胡佩衡（1892-1962），河北涿县人。蒙古族，名锡铨，字佩衡，号冷庵。1919年受聘为北京大学画法研究会导师，主编《绘学杂志》。后为中国画学研究会、湖社画会评议，并参与编辑《湖社月刊》。曾任教于华北大学、北京师范大学、北平艺专，北京中国画院画师兼院务委员，《中国画》编委。为中国美协会员。著有《山水入门》、《王石谷画法抉微》、《我怎样画山水画》、《齐白石画法与欣赏》（与胡橐合著）、《山水画技法研究》、《胡佩衡画存》1—5集、《桂林写生》等。胡佩衡是20世纪早期北方画坛湖社等画家组织的骨干之一、重要的山水画家。他在山水画创作、绘画技法理论研究、美术教育三个方面都有突出贡献。
古人作画用笔的方法，不论中锋与侧锋，都要注意起笔和收笔，画一线虽是很长，绝没有一点不用力稍有松懈的地方，所以能“精神贯注”“力透纸背”。一切直线，曲线，短线，长线，由一笔两笔，连续五六笔七八行，用笔虽有顿挫（随着物形的变化，有顿挫才显笔力，参看画树干和山石勾线的用笔）、曲折，墨线变化活动，仍然要一笔画成，没有一点迟滞的现象，这样练习，可以明了用笔的窍门。
中锋笔用法最广，用于画树木的枝干，人物屋宇的轮廓等等。画点也是用中锋笔。画线时笔到纸上赶快行笔，画到末了赶快提起，画点虽然没有中间拖的空当，但起笔时随落随起毫不停留。因为宣纸是吸墨的，无论画线画点，一停留就渗出，失去了用笔的韵味。
画点（点苔用秃狼毫笔）笔落纸之后，立即提起再作第二点，很快地一气作几十点，但点和点之间不可相连，笔意笔气却要相连，不这样必然模糊而成一片。笔干了蘸墨再接着往旁边点，看起来是一个一个的点，从整体看来却是一气连成的，用来描绘近树的树叶，远树的树形，山石间的杂卉，在稍远的山上用以表示山上的小树和画中蒙茸的部分。
画点若是气不贯，力不足，就同浮摆着一样，并没有长在山上树上，太不美观。所以练习画点的用笔非常重要，初学苔点须十分努力练习，天天总点，才能画到好处。画点有圆点、直立、横点、斜点、渴点（干笔点）种种都是用中锋。
侧笔用于特种的树叶，山石的皴擦，树干的横染（用湿笔横皴染）等。这些地方虽然也有用中锋的，但是用侧锋的比较多。侧锋用笔的法子也和画线画点是一样的，不过笔端侧用。
作画，一笔完了紧接第二笔，要一气画成。无论多少笔必须连贯一气，若不这样，画出来是不会有气势的，也不会生动。皴山石先要练习用笔，其次是染墨和着颜色。染墨和着颜色也必须要注意用笔，用笔若不熟练，染出来墨色、颜色必然板滞，没有活泼的气象与用笔的精神不能调和。
用笔要悬腕，虽然小画可以不悬腕，稍大的画必须站着画，腕自然会悬起来。因为悬腕用笔才能随心所欲，挥洒自如，这也是画画画应注意的地方。
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