中国釉下彩瓷器起源于三国时期,它的出现使瓷器改变了单色釉一统天下的面貌,瓷苑呈现出百花争艳的繁荣局面。在各类彩瓷艺术品中,青花瓷可谓独领风骚,其绘画纹饰宛如一幅幅淡雅的传统水墨画。
青花瓷的纹饰题材丰富,花鸟、山水、人物、动物、图案、文字都现于其上,人物题材尤为赏心悦目。三国故事在民间流传甚广,从元到清的青花瓷上有很多表现三国题材的绘画。元青花上的人物故事图最为精美,关于三国故事的有美国波士顿美术馆藏的“三顾茅庐”图梅瓶等。这些题材主要来源于当时民间喜闻乐见的元曲剧本版画插图。
明末民窑青花除写意风格外,崇祯时期的民窑青花中还有一类构图严谨、画工精美、发色青翠艳丽的细路瓷,器型有莲子罐、笔筒、围棋罐等文房用品和其他室内陈设瓷。这类细路瓷的题材和画法受当时版画艺术的影响,除了花鸟鱼虫、婴戏图、山水等外,以人物故事为主,如群仙渡海、文王访贤、仕女游乐、钟馗捉鬼、三国故事等等。笔者曾在冷摊购得一块崇祯青花细路瓷花觚残片(图1),上面描绘的就是三国故事:刘备孙权各怀心机,在京口北固山上,二人将一石头砍为四块,至今十字纹“恨石”尚存。
扬州红园问月轩画廊主人潘先生藏有一只光绪青花大碗,上面描绘的亦是三国故事———“空城计”(图2)。清代“同光中兴”时期,景德镇长期不景气的制瓷业稍有复苏。光绪一朝烧瓷数量极多,传世品十分丰富。当时,社会上文人、士大夫们特别推崇前朝瓷器,论瓷之风极盛。光绪民窑青花有一个显著的特点,就是大量作品仿康熙风格,被人们誉为“小康”。潘先生收藏的这只光绪仿康熙青花三国演义“空城计”题材大碗,绘诸葛端坐西城城头,司马勒马踌躇不前,人物神情生动准确。为了渲染战争气氛,绘瓷者还特意添加了两个骑马交锋的战将。画面动静相生,似一幅精彩绝妙的瓷上国画手卷。此碗色泽幽菁,历久犹新,堪称美器。
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