咸丰元年（1851）七月二十三日，太监长禄小心翼翼地朝建福宫静怡轩走去，手里还端着一个从别宫归还的紫檀木套，其上用阴刻填金隶书“董诰画江东撷秀”，里面盛的是清高宗乾隆亲笔御题的董诰《江宁名胜十帧》以及《栖霞十景图》两套册页。
这套乾隆御笔“认证”过的《江东撷秀》，原是宁寿宫乐寿堂的收藏，并被著录进了《石渠宝笈》续编。只是后来画册才被转移到了位于紫禁城西北角的“皇家收藏宝库”——建福宫静怡轩。
《石渠宝笈·续编》著录：
董诰画《江东撷秀》二册 宁寿宫
建福宫是乾隆当年贮藏自己书画珍玩的宝库，其中的静怡轩则专门用来收藏法书名画，大名鼎鼎的“四美具”便藏于此处。《江东撷秀》具体何时入藏静怡轩尚不清楚，不过据《清宫陈设档案》记载，应不晚于道光十四年（1834）。
1923年6月27日建福宫大火后拍摄
但天有不测风云，光绪二十六年（1900）八国联军攻陷北京，宫里庋藏的法书名画也跟着遭殃。这些书画或被外国士兵持向市场换取货币，或被内廷太监趁火打劫窃出宫外售与古玩市场。
《江东撷秀》也许便在此时流出宫墙，并被拆分开来以谋取更多利益。上册《江宁名胜十帧》至今下落不明。而下册《栖霞十景图》册被日本藏家林蔚堂买下并带回日本。
后来此作又经旅日侨商、书画藏家程琦等人的递藏后，便“消失”在人们的视野中。直到在拍卖中以创纪录的天价成交，这件“石渠遗珠”才再次唤起了对二百多年前栖霞胜景的回忆。
中国嘉德2022秋拍
Lot 310
董诰（1740-1818）
栖霞十景图
设色纸本 册页（十开）
39.5x28.5 cm（每幅）
题识：
1.栖霞山。2.玲峰池。3.紫峰阁。4.万松山房。5.天开岩。6.幽居庵。7.叠浪崖。8.珍珠泉。9.彩虹明镜。10.德云庵。臣董诰敬绘。
题跋：
乾隆帝御笔双题，一题于乙末初夏，一题于庚子暮春。
钤印：“臣诰”
藏印：
“乾隆御览之宝”（2次）、“乾隆鉴赏”、“宜子孙”、“三希堂精鉴玺”、“石渠宝笈”、“石渠定鉴”、“宝笈重编”、“乐寿堂鉴藏宝”、“宁寿宫续入石渠宝笈”、“双宋楼”、“程伯奋珍藏印”、“伯奋珍赏”、“可菴庚子五十之后所得名迹”
著录：
1.《石渠宝笈续篇·宁寿宫》，《秘殿珠林石渠宝笈合编》第六册3008-3010页，上海书店，1988年。
2. 《故宫博物院藏清宫陈设档案》第三十三册，第297、450页，故宫博物院编，故宫出版社，2013年。
3. 程琦：《萱晖堂书画录》（画），第208-209页，香港萱晖堂，1972年。
出版：
《五台山人藏——清乾隆宫廷书画》，第260-279页，文物出版社，2009年。
说明：
1.此册为董诰奉命所画《江东撷秀》二册之下册，著录于《石渠宝笈续编》。写南京栖霞十景，每页作隶书各标名，上有乾隆御题诗两首，分别作于乙未（1775年）和庚子（1780年）。
2.另据《清宫陈设档案》道光十四年（1834）和十九年的两次记载，此《江东撷秀》二册装于紫檀木套中，贮藏于内庭外西路建福宫区静怡轩中。
最近这件记录详实、流传有绪的君臣合璧之作——董诰《栖霞十景图》册即将现身于11月23日开启的中国嘉德2022秋拍。观众不仅能一睹乾隆御笔双题的董诰盛年之作，更可以从镌制精工的作品背后领略清宫盛世气象。
01
最特殊的“艺二代”
乾隆对于诗词书画艺术以及古物珍玩的痴迷几乎达到了狂热的状态，在位期间宫廷绘画收藏与创作得到了空前发展与壮大。但“独乐乐不如众乐乐”，于是他便在全国范围内广罗人才。
清 佚名 《乾隆皇帝朝服像》
故宫博物院藏
