唐代绘画是中国封建社会绘画的巅峰，其艺术成就大大超过往代。初唐绘画即显示出不寻常的成就，唐太宗在巩固政权的同时也注意文治建设，阎立德、阎立本兄弟及尉迟乙僧的绘画活动,以及以敦煌220窟为代表的壁画体现着此一时期绘画艺术的最高成就。高宗李治至玄宗李隆基统治时期，在政权昌盛、社会富庶的基础上，使文化出现了丰富多彩、百舸争流的局面，吴道子及其画派体现了佛教美术民族化的巨大成就，钱国养、殷季友、法明等人的肖像画，张萱、杨宁的绮罗人物画，陈闳、韦无忝、曹霸、韩斡的鞍马画，李思训、李昭道父子、卢鸿、郑虔等人的山水画，冯绍正、薛稷、姜皎等人的花鸟鹰鹤画等，寓示了题材的扩大。
五代人 丹枫呦鹿118.5cmX64.6cm 台北故宫博物院藏
▼
这幅画无作者名款，描绘群鹿游憩于色彩斑烂的秋林中，和另一幅<秋林群鹿>的风格尺寸极为接近，应是同一组画作。图中鹿只的头部都朝向同一方向转去，似乎听到发自森林中某处的声响。鹿的躯体用晕染法，有凹凸分明的效果，周围的树木用没骨画法，色彩灿烂缤纷。丛树密列，透过树干可以窥见憩息于后的鹿只，本幅画法与传统中国花卉翎毛画法略有差异，可能和辽或契丹有关。
五代人 丹枫呦鹿118.5cmX64.6cm 局部
▼
五代人 画伏虎罗汉110.3cmX69.6cm 台北故宫博物院藏
▼
五代人 画伏虎罗汉110.3cmX69.6cm 局部
▼
五代人 浣月图77.2cmX50.4cm 台北故宫博物院藏
▼
明月倚天，皎洁莹灿。曲栏庭院，虬松苍郁，梧桐欣茂，蕉叶挺翠。尚有芙蓉、蜀葵、雏菊等竞吐芬芳。奇石上，蟠螭泻水，激荡池中月影。盛装妇人为其所惑，探手欱捞月。旁有女侍或临案焚香，或捧物，或荷琴。仕女梳发簪花，头裹巾帼，饰额花及其它花朵。交领竖领中衣，圆领窄袖袍衫，上衣外穿加半臂衫、披帛。腹前垂飘带，项链有如金锁片。衣纹刚健细劲，延续唐人铁线描基础。束腰描金香几下为如意足带托泥，上置香炉。此图旧传为五代人之作，若以风格论，似为宋末仿五代作品。本幅画明月倚天，皎洁莹璨。曲栏庭院，虬松苍郁，梧桐欣茂，蕉叶挺翠尚有芙蓉、蜀葵、雏菊等竞吐芬芳，蒙园秋意撩人。奇石上，蟠螭泻水，激荡池中月影。盛装妇人为其所惑，探手如欲捞之。旁有侍女三人，或临案焚香，或捧物，或荷琴。人物衣纹线条刚健细劲，属「铁线描」一类，并有佐以金线者，披帛、裙带且平行如「琴弦描」。画幅无款印，旧标为五代，惟据服饰及器用形制观之，应属后世托名之作。
五代人 浣月图77.2cmX50.4cm 局部
▼
五代人 秋林群鹿118.4cmX63.8cm 台北故宫博物院藏
▼
无作者名款，画秋日枫林中，群鹿嬉游憩息情景。画法极奇，异于一般传统方法，似受外来影响，具有浓厚装饰趣味。画鹿全以淡墨分染，画树叶先用细笔钩轮廓与脉络，再用汁绿渍染，或用粉填，然后淡罩彩色，彩不掩墨，自有光彩浮动，生意荣茂之色。通幅予人精致柔丽感觉。《图画见闻志》载宋仁宗时，辽献千角鹿图，本幅或与此有关。
五代人 秋林群鹿118.4cmX63.8cm 局部
▼
五代人 雪渔图62.1cmX32.7cm 台北故宫博物院藏
▼
