一样，人皆求名得利。在唐代，做诗是文人求名的捷径。禅僧为了求名，也多学做诗。贯休由于诗名出众，在其《禅月集》中收录了近八百首诗歌，有乐府古题，古风杂言，五言律诗，七言律诗等。分享部分诗作如下：

1、《诗》

经天纬地物，动必计仙才。几处觅不得，有时还自来。真风含素发，秋色入灵台。吟向霜蟾下，终须神鬼哀。

2、《读《玄宗幸蜀记》》

宋璟姚崇死，中庸遂变移。如何游万里，只为一胡儿。泣溻乾坤色，飘零日月旗。火从龙阙起，泪向马嵬垂。始忆...

3、《读《杜工部集》二首》

造化拾无遗，唯应杜甫诗。岂非玄域橐，夺得古人旗。日月精华薄，山川气概卑。古今吟不尽，惆怅不同时。甫也...

4、《春》

自来自去动洪炉，无象无私无处无。回雁不多消气力，染花应最费工夫。溟濛便恨豪家惜，浓暖深为政笔驱。莫讶...

5、《春晚书山家屋壁二首》

柴门寂寂黍饭馨，山家烟火春雨晴。庭花濛濛水泠泠，小儿啼索树上莺。水香塘黑蒲森森，鸳鸯鸂鶒如家禽。前村...

6、《马上作》

柳岸花堤夕照红，风清襟袖辔璁珑。行人莫讶频回首，家在凝岚一点中。

7、《偶作》

无端为五字，字字鬓星星。只觉人情薄，空余鹤眼青。砌莎藏坠果，窗雪浸残经。只有归山计，茫茫何所营。

8、《偶作》

君子称一善，馨香遍九垓。小人妒一善，处处生嫌猜。口如暴死人，铁尺拗不开。稂莠蚀田髓，积阴成冬雷。因知...

贯休诗词直言不讳， 通俗易懂，于禅宗“棒喝”类似，虽无激扬悲愤，雄豪空旷，但是够真实，至今值得一读。由于是著名诗僧，一生皆能随遇而安，倒也乐观自在：“一生不蓄买田钱，华屋何心亦偶然。客至多逢僧在坐，  钓归惟许鹤随船“——《锦绣万花谷》。对于写诗词，贯休是比较自得的，更有权威令其改诗其拂袖而去的故事。客观的说，贯休一生的精力用在诗书画上，并以此作为他修禅悟道的一种方式，并取得了极大的成就。

二、书

古代人的书法，随便一个出仕的人拿到现代都应该是著名书法家。古人习字是记录文字的唯一工具，不像现在手机、电脑已经代替笔的书写功能了。贯休是著名诗僧，书写文稿是日常工作，所以写得一手好字也不奇怪。评古人书法水平高低，最简单的方式看他的墨迹。遗憾的是至今还没有发现过他的书法真迹。即使是其画作，也是后世临摹存世的。

《宣和书谱》说，贯休”工草书,作字尤奇绝“。有说法是贯休的草书水平最好，可与智永、怀素相比，尤其喜欢写《千字文》，并能行书、隶书、篆书。更有《观怀素草书歌》传世：   

