前天三语聊到书法小楷气势之笔势，有朋友来电说到：小楷用笔，贵有轻重曲直的变化，若上下齐平，前后一样，平直相似，状如算子，这种没有起伏的用笔，势必就会导致板刻生硬的弊病。此话我有同感，记得清包世臣《历下笔谈》中说：“凡人之生也，必柔而润，其死也，必硬而草木亦然，柔润则肥瘦皆圆，硬燥则长短皆扁。”因此说在楷书中主要的贯势方法称之度法，度法关键处在一个逆字，发笔时要逆，则笔笔有来历，行笔时要逆，则笔笔中有物，收笔时要逆，则笔笔有回顾，逆则前呼后应，左顾右盼，上下连属，虽笔断而意连，实形离而势之笔燥贯，因此，小楷收笔时，除出锋外，都藏锋作收势，此时最关键，凡势欲向下，当作意于上，凡势欲向右，当作意于左，使其势从画中贯，从大处从容来，向大外从容去，虽藏锋遏势，却气足神完，试观王羲之的《黄庭经》小楷，锋藏画中，力出字外，暗中贯势，最足耐人寻味。然书写小楷时，还有一种趣长笔短的取势方法，即应开者多合，应伸者多缩，应长者多短，留不尽之情，敛有余之态，这种笔法，书法中又称之谓留法，能留得住笔，不尽展其势，而采用敛蓄的方法，则势愈敛愈足，气愈蓄愈厚，往往可以产生奇特的效果。清代宋曹在《书法约言》中说：“鲁公所谓趣长笔短，常使意势有余，字外之奇言不能尽。”这种小楷的取势方法，能给人以一种蕴藉、朴茂、含蓄的艺术感受。
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