余爱诗之沉郁顿挫者，若其诗一眼望到底，不耐品味则不喜；诗为文字精华，喜其文辞精美者，若叫嚣简白文辞粗劣者，则不喜。章法谨严，能圆融练达者；字法精微，能化腐为新者；立意奇警，不落俗套者；手法巧妙，意出言外者，余以为此为诗之至也。
故和尚选诗，侧重其厚重、深沉与文理细密者。
而和尚评诗，则立足字面推究作者内心，不因人废诗，亦不借事引申。诗之美也，首在方寸之间寄托遥深，于腾挪之处瞥见性情，故诗可玩、可品，而不可潦草读过，任意阐发。
故读诗须静心细思，枕藉把玩。
王和尚点评 经典清诗（第六）
自黄浦出吴淞泛海（清末·陈去病）
舵楼高唱大江东，万里苍茫一览空。
海上波涛回荡极，眼前洲渚有无中。
云磨雨洗天如碧，日炙风翻水泛红。
唯有胥涛若银练，素车白马战秋风。
王和尚评诗
陈去病早年追求变法维新，“少年时负奇气，一往无前”，后参加同门会。是南社创始人之一，其诗多悲愤国事之作。这首诗作者写于1908年，当时革命斗争风起云涌，作者由上海乘船赴广州从事革命活动。这首诗豪迈恣肆，境界阔大，气势雄壮，充满自信与浪漫色彩。
作者高唱“大江东去”，眼前海面万里，一望空阔，海浪滔天翻滚，黄浦江滩已渐远渐模糊。作者意气风发，故而境界高远，眼前动荡的海面好像革命风卷残云之象。而其时碧空如洗，波浪翻红，其“磨”“炙”等字极有力量，表现出作者革命的豪情。
而结句用伍子胥冤死化为涛神之典故，写雪浪如练好似伍子胥驾素车白马与秋风作战。结句表达革命的坚定意志和必胜信念，读来气势如虹，不可一世。
南归治装箧中得亡儿旧函（清末·黄节）
风飘残雪沪江干，忆汝家山骨未寒。
万里沧波无梦到，一缄尘迹隔年看。
只馀母妹平安语，信有诗书付托难。
谁谓北征愁杜子，瘦妻痴女尚为欢。
王和尚评诗
黄节（1873—1935），名晦闻，字玉昆，号纯熙，又号节。广东顺德人。近代著名诗人、学者。诗格澹而奇，趣新而妙，郁勃悱恻，清壮幽俊，一洗万古凡马空。陈衍评其诗曰“其为诗，着意骨骼，笔必拗折，语必凄婉”。有《蒹葭楼集》。
这首诗写于1907年，作者时年35，只身旅居上海，后得故乡来电，其子暴病而卒，作者即治装南归。故该诗由儿子的旧书信命题，写丧子之痛。
“风飘”句记其时，“残雪”暗喻己之飘零；“忆汝”句扣准丧子之事。离家万里，海阔山遥，儿子之亡魂也难梦到，只有他的一封旧书此时可带泪而读。二联用语平实，但是真情动人，写出自己的愧疚与伤心。
如今爱子离世，而其信中还留有“母妹平安”的话语，作者睹物思人，伤心欲绝。而下句则表达作者学业无人继承的巨大缺憾。作者由丧子之痛，联想到学问事业无人继承，显得感情深沉，格调高亢，不落俗套。
杜甫安史之乱时，曾归家写长诗《北征》抒发忧国忧民之思。作者此时反用其事，说杜甫北征诗尚不算最伤心愁苦之时，因为那是他尚有妻女为欢。作者荡开一笔以杜甫反比自己回家时只有和妻女一起伤心悼念爱子，哪里算得上欢乐呢？
这首诗语言锤炼，格律严谨，感情深挚，细读之下很是感人。
我诗（清末·黄节）
亡国之音怨有思，我诗如此殆天为。
欲穷世事传他日，难写人间尽短诗。
习苦蓼虫惟不徙，食肥芦雁得无危。
伤心群贼言经国，孰谓诗能见我悲。
王和尚评诗
黄节早年师粤中名儒简朝亮，后独居僧寺，发奋读书，十年不作诗。经过一番磨砺后，诗境日深，诗格愈高，终成一代名家。
这首诗写于1932年，其时国家动荡，危机四伏，作者有感于此愤而写诗。作者自比其诗为亡国之音，在于其诗慨叹悲凉，充满哀怨与忧虑。作者自成诗风如此，应是天意。但是应该看到“国家不幸诗家幸”，作者如此之诗，更是由于对国事的关心，而国事糜烂更让作者愤慨。作者对诗极为重视和忠诚，故而愿意穷尽精力记述世事以待传之后代，但是世事反复，千疮百孔，写不胜写。可见国家崩溃对作者的打击之大，也可见作者对国事的忧虑之情。
