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很多年前在日本冲绳，曾看到一个衣衫褴褛的流浪汉醉倒在便利店门口，有两名穿制服的警察站在他面前，大约在劝其离开。可能是醉得太厉害了，流浪汉一直瘫倒在地上，最后两名警察坐到了门口的长凳上跟流浪汉聊天。我徘徊了好一阵子，离开的时候，那三个人仍在像朋友般聊天。很多年后看是枝裕和的《第三度嫌疑人》，律师和嫌犯及证人并排仰躺在雪地上的场景，令我突然回忆起那个古怪的画面。
《第三度嫌疑人》的主要戏份是嫌疑犯和律师的屡次交锋。在此之前，是枝裕和电影里虽然也有司法人员，但从不是主角；在这部电影之后的《小偷家族》里，司法人员也不是主角。但在这部电影里，司法人员成了主角，与承载着情理的嫌犯展开正面对决，最终选择妥协。
故事讲述律师重盛受托为嫌犯三隅辩护，在调查过程中，嫌犯表面上配合律师调查，实际暗中作梗；律师本人并不相信嫌犯无辜，只凭借丰富的经验要为嫌犯找出一个适合的动机；而律师和检察官及法官之间的三方例会，则揭示了司法体系中各方的一元立场：检察官想惩治罪犯，法官想在规定时间内完成判决，律师想为客户减刑。正如律师在其事务所内部所言：“反正也不知道哪一边是对的，那不如选择更有利的一方。”
影片宛如《罗生门》与《嫌疑人X的献身》的结合体，谜中有谜。其中最大的谜就是嫌犯。初次与律师见面，他显得笨拙、迟钝，一个老实巴交的中年男子。他一直在诱导律师走上歧路：先认罪，不希望律师再作调查；又认罪，称被害人的妻子，也就是老板娘买凶杀人；当律师查到被害人的女儿身上时，他再次认罪……役所广司饰演的嫌犯有一张谜一般的脸，他看向律师的眼神千变万化，一边表达感激，一边却又语带讥讽，更带一层似有幻无的恨意。
是枝裕和利用狱中探视的玻璃窗制造了这样的视觉效果：嫌犯和律师的脸几乎叠合在一起，这是影片后期多次出现的画面。律师在前往嫌犯故乡的深入采访中，发现其三十年前被判杀人的真相，及其更早的时候极有可能还有一次杀人嫌疑。探访越深入，律师的立场越模糊，越来越难以对嫌犯进行评判。三次涉嫌杀人，都是为了保护弱者；误导律师调查的障眼法，只是为了保护少女被亲生父亲性侵犯的不堪秘密；即使少女挺身而出要为其出庭作证，也被嫌犯巧妙拒绝。役所广司深不可测的演技将嫌犯的狡猾与卑微、慈悲与哀伤、愤怒与屈辱、勇气与希冀……不可思议地层层展现。
嫌犯自称“容器”，容纳他物之器。他貌似戏弄律师，将其玩弄在股掌之上，是为了隐藏真相。他悲呼自己是“不应该出生到世上的人”，一脸狰狞地扮恶人。他并不看重自己的命运，而是设法保护“他物”。他痛感人言可畏，宁愿受死也不申辩，不在庭审中揭发死者的兽行。
情理与法理最终没有对决到底，而是达成了隐秘的默契。律师也开始有了“容器”的意义，承受沉重的自我拷问，去保护和容纳他人。那些期待从本片中看到警匪对决爽感的观众或许会略感失望，但会收获更多理解，感受更多真实。正如是枝裕和在自传中所说：“不是一翻两瞪眼的黑白对比，而是记述灰色世界，没有英雄也没有坏人，只是详实地描绘出我们生活的这个相对价值观的世界。对此，我应该会坚持到底。”
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