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小楷小楷，坑深似海。
一恨年纪渐大目不逮，
二恨弄个作品像下崽，
三恨参赛不退净挨宰，
四恨总有高手更精彩，
五恨累的要死没人买，
六恨虐我千遍心不改……
[流泪][捂脸][捂脸]
这是著名小楷书家严安老师的打油诗，诗中有部分内容也是我的感受，不过我不怎么投展和卖作品，所以这部分未能产生共鸣。
回看微信朋友圈，转眼间我接触小楷已经超过了五年的时间，五年对于一个人的一生来说不算很长，但对于现在许多学了一两年就能轻松入国展获大奖的年轻人来说确实是太长了，惭愧惭愧。这点毫不夸张，朋友圈里就有不少这样的青年书法“暴发户”、“收割机”，他们目标清晰，起点高，有名师指导，少走了许多弯路，脑袋聪明又肯吃苦，关键还长得帅，你说气人不！
常有朋友问我：你整天日课夜课的写那么多，又不能入展获奖，又不能卖作品赚钱，也不见有什么明显的进步，为什么还要写？我也不知道怎么回答，只能付之一笑，但自己心里很清楚：因为喜爱。
庚子年真的是不平凡的一年，这一年让我们经历了很多很多，这其中的感慨不言而喻。好在有妳的陪伴，没错就是妳——小楷！为了反思，并与一些有共同爱好的书友学习交流，下面我谈谈学习小楷的几点体会，高手请忽略。
首先取法要高古。初学小楷，选帖很重要，有很多初学者随便在书店买一本现代书法家的字帖就开始临习，这算是第一道弯路。书法与高科技有所不同，古今生活、学习、工作方式不一样，随着交流方式的变化，现代人用毛笔写字的时间越来越少，而古代除了面谈几乎都是用毛笔字来交流，几千年能留传下来的经典名帖都是经得起考验的圣贤所写。古语云：“取法乎上，仅得其中；取法乎中，仅得其下”。意思是：一个人制定了高目标，最后仍然有可能只达到中等水平，而如果制定了一个中等的目标，最后有可能只能达到低等水平。所以我们在选帖的时候要直追源头，那源头在哪呢？就是钟繇与二王（王羲之和王献之），史料记载，钟繇的楷书最早形成楷法体系，故有“楷书鼻祖”之称，其传世小楷法帖有《宣示表》、《还示表》、《贺捷表》、《力命表》、《荐季直表》、《墓田丙舍帖》等，其中《宣示表》最具代表性，真迹已无存，历代奉以为法。《书法正传》云：“钟繇书法，高古纯朴，超妙入神。”唐代张怀瑾《书断》称他：“真书绝妙，乃过于师，刚柔备焉。点画之间，多有异趣，可谓幽深无际，古雅有余，泰汉以来，一人而已。”《宣示表》笔法质朴浑厚，雍容自然。相传当时王导东渡时将此表缝入衣带携走，后来传给逸少（王羲之），逸少又将之传给王修，王修便带着它入土为安，从此不见天日。现存《宣示表》只有刻本，历代书论者都认为是根据王羲之临本摹刻，始见于宋代《淳化阁帖》，应以宋刻宋拓本为佳。此帖较钟繇其它作品，无论在笔法或结体上，都更显出一种较为成熟的楷书体态和气息，点画遒劲而显朴茂，字体宽博而多扁方，充分表现了魏晋时代正走向成熟的楷书的艺术特征。此帖风格直接影响了二王小楷面貌的形成 (从王羲之的《黄庭经》、《乐毅论》、《孝女曹娥碑》，王献之的《洛神赋十三行》等都能看出)，进而影响到宋、元、明、清几代的小楷创作。综上所述，不难理解初学入门应选什么帖子了。
其次工具要专业。子曰：“工若善其事，必先利其器……”要写好小楷，工具太重要了，这几乎是所有经过一段时间苦习小楷者的心声，当然也有人认为：善书者不择笔。这话看出有矛盾，就好像古人说“出淤泥而不染”和“近朱者赤近墨者黑”一样，其实是相辅相成也相反相成的，只是看针对什么人，什么时段而已。