“蓼虫”句，出自《楚辞东方朔〈七谏·怨世〉》：“桂蠹不知所淹留兮，蓼虫不知徙乎葵菜。” 王逸注：“言蓼虫处辛烈，食苦恶，不能知徙于葵菜，食甘美，终以困苦而癯瘦也。”蓼虫，乃是在作者自比，作者满怀心酸，饱尝世事艰危，但是作者很有去气节，国事即便糜烂如此，也不改初心，更不会因此逃避。“芦雁”用杜甫“君看随阳雁，各有稻粱谋”意。而那些只知道中饱私囊的国之蠹虫，却丝毫不知危险，丝毫不为国事忧虑。这一联作者用对比，揭露社会的弊病，坚守自己的气节。
而面对那些大言炎炎言必称“谋国”之人，作者对他们的丑态很是鄙夷和伤心，唯有此事作者认为诗也不能表达内心的悲愤之情。
这首诗名为“我诗”，即是写作者对诗、国和我的看法。国家糜烂，诗不胜写，而我唯有坚守自我，以诗写志。这首诗语带悲愤，感情沉郁纠结，用典自然贴切，很见作者功力。
太平洋遇雨（清末·梁启超）
一雨纵横亘二洲，浪淘天地入东流。
却余人物淘难尽，又挟风雷作远游。
王和尚评诗
1899年作者度太平洋赴美洲，途中遇雨，有感而作。雨急风狂，横亘二洲，可见雨之大；波浪滔天，揭天而去，可见浪大。前两句铺陈阔大有力，而即便风浪再大，也淘不尽英雄人物，这是作者自比，而他携带风雷远飘海外，表现高昂的斗志和宏大的志向。
这首诗境界开阔，情怀高远，热情奔放，很能代表梁任公之风范。
读陆放翁集（选二）（清末·梁启超）
诗界千年靡靡风，兵魂销尽国魂空。
诗中什九从军乐，亘古男儿一放翁。
辜负胸中十万兵，百无聊赖以诗鸣。
谁怜爱国千行泪，说到胡尘意不平。
王和尚评诗
这两首诗简洁明了，前者雄直奔放，后者沉郁悲慨，前者充满阳刚之气，后者充满悲愤之思。作者之所以重点写陆游与，就在于他提倡诗之阳刚茁壮之气，反对哀婉凄迷之风；而彰显爱国情操，写家国之悲，也是梁任公许身为国的写照。
自励（清末近现代初·梁启超）
献身甘作万矢的，著论求为百世师。
誓起民权移旧俗，更研哲理牖新知。
十年以后当思我，举国犹狂欲语谁。
世界无穷愿无尽，海天寥廓立多时。
王和尚评诗
这首诗写于1901年，当时梁启超流亡海外已三载，写此诗以明心志。这首诗抒发了对国家命运的忧患之情，对改革社会理想的热切追求和誓死变法图强的慷慨抱负。
梁启超许身为国，昂扬自信。为国改革宁愿为众矢之的也在所不惜，而其著述要开创光明未来，为百世师法。张民权，移旧俗，研哲理，护新知，是他毕生追求。作者目标远大，计划用十年时间不懈追求，但是此时举国茫然，作者却感到孤独。但是作者并未消沉，卓立海天海天之间，虽孤独而不气馁。
这首诗慷慨激昂，勇猛自信，虽结语略凄清，但是更见志士独行之豪气，故这首诗堪为梁启超之心声。
沪渎感事诗 （清末·狄葆贤）
江干何处立斜晖，碧草清阴与梦违。
燕子不知巡警例，随风犹得自由飞。
王和尚评诗
清朝末年，上海对外开放较早，社会变革带来诸多变化。这首诗即从上海之变化入笔，语带讽刺，意甚迷离，表达对上海变迁的感叹。
斜晖脉脉，作者却无处站立，碧草清阴却与作者迷离的梦境不协调。为何呢？原来街上到处站有巡警，故而作者的幽古之思被打破了。唯有燕子不管这些，依然自在飞舞。
这首诗辞浅而意趣，颇有调侃在之意。但是类似手法，宋朝杨万里有诗可做参读。
初入淮河四绝句 其三（宋·杨万里）
两岸舟船各背驰，波痕交涉亦难为。
只馀鸥鹭无拘管，北去南来自在飞。
但是就诗意深浅看，狄诗远不如杨诗。杨诗写虽然宋金以淮河为界，隔断南北，两岸舟船不敢越界，但是波浪交互却在所难免，特别是鸥鸟南北自由飞翔。杨诗对南宋之软弱和国家之分裂表示极大的愤慨，并对金兵的强横表示讽刺，其手法之巧妙，立意之深刻，远非狄诗可比。不可不知。
其他诗作选录
龙门峡道中（清末近现代初·赵熙）
出郭二十里，入山千万重。
遥寻瀑布水，忽听松林钟。
石涸樵生路，云开雁过峰。
传闻葛由侣，于此伏虬龙。
牛渚（清末近现代初·赵熙）
芦叶西风响夜滩，沙中偶语雁知寒。
孤悬万古青天月，只有渔人江上看。
湖斋坐雨（清末近现代初·陈曾寿）
隐几青山时有无，捲帘终日对跳珠。
瀑声穿竹到深枕，雨气逼花香半湖。
剥啄惟应书远至，宫商不断鸟相呼。
欲传归客沉冥意，写寄南堂水墨图。
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