大雪纷飞，江岸丛竹被积雪压得朝下低垂，对岸也笼罩在一片灰白的雪色中。立于岸边的渔翁，缩颈掩口，笠帽蓑衣满是雪花，不禁有刺骨寒意袭来。雪竹不用留白，而以白粉加涂，别有积雪浑厚之感。本幅画意，出自唐人郑谷<雪中偶题>：「乱飘僧舍茶烟湿，密洒歌楼酒力微。江上晚来堪画处，渔人披得一蓑衣。」
五代人 雪渔图62.1cmX32.7cm 局部
▼
唐 戴嵩 画牛56.1cmX32.2cm 台北故宫博物院藏
▼
唐 戴嵩 画牛56.1cmX32.2cm 局部
▼
唐 范琼 画大悲观音像67.3cmX39.9cm 台北故宫博物院藏
▼
观音菩萨头戴宝冠，宝冠中画阿弥陀佛，在青色莲台上结跏趺坐。祂有三只眼睛、四十二只手，每只手掌中间还画一只眼睛，是密教中千手千眼观音（又称大悲观音）的一种类型。本幅右下方有范琼（活动于八四六－八七九）的题款，虽然清代的查士标和张丑都认为这是一幅范琼的真迹，可是这幅观音女相的造形与唐代的男相观音不同，反而和明代的观音较为接近，所以推测它可能是一件明代的画作。
唐 范琼 画大悲观音像67.3cmX39.9cm 局部
▼
唐 韩干 洗马图30.5cmX37.7cm 台北故宫博物院藏
▼
唐 韩干 洗马图30.5cmX37.7cm 局部
▼
唐 李思训 江帆楼阁101.9cmX54.7cm 台北故宫博物院藏
▼
画中建筑依山势而盖，堂屋大门左右有廊，正殿重檐歇山顶，灰瓦覆盖，下檐斗栱用材较大，柱头上施一斗三升，墙上安直棂窗。此图斗栱、梁柱用朱色粉刷，所谓「白壁丹楹」，与青绿山水相间，金碧辉映。画中为官员宫室或寺观之类的建筑。依据画中晚唐、北宋服饰与建筑特点,应是宋徽宗画院的仿作，李思训（约653－718），唐宗室，字建，甘肃天水人。玄宗开元初，官至右武卫大将军。
唐 李思训 江帆楼阁101.9cmX54.7cm 局部
▼
唐 李昭道 湖亭游骑112.1cmX63.5cm 台北故宫博物院藏
▼
李昭道（约西元八世纪初）是李思训的儿子，甘肃天水人。他最擅长于画山水，并且能发扬家学，与他的父亲大李将军齐名，号小李将军。李家画山水，构图复杂而巧妙。常以均匀的细笔钩画出山石树木轮廓，再填染赭石、石青、石绿等浓重的颜色。还常再加上泥金的线条，衬在山石轮廓线的内侧，特别显出金碧辉煌的感觉。后人称为「青绿」山水，为「北宗」所主。这一幅是属于李家山水法，画幅右下角有「李昭道画」的落款。
唐 李昭道 湖亭游骑112.1cmX63.5cm 局部
▼
唐 唐人 春郊游骑图150.5cmX104.5cm 台北故宫博物院藏
▼
游骑七人，画幅中间一人上身呈正面，穿着与其他六人不同，应是画中的主人。前二人引导，后四人有的拿弓，有的拿毬棍，有的挟着琴，有的背酒，前顾后盼，各有神态。背景树石的构图和院藏另一件传为韩干<猿马图>相似，可能出自同一幅稿本。这幅画没有作者的款印，旧传为唐人。从画法看，画中主人正面像类似明代中期画皇帝像风格，可能出自明代宫廷画家之手。
唐 唐人 春郊游骑图150.5cmX104.5cm 局部
▼
唐 唐人 大禹治水图159.5cmX88.4cm 台北故宫博物院藏
▼
唐 唐人 大禹治水图159.5cmX88.4cm 局部图
▼
唐 唐人 宫乐图48.7cmX69.5cm 台北故宫博物院藏
