郭熙（活动于西元十一世纪），河南温县人，神宗时为宫廷画师，早先曾经为京师几个重要的宫殿与寺庙绘制大型的屏风画或壁画，深受皇帝赏识，后来升迁为翰林图画院最高职位的“待诏”，制作了许多大型山水画。他擅长巨障长松，烟云变灭之景，山石用“卷云皴”，树木作“蟹爪”状，创为一派。著有《林泉高致》一书，是我国画史上讨论山水画的一部重要论著。
▲ 宋 郭熙早春图 轴 本幅尺寸：158.3x108.1
画面左侧河谷上方款书“早春壬子年（1072）郭熙画”，上钤“郭熙笔”一印。郭熙，河阳温县人，活动于宋神宗朝（1067－1084），曾为朝廷官署内廷作画，享年八十馀岁。本幅为郭熙传世的重要代表作，成功地于巨大山水构图中展现春景生机。顺着画面中央轴线，蜿蜒布列的岩块、巨松、主山、远峰，连成充满能量的山体动势。其中运笔用墨更见巧思，细腻描绘画中的人物活动，营造出得以居游的景致。
画幅左侧中间有一行小字隶书款：“早春。壬子年郭熙画”，知此画作于一〇七二年。“早春”是“谿山行旅”之后，北宋山水另一里程碑。范宽呈现出大自然庄严与永恆的特质，郭熙则捕捉山水在一年四季中不同的风貌和烟云变幻的气氛，他画山石多用“云头皴”，林木则以“蟹爪枝”见长。全幅烟岚浮动，暗示宇宙间无穷的生机。
这幅画的主要景物集中在中轴线上，近景有大石和巨松，背后衔接中景扭动的山石，隔着云雾，两座山峰在远景突起，居中矗立，下临深渊，深山中有宏伟的殿堂楼阁。左侧平坡委迤，令人觉得既深且远。作者以粗阔扭曲的线条，描绘山石轮廓，再用乾溼浓淡不同的墨色，层层皴擦出岩石表面的纹理，因为形状像捲曲的云块，所以称为“捲云皴”。树木枝干虯曲，枝桠像伸指布掌的样子，称为“蟹爪枝”，是承袭自宋初李成一系的特色。画幅右侧画家自题：“早春。壬子（1072）年郭熙画。”顾名思义，这幅画作是在描写瑞雪消融，云烟变幻，大地复苏，草木发枝，一片欣欣向荣的早春景象。
▲ 宋 郭熙 秋山行旅图 本幅尺寸：119.6x61.3
岗岭起伏，江水逶迤，古寺、村舍错落其间，行旅骑驴对话，童仆荷担随行。部分树木业已凋零，秋意已浓。左下石隙间款署“郭熙”。虽然本幅挺劲巨松的姿态、以蟹爪笔所画的枯枝等，皆与郭熙（活动于11世纪后半）的名蹟〈早春图〉气息相通，可是却不见〈早春图〉所呈现主山堂堂的雄伟气势、可游可居的山水意境；且此画之构图布局、用笔用墨更与之相去甚远，当为后人委托郭熙之作。
▲ 宋 郭熙 丰年瑞雪图 轴 本幅尺寸：120.4x74.7
本幅原定为北宋郭熙画，但观察其风格与技法，发觉它与明初宫廷画家周文靖的〈雪夜访戴〉十分接近。主题都是描绘山峦积雪的冬景山水，构图采取主山峰偏于左侧，右边则为推远后退的山丘。笔墨技巧方面，两图都习惯以较乾涸的皴笔来画山石轮廓或纹理，而无论是山顶的点景小树、寒天中的乾枯林木、沿著河岸的坡陀、或者在点苔与芦荻等细部造型，两画均甚为相似。这些特徵，透露此作可能是周文靖的另一件真迹。
▲ 宋 郭熙 关山春雪图 轴 本幅尺寸：179.1x51.2
此幅峰峦隐显，云烟变幻，表现深山雪后景色。长松乔木树枝弧曲伸张，山石状如卷云，为李成、郭熙特色。山中屋舍数栋，皆仰画屋簷。旁置一座水磨，运转动力来自立式水轮，为寂寥静谧雪山凭添几分人物活动生趣。画幅上有隶书款识“熙宁壬子二月，奉王旨画关山春雪之图，臣熙进。”郭熙（约西元1020-1090年），宋神宗朝御画院艺学。此轴应是李郭传派的作品，实作于西元十四世纪。
▲ 宋 郭熙 关山春雪图 轴 本幅尺寸：194.3x111.1
画中主景偏右半边，雪锋层叠，陡壑悬瀑，作高远景致，其间佈列茅舍、溪桥、楼阁、瀑泉、林木等。左半边则绘溪涧蜿蜒，沙渚渔舟，遥山旷渺，作平远景色。本幅无作者款印，旧以画中状似捲云皴蟹爪枝法而传为郭熙所作。事实上，无论从笔墨、构图来看去郭熙远甚，画风亦不能到宋，而较近于明人作风。郭熙字淳夫，河南温县人。宋神宗熙宁年间 (1068-1077) 画院艺学。
▲ 宋 郭熙 山庄高逸 轴 本幅尺寸：188.8x109.1
此图绘重峦峻岭，林木枯树，交错布列，楼阁村肆，环山抱水，景緻宜人。构图以中央主峰为中心，画山石以宗北宋郭熙之云头皴为主，辅以董巨之短披麻，林木则呈蟹爪树法，画法可谓纯熟老练。貌虽似郭熙，然景物过于繁複琐碎，缺乏宋人撷取自然景物之写实精神与画法。比对此画风格、技法等，当属明初宫廷画家李在（约活动于15世纪前半叶）的作品。李氏出身福建地区，宣德年间进宫任职，与戴进、谢环、石锐、周文靖等同值仁智殿。
▲ 宋 郭熙 云烟揽胜 轴
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