文房四宝，笔墨纸砚。小楷笔对笔尖的几根毫要求很高，要能很好地配合提按使转进行聚毫转锋，也不能太硬而达不到按笔处的饱满。新当选中书协主席孙晓云女士前两年在她的一次个展展厅里展出她近四年用废了的两百支小楷笔曾引起热议，有的人看到这些笔的笔杆和笔毛都还好好的认为是在做秀，不以为然。但接触小楷几年的我表示感同身受，因为小楷真是很废笔，对笔的要求确实高，我认为软硬适中的兼毫笔较好，不能只以价钱高低论优劣，自己用了好用才是好，所以要经过多尝试才能找到真正合适自己用的小楷笔，我自己用的笔是直接联系上制笔师傅，与师傅建立友情，把自己用笔感受与想法告诉他，让他根据我的意思去进行修正笔锋，所以比较顺手。古人认为用墨为亲自磨墨较好，但是磨墨很耗时间且容易墨色淡，小楷用墨还是浓黑一点好，更显精神，太浓又滞笔，所以我平时喜欢用红星墨液加点水用墨条磨一下再写。小楷对纸的要求高度不亚于笔，市面上的普通宣纸不太适合写小楷，粉彩、素彩纸又太燥，泥金纸太硬，不利折叠与托裱，目前我用的最多的数蜡染纸。至于砚，除非要磨墨，否则用一个小磁碟足矣。
第三方法要适当。曾经听一位老师说过：方法比努力更重要。甚至有人说：学习书法自学等同自杀。其实这些老师无非都是要强调正确学习方法的重要性而已，希望初学者能够在正确的方向上去努力，方向错了，会把自己的错误习性加固，后面要改回来就难了。
要有读帖的习惯，不管是平时专门的读帖还是临帖时下笔前都应先仔细观察原帖的点画与结构，在脑海中形成图像后再摹写，做到眼脑手有机结合，切忌随意的扫一眼就凭自己的惯性思维去抄写，结果是看着字帖写自己的字，与临帖毫无关系，这是第二道容易走的弯路。
临帖时的速度要放慢下来，初学临帖阶段要追求像原帖，只有像，才能学习和理解原帖的用笔方法，此时先不要一味追求书写性和节奏感，速度慢下来才能让眼脑手同步配合，才有可能临得像，否则就会欲速则不达。你不能慢下来，说明你还不明确现阶段的临帖目的是什么，心还不够静。把字帖裁成一行一条与所临习的字靠近或者把临习的纸张裁成一至两厘米大小一条放靠近字帖中所临的字的位置进行临写，这是近年来不少同行在教学中的新做法，这个方法有利于观察比较，经过实践检验，效果甚佳，值得借鉴。
初学阶段临帖要专一，把临帖分为对临、背临和意临三个阶段，那对临就是初学阶段要做的事，孙过庭在《书谱》中说：察之者尚精，拟之者贵似，就是指对临阶段要仔细观察，临写要相似。这个阶段要打好基础不容易，所以要专心临习一个帖，随意频繁换帖是容易走的第三道弯路。
第四心态要平和。写字只是一个人的爱好，是一种修行，是一辈子的事，不是三两天就能成的。在当今社会能靠写字卖字过上好日子的人不是没有，但是很少。能成名成家的更是少之又少，经常听到人们对拿毛笔写字的人称之为“大师”，这要么是调侃，要么是讽刺，你可千万别当真啊！如果你写字的目的只是为了成书法家，那你就要付出比常人更多的努力。在整过学习的过程中，你会接触到不同的道友和老师，这些道友和老师或许都有不同的观点和教学风格，有时还可能出现截然相反的观点，这时候你先听着，然后书本会帮你做出正确的判断，这就要求我们除了写字，也要读书，读好书。总之不管出于什么目的，要写好字，心要静，最重要的是要坚持。
第五广交同道好友。信息化时代，人们的交流途径真是多样化，太方便了，其中微信就是最普遍使用的一种，通过微信群添加同道好友，在朋友圈里欣赏他们的习作，互相借鉴学习。同时积极参加一些雅集沙龙等专题交流活动，虚心接纳道友们的批评意见，在交流中开阔眼界，提高审美能力，千万不能闭门造车。