▼
本幅无作者名款。画女乐十二人，十人围案而坐，中四人正吹奏笙、箫、古筝与琵琶诸乐器。侍立二人中，一人持拍相和，其余众人坐听，状至闲适。此图石渠宝笈原标名元人画，然审其人物体态丰腴，开脸留三白；发髻衣饰、设色、画法皆系晚唐作风。
唐 唐人 宫乐图48.7cmX69.5cm 局部
▼
唐 唐人 吕岩像59cmX30.5cm 台北故宫博物院藏
▼
唐 唐人 吕岩像59cmX30.5cm 台北故宫博物院藏
▼
唐 唐人 文会图170.8cmX114.5cm 台北故宫博物院藏
▼
本幅无名款，旧标为唐人。画园池边，竹树掩映，临水一侧，栏杆围绕。中设大案，坐饮者八人，一人立执檀板，二人树下立谈，侍者九人，人物神情雅俊，衣褶挺劲生动。竹树俱用双钩，笔笔细劲，如钢针镌铁，必尽全力。通幅笔迹繁密，千丝万缕，而无一懈笔。院藏另有宋徽宗<文会图>轴，与本幅结构笔法俱极相似，两画或均同出一源。
唐 唐人 文会图170.8cmX114.5cm 局部
▼
唐 唐人 唐太宗半身像86.1cmX48.4cm 台北故宫博物院藏
▼
唐 唐人 唐太宗半身像86.1cmX48.4cm 局部
▼
唐 唐人 唐太宗立像（一）271cmX126.8cm 台北故宫博物院藏
▼
唐 唐人 唐太宗立像（一）271cmX126.8cm 局部
▼
唐 吴道子 宝积宾伽罗佛像114.1cmX41.1cm 台北故宫博物院藏
▼
（传）唐吴道子宝积宾伽罗佛像轴此幅画中尊相为手托宝塔的托塔天王，亦即北方天王，又称毗沙门天，是盛唐以后极受尊奉的造像之一，其环侍人物或为天王眷属，前有胡人舞乐伎供养。北方天王被认为除有护国功能外，亦能消灾解困。画幅上方有以瘦金书体题「唐吴道子宝积宾伽罗佛」，清宫著录据此订名。从笔墨画风观察，此幅上宋元藏印并不正确，应是明人所制佛画，然或有古传画样为参照，是值得研究的课题。
唐 吴道子 宝积宾伽罗佛像114.1cmX41.1cm 局部
▼
唐 阎立本 竹林五君图137.2cmX74.3cm 台北故宫博物院藏
▼
唐 阎立本 竹林五君图137.2cmX74.3cm 局部
▼
无款贡象图123cmX51cm 台北故宫博物院藏
▼
无款贡象图123cmX51cm 局部
▼
五代后蜀 黄筌 竹林鹁鸽图157.6cmX83.4cm 台北故宫博物院藏
▼
黄筌（卒于965年），四川成都人，字要叔。十七岁即任职后蜀画院，曾师法刁光胤、李升等名家的长处，而有自己的面貌。传为五代黄筌<竹林鹁鸽>与宋人<竹石鸠子图>在构景方面十分相近。几只珠颈斑鸠活动于郊原上，其中二只飞翔于低空，另外三只正漫步于竹丛边，流露出在大自然间怡然自得之情景。作者注重写生，对鸟的形状以至神态，都极用心观察，如羽毛层层叠覆的变化也都详加描绘。旧传为黄筌、宋人所作，但恐均是后人所仿，一稿多画。
五代后蜀 黄筌 竹林鹁鸽图157.6cmX83.4cm 局部
▼
五代后蜀 滕昌佑 牡丹99.7cmX53.5cm 台北故宫博物院藏
▼
滕昌佑（约活动于九世纪后期），吴（今江苏苏州）人，随僖宗避黄巢乱入蜀（八八一），用色鲜艳，擅绘鹅、折技花果及蝉雀。本幅绘湖石牡丹，花叶笔触变化多端，花瓣先以墨笔钩勒再填色，并以白粉点饰花蕊，湖石笔意疏澹，构图右繁左简，全幅于工谨中别有流丽的意趣。本幅旧题为五代滕昌佑之作，从画风看，成画时间当在明代中晚期。