这些人几乎都是通过科举独木桥的成功者，进入仕途后或在中央枢要机关任职，或充任皇帝的文学侍从.....他们的共同点就是既能与皇帝诗文唱和，又能奉命创作书画，并在皇宫里留下了不少署有“臣”字款的作品，而这些“诗书画全能型”人才便被后世称之为词臣。
词臣中功名最高的是钱维城，乾隆十年状元。还有四人是二甲一名传胪，分别是张若霭、董诰、关槐和蒋溥，而董诰却是其中最为特殊的一个。二十四岁会试时就高中探花，因为是“国朝第一手”董邦达的长子，乾隆便把他调为了“金殿传胪”，形降实升。
身为爱臣董邦达的儿子，乾隆对董诰可谓恩宠倍至。不仅对其特加拔擢，让他三年内从编修升任中允，连跳两级。甚至在董邦达病故第二年（1770），直接把他调到南书房任职。
后来不仅担任《四库全书》副总裁，编辑《满洲源流考》，充武英殿总裁，还一路官升至文华殿大学士（相当于宰相），被皇帝钦赐“紫禁城骑马”。
乾隆《御制平定台湾二十功臣像赞》之董诰
赞曰：户部尚书董诰。旧例军务，多用清文；兹或用汉，绿营海滨。治以马上，亦颇效勤。堪同福将，阁表书勳。
乾隆四十年（1775）开春，年仅三十六岁的董诰刚从礼部调到工部，便被派往南京主持科举考试。师承家学的他在返京途中一时兴起，用画笔把在南京出差时所见胜景记录下来，绘成《江宁名胜十帧》，回京后便献给了乾隆。乾隆见之甚喜，就在十开画上分别题诗。
大约过了一个月，四月董诰又创作了《栖霞十景图》册，仅在画面边角处以工整隶书写上十处胜景的名称，并在最后一开《德云庵》上写好“臣董诰敬绘”后，便递呈给正在畅春园问安的乾隆。
董诰 《栖霞十景图》册之《德云庵》
此时距离乾隆上次去栖霞游玩（1765）已过十年之久。见到爱臣董诰笔下的栖霞美景，往事便逐一浮现在眼前，于是提笔写下“十载前游想像同，摄山好在付东风”等十首即兴诗。并把它与一个月前敬绘的《江宁名胜十帧》合装为一册，名为《江东撷秀》。
五年后（1780）乾隆第四次南巡来到栖霞山，又一次拿出了《栖霞十景图》册，对景赏画的乾隆不免诗兴大发，再次御题于画。这件董诰盛年力作，乾隆御笔双题的“君臣合璧之作”便由此诞生。
董诰 《栖霞十景图》册之《栖霞山》
乾隆双题
乙末（1775）题诗：
十载前游想像同，摄山好在付东风。幽栖讵恋烟霞表，爱戴民情寤寐中。钤印：掬水月在手
庚子（1780）题诗：
长江为带白山襟，摄养宁因药草寻。幼挈老扶铺跸路，惬予一十六年心。钤印：乾隆宸翰
董诰 《栖霞十景图》册之《栖霞山》
上钤“宁寿宫续入石渠宝笈”
《栖霞十景图》册除了钤有“乾隆八玺”外，还加钤了“乐寿堂鉴藏宝”。乐寿堂是乾隆皇准备在退位后居住的寝宫，还专门御题“座右图书娱画景”联句。
虽然乾隆最终都没在此居住，但把《栖霞十景图》册放在自己原本打算颐享天年的居所留作日后回忆往昔，足见其对董诰此作的满意程度。
董诰 《栖霞十景图》册之《栖霞山》上钤“乐寿堂鉴藏宝”
02
词臣中的佼佼者
拥有74件石渠著录品
对于皇帝身边的近臣而言，其书画若能著录进“皇家收藏档案”——《石渠宝笈》是何其荣幸。而董诰不仅直接参与了《石渠宝笈》续编以及三编的编纂、整理工作，更有74件书画著录在《石渠宝笈》中。
《石渠宝笈》续编著录董诰书画作品8件
其中续编著录了《江东撷秀》册在内的8件书画，三编著录了66件书画。这些作品中的落款大多为穷款“臣董诰敬（恭）绘”的字样，而且字体端十分整秀逸，一丝不苟。
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74件作品中的绘画的题材内容十分丰富，大致分为4种：首先是占有相当比重的君臣唱和之作，这类作品要么是董诰绘成后皇帝在其上御笔题跋，《栖霞十景图》册就是此类代表；要么就是奉敕为乾隆、嘉庆书抄录御制诗并绘画，如《咏雪图》《静怡轩梅花图》等。