以上是我个人一些或许是异曲同工的粗浅见解，不一定是对的，同时通篇用手机编辑，难免有错漏之处，请各位行家批评指正！都说临摹容易创作难，下面的这些拙作是庚子年我一边临习一边尝试性地进行的部分小品创作实践，自己能看到的缺点就不少，如笔画起行收三段还不够精微；个别字的结构处理不够美观，显得僵硬；字的大小缺少变化，状如算子；通篇上下字与字之间气脉呼应处理不够；章法与形式感有待改进；没能书写自己的诗文内容等等，还有许多我现时看不到的缺点与不足，真心希望能得到师友们的指教，让我在今后的临池过程中更有指向性，在此谢过！
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……庚子春月……
1.《惊蛰》
今天是个好日子，按照古老历法一直认为，瘟疫始于大雪，发于冬至，生于小寒，长于大寒，盛于立春，落于雨水，衰于惊蛰。期待疫情早日结束，让我们一起拥抱太阳，赏春日美景！2.《庚子年关国遇瘟疫有感》
黄东风 文
千门迎元日，万户烹鸡豕。
新桃颂盛世，旧符祭祖魂。
三湘逢佳期，四水连升平。
麓山藏春意，橘洲念故人。
江汉疫云起，荆楚瘟气浑。
长空翳遮日，山河暗渡云。
病色染街市，惶恐入困城。
九省通衢闭，蛛路车马沉。
归途无左路，拜亲关朱门。
殇情增恐意，夭意哭新坟。
呼吸韵不济，对语蔽话陈。
药王穷验方，医圣尽草本。
三镇急小令，百城援大军。
杯酒无亲影，珍馐少至亲。
民族现危难，家国唤忠人。
子弃宗族孝，妻别团聚衾。
忠胆行逆路，碧血救病民。
危困见忠勇，烈火辩足金。
救死扶伤志，悬壶济世尘。
千险楷模赴，万难英名存。
我族有汝在，尔魔止恶频。
岁月能静好，仁者负重临。
举杯向天告，振兴有继人。
3.《秦风·无衣》
先秦 · 佚名
岂曰无衣？与子同袍。王于兴师，修我戈矛。与子同仇！
岂曰无衣？与子同泽。王于兴师，修我矛戟。与子偕作！
岂曰无衣？与子同裳。王于兴师，修我甲兵。与子偕行！
4.《祈福武汉》
王维治 文
汉阳云暗两江愁，举国揪心满目秋。
黄鹤空留天地恨，龟蛇紧锁庶民忧。
炎黄携手同风雨，家国凝心共扁舟。
自信三千磨砺后，东山丽日上层楼。
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……庚子夏月……
5.夜雨寄北
唐 · 李商隐
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
6.《三衢道中》
宋代 曾几
梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。
绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。
7.《题破山寺后禅院》
[ 唐 ] 常建
清晨入古寺，初日照高林。
曲径通幽处，禅房花木深。
山光悦鸟性，潭影空人心。
万籁此都寂，但余钟磬音。
《早寒有怀 》
[ 唐 ] 孟浩然
木落雁南度，北风江上寒。
我家襄水曲，遥隔楚云端。
乡泪客中尽，孤帆天际看。
迷津欲有问，平海夕漫漫。
8.《董其昌论书》
余学书三十年，悟得书法，而不能实证者，在自起自倒、自收自束处耳。过此关，即右军父子亦无奈何也。转左侧右，乃右军字势。所谓迹似奇而反正者，世人不能解也。
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……庚子秋月……
9.《山居书事》
唐 · 太上隐者
偶来松树下，高枕石头眠。
山中无历日，寒尽不知年。
《和康五庭芝望月有怀》
杜审言 (唐)
明月高秋迥，愁人独夜看。
暂将弓并曲，翻与扇俱团。
雾濯清辉苦，风飘素影寒。
罗衣一此鉴，顿使别离难。
