作者：王力
作者：龙榆生
作者：龙榆生
绝句的启承转合，分别由四句诗依次担当。其艺术形式的变化，与七律五律一样，区别一个是：首联、颔联、颈联、尾联，一个是：第一句、第二句、第三句、结句。绝句第一句启，第二句承，第三句转，结句为合。
绝句的艺术手法可分：
一，第一二句写景，第三四句赋，构成比赋形式。
二，第一二句用赋，第三四句写景构成赋比形式。
三，全诗写景或咏物。
四，全诗直陈或议论。
五，第一二句用赋，第三句写景与第四句的直陈构成比赋形式。
六，全诗用叙事形式。
七，运用象征手法。
八，李白《清平调词三首》
所选例诗有唐代李白、王昌龄、杜甫，清代龚自珍等人的作品。王昌龄的绝句以幽怨、闺怨、边塞诗居多，李白的绝句题材广泛，其特点意象集中，四句紧紧的凝聚在一起；杜甫的绝句题材更广泛，有几首还使用议论的形式；清代龚自珍的绝句题材就更广了，议论、直陈入诗，而且以绝句诗写史，为防止议论直陈缺乏形象含蓄性，诗中大量使用借喻、借代等修辞，这些集中体现在他的《已亥杂诗》里。
学习绝句，第三句很重要，周啸天引用杨仲弘的话“以第三句为主，第四句发之”，这点在李白、杜甫和龚自珍的绝句里都有体现，值得弄清学到手。
一，比与赋相结合
（一）李白
1，《春夜洛城闻笛》
谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。
此曲夜中闻折柳，何人不起故园情。
以闻笛作比正衬“故园情”。用第三句“此曲”二字将比与赋自然连起来，即起到转的作用，又达到了比与赋衔接顺畅。
2，《独坐敬亭山》
众鸟高飞尽，孤山远去闲。
相看两不厌，只有敬亭山。
敬亭山在宣州（今安徽宣城），大诗人谢灵运、谢眺等曾在此作过太守。该诗第一、二句写“鸟飞尽”、“孤云独去”只剩个'闲'人作比，衬托三、四句的“只有敬亭山”。
3，《夜静思》
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
前两句写景，后两句直陈。比赋结合。
4，《峨眉山月歌》
峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。
夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。
该诗是李白年轻时离蜀地时的作品。抒发江行思友之情。
（二）杜甫
《绝句两首（其二）》
江碧鸟逾白，山青花欲燃。
今春看又过，何日是归年。
这首诗是杜甫入蜀后所作，抒发羁旅异乡的感慨。首联一、二句都是联内比衬，“江碧”衬“鸟逾白”，“山青”衬“花欲燃”。又用首联的写景与尾联的直陈构成比赋形式，反衬思乡之情。
（三）龚自珍《已亥杂诗》
西墙枯树态纵横，奇古全凭一臂撑。
烈士暮年宜学道，江关词赋笑兰成。
首联极力描写羽琌之西，有枯枣树一株，不忍斧去的奇枯之态。以此作比，尾联直陈。诗中：“烈士暮年”用的是曹操《龟虽寿》句，'江关'指瞿塘关，“兰城”是庾信的字，这里代指庾信。
二，第一、二句用赋，三、四句写景构成赋比形式
（一）李白
1，《劳劳亭》
天下伤心处，劳劳送客亭。
春风吹别苦，不遣柳条青。
送客亭：三国时吴建，在今南京。
2，《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》
一为迁客去长沙，西望长安不见家。
黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。
3，《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
首句点题接下两句写景作比。
（二）杜甫
《绝句漫兴九首（其一）》
眼见客愁愁不醒，无赖春色到江亭。
即遣花开深造次，便教燕语太丁宁。
是杜甫居草堂，代宗上元二年所作。虽生活比较安定了，但没忘国难未除，故园难归。尽管眼前繁花簇簇，家国的愁思还是萦绕在心。
三，全诗写景或咏物
杜甫
1，《绝句漫兴九首（其三）》
熟知茅斋绝低小，江上燕子故来频。
衔泥点污琴书内，更接飞虫打著人。
2，《绝句漫兴九首（其七）》
糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。
笋根稚子无人见，江上凫雏傍母眠。
凫(fu二声），野鸭。糁（shen一声）熟米粒。
3，《绝句二首（其一）.
迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
4，《绝句四首（其三）》
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
5，《夔州歌十绝句（其一）》
中巴之东巴东山，江水开辟流其间。
白帝高为三峡镇，瞿塘险过百牢关。
6，《漫成一首》
江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。
沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。
这是一句一绝的格调，即四句每句都是写景，且两两对仗（两联骈偶），起源于晋代《四时咏》，杜甫喜欢此体。前面的“黄鹂鸣翠柳”、“糁径杨花铺白毡”、“迟日江山丽”等皆是。
7，《春春行即兴》
宜阳城下草萋萋，涧水东流复向西。
芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。
宜阳，在今河南省西部，唐代最大的行宫连昌宫在这里。安史之乱连遭破坏，该诗写于该宫遭破坏后。
四，全诗直陈或议论。
（一）杜甫
《戏为六绝句》
1，庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。
今人嗤点流传赋，不觉前贤畏后生。
嗤（chi读一声），讥笑。庾信的诗文“凌云健笔”，唐代的“今人”指手划脚，嗤笑指点说三道四，这些正说明他们的无知。“前贤畏后生”是讽刺这些“今人”的反话。
2，王扬卢骆当时体，轻薄为文哂未休。
尔曹身为名俱灭，不废江河万古流。
哂（shen三声）：微笑，诗里意为耻笑。曹：辈。“王扬卢骆当时体”：指王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王唐初四杰。史炳《杜诗锁证》解此诗“言四子主体，自是当时风尚，乃嗤其轻薄者至今未休。曾不知尔曹身名俱灭，而四子之文不废，如江河万古长流”。
3，纵使卢王操翰墨，劣于汉魏近风骚。
龙文虎脊皆君驭，历块过都见尔曹。
“卢王操翰墨，劣于汉魏近风骚”，是当时嗤笑四杰的话。龙文、虎脊，代指骏马。“历块过都见尔曹”，历田野过都市，长距离奔驰，就能见出高低。
4，才力应难夸数公，凡今谁是出群雄。
或看翡翠兰苕上，未摯鲸鱼碧海中。
苕（tiao读一声），苇子花。'翡翠兰苕上'，语出郭璞《游仙记》，诗中用其代指六朝时清辞丽句。意思是，如仅限于此，只能柔美而轻薄。必须突破它，恢弘气度，总是才力所致，才能摯鲸鱼于碧海中。
5，不薄今人爱古人，清词丽句必为邻。
窃攀屈宋宜方驾，恐与齐梁作后尘。
今人，指庾信，唐初四杰等作家。
6，未及前贤更勿疑，递相祖述复先谁？
别裁伪体亲风雅，转益多师是汝师。
前贤，泛指前代有成就的作家。“递相祖述”，意思是因袭成风。“递相祖述”是未及前贤的根本原因。伪体，“伪”症结在于以模拟代替创造。真伪相混，则以伪乱真，所以要加以“别裁”。“转益多师是汝师”，即无所不师而无定师。“窃比屈宋”、“亲风雅”是杜甫创作的指导思想和诗论的宗旨。
（二）龚自珍（清）
龚自珍的《已亥杂诗》315首，大部分以直陈或议论方式写就，为解决形象性，作者大量地使用比喻（借喻居多）、借代等修辞。历史上龚诗的修辞是独树一帜的。篇幅所限，这里只选十首。
1，浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。
落红不是无情物，化作春泥更护花。
龚自珍（1792--1841）浙江仁和人。曾在朝中为官，后辞官归乡里；回浙江的过程中，因运书籍，接家眷曾往返北京浙江两次，期间写下绝句三百一十五首，成集后名《已亥杂诗》，即兴写诗、以史为诗。其中百分之七十五左右是律绝，其余为古风。这首是第七首。四句都是直陈，以落红喻自己。
2，逝矣斑骓罥落花，前村茅店即吾家。
小桥报有人痴立，泪泼春帘一饼茶。
饼茶，茶叶饼。“泪泼春帘”：含着泪看春景。这首也是将自己比喻为落花。诗的注里有“出都日，距国门已七里，吴虹生同年立桥上候余过，设茶洒泪而别”。
3，进退雍容史上难，忽收古泪出长安。
百年綦辙低徊遍，忍做空桑三宿看。
“空桑三宿”：龚诗的“空桑三宿”与苏轼《别黄州》诗里“桑下岂无三宿恋，樽前聊与一身归”都是留意家乡之意。四句都是直陈，只是第三句綦辙喻经历，第四句用典故。
4，毫霜掷罢倚天寒，任作淋漓淡墨看。
何敢自矜医国手，药方只贩古时丹。
5，故人横海拜将军，侧立南天未蒇勋。
我有阴符三百字，蜡丸难寄惜雄文。
横海：汉将军的名号，能行海上。这里代指林则徐。蒇勋（chan读三声）没解决授勋问题。蜡丸：蜡封的书信。这首诗，是唯一的一首写林则徐的。
6，蜀冈一老抱哀弦，阅尽词场意惘然。
绝似琵琶天宝后，江南重逢李龟年。
诗的注中有：重晤秦敦夫编修恩复。
7，中年才子躭丝竹，俭岁高人厌薛萝。
两种情怀皆可谅，阳秋贬笔未宜多。
8，乡国论文集国欢，幽人三五辟罗看。
从知阆苑桃花色，不及溪松耐岁寒。
9，秋风张翰计蹉跎，红豆年年掷逝波。
误我归期知几许，蟾圆十一度无多。
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