五代后蜀 滕昌佑 牡丹99.7cmX53.5cm 局部
▼
五代后蜀 黄筌 竹梅寒雀图43.8cmX62.9cm 台北故宫博物院藏
▼
五代后蜀 黄筌 竹梅寒雀图43.8cmX62.9cm 局部
▼
五代梁 关同 秋山晚翠140.5cmX57.3cm 台北故宫博物院藏
▼
关同（活动于十世纪中期）是荆浩弟子，北宋时与李成、范宽并列三家。他的传世作品大多可议，唯有此幅最受重视。文献上说他画山水石体坚凝、山峰峭拔、杂木丰茂，在此作皆可印证。层叠的峭峰之下，中央巨岩最为引人注目，而其间断续出现的步道，则揭示着一个外人不易至的幽谷之存在。这或许正是画家意旨所在。本幅画绢破损严重，历代几经重裱，亦有加补。如巨岩与右上山块之连线，与峰顶上之建筑皆为后添。
五代梁 关同 秋山晚翠140.5cmX57.3cm 局部
▼
五代梁 关同 蜀山栈道图140.4cmX66.6cm 台北故宫博物院藏
▼
五代梁 关同 蜀山栈道图140.4cmX66.6cm 局部
▼
五代梁 关同 画关山行旅140.5cmX57.5cm 台北故宫博物院藏
▼
根据画轴下方背后清初名书家王铎写于一六二五年的题识，本画被归为荆浩的学生关同（活动于十世纪中期）之作。它的内容与<秋山晚翠>颇为不同，描绘着一个充满人物活动的山谷景象。其中对行旅、旅店与村落中居民与牲畜等细节，掌握得十分生动。这让人想起《宣和画谱》中的关同长于「村居野渡」、「渔市山驿」的记载。但在山体质面的处理上，此作则较为简拙，或许不是关同真迹，而系学生辈，如商训在十一世纪中期的创作。此画在村落部份有许多修补，左下角跪拜者前之伏地人物，显然即为补绢上的后添之笔。
五代梁 关同 画关山行旅140.5cmX57.5cm 局部
▼
五代梁 荆浩 匡庐图185.8cmX106.8cm 台北故宫博物院藏
▼
此图据元代鉴赏家柯九思题识，画庐山（在江西九江县南）之景。山势耸直，层层叠叠的形成了巨壑，山与山之间，以深浅多层次的渍染表现空间。皴染的笔法短促圆转，山石有着苍劲古老的感觉，是一幅早期山水画的杰作。旧传荆浩作。荆浩（活动于西元十世纪上半），字浩然，河南沁水人，隐居于山西太行山之洪谷，自号「洪谷子」。善山水画，特别讲求用笔之方法与墨色的变化。
五代梁 荆浩 匡庐图185.8cmX106.8cm 局部
▼
五代南唐 董源 画长林萧逸140.3cmX58.9cm 台北故宫博物院藏
▼
五代南唐 董源 画长林萧逸140.3cmX58.9cm 局部
▼
五代南唐 董源 画夏山欲雨155cmX74.5cm 台北故宫博物院藏
▼
五代南唐 董源 画夏山欲雨155cmX74.5cm 局部
▼
五代南唐 巨然 寒林晚岫图139.7cmX55.8cm 台北故宫博物院藏
▼
五代南唐 巨然 寒林晚岫图139.7cmX55.8cm 局部
▼
五代南唐 巨然秋山图150.9cmX103.8cm 台北故宫博物院藏
▼