10.节录《雁儿落带过得胜令》
元代 吴西逸
春花闻杜鹃，秋月看归燕。
人情薄似云，风景疾如箭。
11.《把酒问月·故人贾淳令予问之》
[ 唐·李白 ]
青天有月来几时，我今停杯一问之。
人攀明月不可得，月行却与人相随。
皎如飞镜临丹阙，绿烟灭尽清辉发。
但见宵从海上来，宁知晓向云间没。
白兔捣药秋复春，嫦娥孤栖与谁邻。
今人不见古时月，今月曾经照古人。
古人今人若流水，共看明月皆如此。
唯愿当歌对酒时，月光长照金樽里。
12.《青溪 / 过青溪水作》
[ 唐 ] 王维
言入黄花川，每逐青溪水。
随山将万转，趣途无百里。
声喧乱石中，色静深松里。
漾漾泛菱荇，澄澄映葭苇。
我心素已闲，清川澹如此。
请留盘石上，垂钓将已矣。
13.《水龙吟·次韵林圣予惜春》
[ 宋 ] 晁补之
问春何苦匆匆，带风伴雨如驰骤。幽葩细萼，小园低槛，壅培未就。吹尽繁红，占春长久，不如垂柳。算春常不老，人愁春花，愁只是、人间有。
春恨十常八九。忍轻辜、芳醪经口。那知自是，桃花结子，不因春瘦。世上功名，老来风味，春归时候。纵樽前痛饮，狂歌似旧，情难依旧。
14.《秋日登吴公台上寺远眺》
[ 唐 ] 刘长卿
古台摇落后，秋日望乡心。
野寺人来少，云峰水隔深。
夕阳依旧垒，寒磬满空林。
惆怅南朝事，长江独至今。
《饯别王十一南游》
[ 唐 ] 刘长卿
望君烟水阔，挥手泪沾巾。飞鸟没何处，青山空向人。长江一帆远，落日五湖春。谁见汀洲上，相思愁白蘋。
15.《墨梅·画师不作粉脂面》
作者：赵秉文
画师不作粉脂面，却恐傍人嫌我直。
相逢莫道不相识，夏馥从来琢玉人。
16.《走马川行奉送封大夫出师西征》
[ 唐 ] 岑参
君不见走马川行雪海边，平沙莽莽黄入天。
轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。匈奴草黄马正肥，金山西见烟尘飞，汉家大将西出师。将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，风头如刀面如割。马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝。虏骑闻之应胆慑，料知短兵不敢接，车师西门伫献捷。
17.黄庭坚书论：学书须要胸中有道义，又广之以圣哲之学，书乃可贵。若其灵府无程，政使笔墨不减元常、逸少，只是俗人耳！
18.《山石》
韩愈 (唐)
山石荦确行径微，黄昏到寺蝙蝠飞。
升堂坐阶新雨足，芭蕉叶大栀子肥。
僧言古壁佛画好，以火来照所见稀。
铺床拂席置羹饭，疏粝亦足饱我饥。
夜深静卧百虫绝，清月出岭光入扉。
天明独去无道路，出入高下穷烟霏。
山红涧碧纷烂漫，时见松枥皆十围。
当流赤足踏涧石，水声激激风吹衣。
人生如此自可乐，岂必局束为人鞿。
嗟哉吾党二三子，安得至老不更归。
19.节《怀天经智老因访之》
[ 宋 ] 陈与义
客子光阴诗卷里，杏花消息雨声中。
20.《过夹马营》
洛阳桥下客车轻，缭绕清风夹马营。方面孰知天子贵，中原共祝圣人生。推心洞启重门钥，把酒能消五代兵。身上黄袍谁替著，英雄本色自光明。
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……庚子冬月……
21.《浣溪沙·门隔花深梦旧游》
[ 宋 ] 吴文英
门隔花深梦旧游。夕阳无语燕归愁。玉纤香动小帘钩。落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。东风临夜冷于秋。
22.《唐多令·惜别》
[ 宋 ] 吴文英