清 董诰 《静怡轩梅花图》
台北故宫博物院藏
此外是花鸟画，这是董诰绘画区别于父亲董邦达最大不同——董邦达的花卉作品鲜少流传，而董诰却有多件，如台北故宫博物院所藏的《四景花卉》册、《二十四番花信风图》；然后便是各类仿古山水和抒情山水。
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《四景花卉》册之《春景花卉（一）》
《四景花卉》册之《夏景花卉（八）》
《四景花卉》册之《冬景花卉（一）》
值得一提的是《栖霞十景图》册的画风，与一同著录在《石渠宝笈》中的《春台益寿》册、《寿春衍庆》册等用笔细腻精致一路的典型宫廷画风格相比，显得更加平淡天真、具有文人画的意趣，这在董诰众多敬绘给帝王的作品中并不是十分常见。
清 董诰 《春台益寿》册之《九如献寿》
台北故宫博物院藏
清 董诰 《寿春衍庆》册之《松寿延春》
台北故宫博物院藏
在画中，楷书功力极好的董诰，基本以细笔中锋为主、兼施侧锋，用笔潇洒有力。与父亲善用干笔不同，画中多以湿笔勾勒皴染，营造出栖霞的温润苍秀。
此外王原祁山水画风的影响，他以浅绛、青绿、水墨，烘染山石、树丛和云霭，略以赭红、桔黄点染秋叶，使得水墨色相互交融.......如此种种，使得董诰此作在继承父亲董邦达衣钵的同时，又画出了自己独特的山水面貌。
董诰 《栖霞十景图》册之《幽居庵》
更为重要的是，乾隆御题此作时精力充沛且创作欲高涨。画上的行楷题诗婉转流畅，带有明显的赵体风格，而这与其他词臣代为捉刀的台阁体御题有很大区别，由此可见画中题诗是乾隆亲笔所写，其并非他人代笔。
乾隆五年内先后两次进行亲笔题跋，这种情况在董诰乃至其他词臣的作品中实为罕见。由此观之，《栖霞十景图》册不仅是董诰著录在《石渠宝笈》作品中极为特殊的一件，而且在同时代词臣书画中也实属稀罕。
董诰《栖霞十景图》册
乾隆于1775年、1780年先后两次御笔题诗
03
“石渠宝笈”品牌效应
成就董诰书画拍卖传奇
万物都有聚散离合，书画亦如此，即使是这些保存在深宫的皇家书画也逃不过散佚的命运。
从1860年英法联军入侵北京、洗劫圆明园，到1900年再陷北京，再加上期间王公贵族、禁中太监顺手牵羊、趁火打劫，不仅让国家元气大伤，也使得包括《栖霞十景图》册在内、被《石渠宝笈》著录的大部分书画自此流落民间。
从上世纪90年代起，随着国内拍卖的兴起与繁荣，这些流落民间的“石渠书画”开始相继出现在市场，并成为中国古代书画高价和精品的代名词。
据《嘉德经眼录·石渠宝笈珍品》不完全统计，迄今为止有200余幅《石渠宝笈》著录作品在拍卖市场亮相。
《嘉德经眼录·石渠宝笈珍品》书影
这些作品中由中国嘉德经手书画有99件，将近一半，其中不乏博物馆级别的大名品。
如1995年春拍现身的沈焕《皇清职贡图》、2000年秋拍的宋高宗《养生论》、2002年春拍出现的宋徽宗《写生珍禽图》、2010年秋拍中的王羲之《平安帖》等，都堪称重中之重。
东晋 王羲之 草书《平安帖》
成交价：3.08亿元
中国嘉德2010秋拍
除了著录在《石渠宝笈》中的古书画，经《石渠宝笈》著录的清代帝王以及词臣书画亦是拍卖市场上的一大亮点。
例如《石渠宝笈》续编著录的张宗苍《云栖山寺》亮相中国嘉德2012秋拍时，以3967.5万元成交，六年后再度上拍以8050万元成交，创下新高。
《石渠宝笈》续编著录的董邦达《葛洪山八景》在中国嘉德2013秋拍中以5060万元成交，并创下画家个人成交纪录。
清 董邦达 《葛洪山八景》