江中一峰突起，中隔一水，溪桥洲渚，遥峰远水，一舟横渡。山石全用披麻皴，圆笔中锋，层层皴染，墨色淋漓，画树亦以中锋，虽细小处，仍具酣畅之势。此幅并无名款，诗塘董其昌题识定为巨然作品，然与现藏本院之元代吴镇清江春晓并列比对，两幅之笔墨构图，山石林木造型，皆有近似之处，似乃出于同一机杼之作。巨然（活动于十世纪后期），南京人，开元寺和尚。擅画山水，画法学自董源。
五代南唐 巨然秋山图150.9cmX103.8cm 局部
▼
五代南唐 巨然 溪山林薮图221.3cmX119.7cm 台北故宫博物院藏
▼
本幅画群山溪壑，林树弥望，山石皴纹多以湿笔染破，明晦隐现，轮廓模糊，特饶山野烟霭之致。本幅无作者款印，依据旧签，定为巨然之作，然笔墨则与江参（活动于西元十二世纪初）较为近似。巨然（十世纪），南唐钟陵人，为开元寺僧。南唐亡（九七五年），随李后主煜降宋，至汴梁。工画山水，师事董源。善状烟岚景象，臻于妙境，与师齐名，并称董巨。
五代南唐 巨然 溪山林薮图221.3cmX119.7cm 局部
▼
五代南唐 巨然 雪图103.6cmX52.5cm 台北故宫博物院藏
▼
巨然（活动于西元十世纪后期），江南人。南唐时为开元寺僧，南唐亡后（975），巨然随后主李煜至汴梁。工画山水，祖述董源，臻于妙境。荆关董巨，并称大家。董其昌（1555-1636），字玄宰，松江府华亭（今上海市）人。万历十七年（1589）进士，历任皇长子讲官，湖广提学副使，太常少卿，礼部侍郎，南京礼部尚书，崇祯七年（1634）退休还里，后二年逝于家乡，谥号文敏。一生致力于临摹并融合南宗各家，达于集大成，对明末清初绘画有广泛而深远的影响。五代南唐巨然（约活动于十世纪后半叶）<雪图>坡陀起伏，成为一道峡谷。山上寺宇半露出来，远景山高高耸立，雄伟之至。溪桥山道之间，旅人三位，冒着风雪行进。水墨的烘染非常恰当，能表现出山川的雄厚。《小中现大册》所见，依样临摹，放笔落墨，都非常规矩。
五代南唐 巨然 雪图103.6cmX52.5cm 局部
▼
五代南唐 赵干 烟霭秋涉98.7cmX134.4cm 台北故宫博物院藏
▼
五代南唐 赵干 烟霭秋涉98.7cmX134.4cm 局部
▼
五代南唐 赵干 烟霭秋涉图110.5cmX55.3cm 台北故宫博物院藏
▼
山谷间流水潺潺，五名行旅提挽裤脚，相继涉水渡溪，背后的树木已呈枯黄，后岭复重重环抱，此境益为幽深绝尘。旧传本幅为赵干之作。赵干，南唐时江宁（今南京）人，为李后主（九六一—九七五在位）画院学生，山水多作江南景。然此幅树木的造型等细节似与晚明蓝瑛有关，故应为晚明之作
五代南唐 赵干 烟霭秋涉图110.5cmX55.3cm 局部
▼
五代南唐 周文矩 荷亭奕钓仕女图195.1cmX98cm 台北故宫博物院藏
▼
界画亭榭临池，前后碧柳四垂，二女亭中对奕。亭外池荷盛开，翠叶田田。仕女或倚栏垂钓或持扇观荷，一派夏日悠闲景象。通幅屋界、衣饰刻画精细，粉花绿叶着色清丽，本幅旧传为南唐周文矩之作，唯笔墨、器用皆显露出明清习气。周文矩（活动于西元十世纪），建康句容（今南京）人。仕后主李煜为翰林待诏，能画冕服车器，尤工仕女人物。
五代南唐 周文矩 荷亭奕钓仕女图195.1cmX98cm 局部图
▼
联系客服