何处合成愁。离人心上秋。纵芭蕉、不雨也飕飕。都道晚凉天气好，有明月、怕登楼。
年事梦中休。花空烟水流。燕辞归、客尚淹留。垂柳不萦裙带住。漫长是、系行舟。
23.《望江东》
宋代 黄庭坚
江水西头隔烟树。望不见、江东路。思量只有梦来去。更不怕、江阑住。灯前写了书无数。算没个、人传与。直饶寻得雁分付。又还是、秋将暮。
24.《蝶恋花》
[ 宋 ] 赵令畤
欲减罗衣寒未去，不卷珠帘，人在深深处。残杏枝头花几许。啼红正恨清明雨。
尽日沈香烟一缕。宿酒醒迟，恼破春情绪。远信还因归燕误。小屏风上西江路。
25.吴冠中:今天中国的文盲不多了，但是，美盲却很多。如今的许多成功人士，包括企业家、媒体人、白领等，他们在各自的领域想必都很出色，然而，遗憾的是很少有人懂得艺术和鉴赏。这些现象的屡见不鲜其中暴露的不是不懂艺术，而是虐杀艺术，是没有文化的魔幻现实主义。
26.《劝学诗》
宋 · 赵恒
富家不用买良田，书中自有千钟粟。
安居不用架高堂，书中自有黄金屋。
出门莫恨无人随，书中有马多如簇。
娶妻莫恨无良媒，书中自有颜如玉。
男儿欲遂平生志，六经勤向窗前读。
27.《沁园春·雪》
近现代 · 毛泽东
北国风光，千里冰封，万里雪飘。
望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。
山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。
须晴日，看红装素裹，分外妖娆。
江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。
惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。
一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。
俱往矣，数风流人物，还看今朝。
28.《木兰花·和孙公素别安陆·般涉调》
宋 · 张先
相离徒有相逢梦。门外马蹄尘已动。怨歌留待醉时听，远目不堪空际送。
今宵风月知谁共。声咽琵琶槽上凤。人生无物比多情，江水不深山不重。
29.《竹马子·登孤垒荒凉》
宋代 柳永
登孤垒荒凉，危亭旷望，静临烟渚。对雌霓挂雨，雄风拂槛，微收烦暑。渐觉一叶惊秋，残蝉噪晚，素商时序。览景想前欢，指神京，非雾非烟深处。
向此成追感，新愁易积，故人难聚。凭高尽日凝伫。赢得消魂无语。极目霁霭霏微，瞑鸦零乱，萧索江城暮。南楼画角，又送残阳去。
30.《青门引·春思》
[ 宋 ] 张先
乍暖还轻冷。风雨晚来方定。庭轩寂寞近清明，残花中酒，又是去年病。
楼头画角风吹醒。入夜重门静。那堪更被明月，隔墙送过秋千影。
31.《拜星月·高平秋思》
宋 · 周邦彦
夜色催更，清尘收露，小曲幽坊月暗。竹槛灯窗，识秋娘庭院。笑相遇，似觉琼枝玉树，暖日明霞光烂。水眄兰情，总平生稀见。
画图中、旧识春风面。谁知道、自到瑶台畔。眷恋雨润云温，苦惊风吹散。念荒寒、寄宿无人馆。重门闭、败壁秋虫叹。怎奈向、一缕相思，隔溪山不断。
32.《临江仙·忆昔西池池上饮》
[ 宋 ] 晁冲之
忆昔西池池上饮，年年多少欢娱。别来不寄一行书。寻常相见了，犹道不如初。
安稳锦屏今夜梦，月明好渡江湖。相思休问定何如。情知春去后，管得落花无。
33.《【南吕】四块玉》
元 · 关汉卿
【别情】自送别，心难舍，一点相思几时绝？凭阑袖拂杨花雪。溪又斜，山又遮，人去也！
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