成交价：5060万元（艺术家个人拍卖纪录）
中国嘉德2013秋拍
《石渠宝笈》三编著录的金廷标《听泉图》在中国嘉德2015春拍中以3680万元成交，2021年又以5750万元的成交价成功跻身当年古书画成交榜前十。
《石渠宝笈》续编著录的钱维城《苏轼舣舟亭图》在中国嘉德2019秋拍中以7475万元成交，为艺术家个人作品的第三高价。
清 钱维城《苏轼舣舟亭图》
成交价：7475万元（艺术家个人拍卖纪录）
中国嘉德2019秋拍
目前，董诰的书画多被两岸故宫等公立机构收藏，流通于市的作品数量并不多。但是董诰那些体现君臣诗画唱和的“臣”字款作品的市场表现抢眼，其经《石渠宝笈》著录作品的拍卖价格更是一路高飚。
从1995年董诰作品首现拍场到今天为止，在董诰成交前10名书画作品中绝大多数都为“臣”字款作品，且多为册页形制。
董诰书画作品成交TOP10 | |||
拍品 | 形制 | 成交价 | 拍卖日期 |
栖霞十景图 | 册页 | 8378万港币 | 2019年 |
万有同春 | 册页 | 5807.5万元 | 2019年 |
春景花卉·春景山水 | 册页 | 5290万元 | 2011年 |
合作 临孙虔礼书谱 | 手卷 | 1725万元 | 2016年 |
合作 仿米氏云山 | 手卷 | 1552.5万元 | 2021年 |
西湖览胜图 | 册页 | 690万元 | 2011年 |
御制山庄荷花诗 | 册页 | 840万港币 | 2013年 |
良月纪典 | 册页 | 392万元 | 2008年 |
合作 四时山水 | 册页 | 391万元 | 2011年 |
佛说延寿妙门陀罗尼经 | 册页 | 168万元 | 2010年 |
与此同时，董诰成交价格前三名更是均被《石渠宝笈》著录且均属“宁寿宫藏”，分别为：即将在中国嘉德2022秋拍再度亮相的《栖霞十景图》册（8378万港币，约合7564.8万元，艺术家作品拍卖的世界纪录）、《石渠宝笈》续编著录《万有同春》册（5807.5万元）、以及《石渠宝笈》三编著录《春景花卉·春景山水》册（5290万元）。
三件作品之所以能够创造高价，除了画家本人的艺术水平“在线”，还有几点原因不可忽视：首先是石渠著录、乾隆御题以及乾嘉两帝的御印起到了推波助澜的作用。
其次，作品在题材的选择上很大程度是为迎合帝王艺术趣味而作。既有如《栖霞十景图》册这样描绘帝国气象的胜景山水，也有寓意吉祥的《万有同春》；加之，当乾隆见到爱臣敬献的作品通常会满意接受，并会亲自御题。这样作品就不仅艺术价值，更增加了历史、文学价值。
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然而同为董诰所作水准相当的作品，因没有入选《石渠宝笈》，其成交价格就与进入《石渠宝笈》作品的价格相比还存在一定差距。
清 董诰 《秋宇延清》
成交价：103.5万元
中国嘉德2014春拍
例如，中国嘉德2014春拍中董诰的《秋宇延清》以103.5万元成交，并在当时创下了其非“臣”字款绘画册页作品的最高市场成交价纪录。可见“石渠”品牌效应之强大。
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中国嘉德2022秋拍日程
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11月27日—12月1日
嘉德艺术中心
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