张颠颠后颠非颠，直至怀素之颠始是颠。 师不谭经不说禅，  筋力唯于草书朽。颠狂却恐是神仙，有神助兮人莫及。  铁石画兮墨须入，金尊竹叶数斗馀。半斜半倾山衲湿，  醉来把笔狞如虎。粉壁素屏不问主，乱拏乱抹无规矩。  罗刹石上坐伍子胥，蒯通八字立对汉高祖。  势崩腾兮不可止，天机暗转锋铓里。闪电光边霹雳飞，古柏身中龙死。骇人心兮目眓瞁，顿人足兮神辟易。  乍如沙场大战后，断枪橛箭皆狼藉。又似深山朽石上，  古病松枝挂铁锡。月兔笔，天灶墨，斜凿黄金侧锉玉，  珊瑚枝长大束束。天马骄狞不可勒，东却西，南又北，  倒又起，断复续。忽如鄂公喝住单雄信，  秦王肩上著枣木槊。怀素师，怀素师，  若不是星辰降瑞，即必是河岳孕灵。固宜须冷笑逸少，  争得不心醉伯英。天台古杉一千尺，崖崩劁折何峥嵘。  或细微，仙衣半拆金线垂。或妍媚，桃花半红公子醉。  我恐山为墨兮磨海水，天与笔兮书大地， 乃能略展狂僧意。  常恨与师不相识，一见此书空叹息。 伊昔张渭任华叶季良，  数子赠歌岂虚饰，所不足者浑未曾道著其神力。  石桥被烧烧，良玉土不蚀，锥画沙兮印印泥。  世人世人争得测，知师雄名在世间，明月清风有何极。

三、画

2017年我从普陀山去宁波写生，晓东师兄带我参观了阿育王寺和天童寺，其中都有十六罗汉的刻石，期间临摹过十来幅，线条古拙，造像精奇。当时不知造像为何人所作，回京以后翻阅了一下资料，方知这就是鼎鼎大名的贯休所画之罗汉。

（贯休  十六罗汉图- 迦诺迦伐磋  立轴  绢本纵129.1cm  横65.7cm  日本高台寺）

（贯休  十六罗汉图- 诺距罗  立轴  绢本纵129.1cm  横65.7cm  日本高台寺）

《益州名画录》说贯休”画罗汉十六帧，庞眉大目者，朵颐隆鼻者，倚松石者，坐山水者，胡貌梵相，曲尽其态。或问之，云：'休（贯休自称）自梦中所睹尔'。又画释迦十弟子，亦如此类，人皆异之。颇为门弟子所宝，当时卿相，皆有歌诗。求其笔，唯可见而不可得也。“可见贯休绘画主要是画佛像，而且贯休创作方式很奇特，主要是将梦中看到的形象而形之于笔端。此说不为人所信，但是唐代与西域商业交流频繁，所见外域之人甚多，日有所思，夜有所梦也能自圆其说。但是能把这些形象变成画作，还是需要高端技巧的。不仅如此，贯休的罗汉图备受推崇，当朝权贵及后世文人为他创作的罗汉图写诗，大文豪苏东坡对其罗汉图更是尊崇有加，给十六罗汉一一赋诗。十六罗汉图也是历代佛画临摹的范本，如赵孟頫的红衣罗汉图就有贯休的罗汉图的影子，清代的丁观鹏更是有临摹贯休的罗汉图范本、刻石传世。

（赵孟頫   红衣罗汉图  纸本  设色  纵26cm-横52cm，辽宁省博物馆收藏）

贯休的绘画真迹，传世绝少，多数传为宋代摹本，包括日本的藏画也有专家研究鉴定为宋代摹本。在佛教绘画之中，与佛、菩萨造像不同，罗汉的造像历来有更多的创作空间，也是历代人物画家喜欢涉猎的创作内容。但是贯休所塑造的罗汉形象，气韵高古，性格奇特，不类常人，也一直未曾有人超越。

以上是贯休十六罗汉的部分罗汉的石刻版本。

摘录：1.九州出版社《中国人物名画鉴赏-第一卷》

2.上海人民美术出版社   《中国画家丛书-贯休》

周晶,亦名子彦，养慈居士。中国佛教协会原会长一诚长老入室弟子，马来西亚佛教大学佛学博士。佛教艺术评论，书画家。 

中国禅意诗书画院创会副会长，九华山乔觉禅林诗书画院常务理事，中华佛造像保护工程专家委员会副主任，中华名寺高僧书画系列系列执行人，《中国当代佛教艺术》执行主编。文化部中国画艺术创作院萧剑工作室助教，中国长城书画院特聘画家，中国敦煌中国画院特聘画家，太原市佛光禅寺文化顾问，记录片《五台山》文化顾问。