宋画之美，不是唐代“满城尽带黄金甲”的得意绚烂，而是简单、含蓄、谦卑、轻柔的文艺态度。画家认真对待一截枯木、一片残雪、一个船工、一段羁旅，在困顿中浪漫，在缺憾中赞美，于山川小景、人物花鸟中轻叩生命的价值。
以下请将手机向右旋转横屏观看：
1
李成 寒鸦图
绢本墨笔 27.1×113.2cm
辽宁省博物馆
画卷图绘冬日雪后塘林木间群鸦翔集鸣噪的景象，在山水画中寓有深意。元代赵孟頫谓此图“林深雪积，寒气逼人，群乌翔集，有饥冻哀鸣之态，亦可谓能矣”，对其构思及技巧甚为推崇。
2
李公麟 临韦偃牧放图
绢本设色 46.2×429.8cm
北京故宫藏
《临韦偃牧放图》是李公麟弥足珍贵的存世之作。卷右上角有李公麟篆书自题：“臣李公麟奉命敕摹韦偃牧放图。”其母本系唐代韦偃的着意之作，李公麟奉旨而摹，表现了圉官马夫牧放皇家良驷的壮观场景，共画了1286匹马和143人，显示了大唐帝国的强盛。
是图充分展现了原作者集群马成势的艺术能力。卷首为起势，诸马互不相让，奋蹄而前，把观者的视线引向前面的承势，这是全卷的高潮，会集了一大批策马的圉官和朝臣，正浩浩荡荡地巡视牧场，列阵庄严肃穆，气势逼人。之后的转势和合势逐步进入了悠扬闲雅的尾声，那些最先出厩的马群经过一段激昂亢奋的奔腾后，已是疲惫不堪，有的怡然自得地斜卧在地上，有的三五成群地渐渐消失在垅壑沟坡里，星星点点，时隐时现。全卷的气势由雄强刚劲转化为柔和平缓，构图从密集紧凑缓缓变成疏松流畅。
群马千姿百态，无一雷同，极富生活气息，全卷体现了画家处理大场面中人马动静、聚散的艺术能力，代表了唐、宋画马艺术的总体水平。李公麟淳朴简澹的白描画马相悖于韩干华贵富丽的肥硕之马，倒是与韦偃野朴放达的笔致颇为相近，故李公麟在《临韦偃牧放图》中融入了他的文人气格，特别是画卷的后半部分，画风清劲雅洁，敷色精细而无华贵之气，淳朴温润，画中杂木、坡石的笔致,逸笔草草，富有个性，具有文人画家直抒胸臆的意趣。
3
李公麟 白莲社图卷
绢本墨笔 60.1×459.8cm
上海博物馆藏
此图用白描画东晋高僧慧远在庐山虎溪东林寺结盟白莲社的故事。因为寺内種白莲，故称“莲社”。慧远是当时重要的佛教领袖之一，参加莲社的为陶潜、谢灵运、宗炳、陸修静、周续之、刘程之、张野等，都是当时的名流。图中第一段画陶潜因腿疾由他儿子和学生抬着回去，第二段画谢灵运骑马去莲社，第三段画谢灵运送道士陸修静过虎溪，第四段画周续之等人做佛事，第五段画两个梵僧在对话，第六段画刘程之在校经，第七段画宗炳在听讲，最后画张野在濯足观瀑。整个构图及笔墨技巧都表现出相当高的水平。
这件作品历来被认作李公麟的手笔，根据卷后李楶隶、张激、赵令畤等人题记与本图的关系，最后确认为张激或其请人为补李楶隶记文而作。张激又称投子山叟，李公麟外甥，北宋大观年间知庐陵县事。是图北宋政和丙申年为趄元叔收得，绍兴间归范惇所有，元明时流传不详，清初为梁清标所有，后为清内府收藏。
4
北宋 赵昌 写生蛱蝶图卷
纸本设色 27.7×91cm
北京故宫藏
《写生蛱蝶图卷》画蛱蝶翩翩飞舞，下方红叶、菊花、秋草丛生，画荫下伏着蚂蚱，饶有野趣。大红蛱蝶画法细致工整，花草用墨线勾勒，用笔顿挫有致，色不隐墨，在宋代花卉画中颇为少见。画面上有清乾隆御题诗，钤印“乾隆宸翰”、“幾暇临池”。图上钤有“魏国公印”、“秋壑”、“皇妹图书”、“台州市房务抵当库记”、“典礼纪察司印”、“吴新宇珍藏印”、“新宇”、“女明父”、“三希堂精鉴玺”、“石渠宝笈”、“御书房监藏宝”以及乾隆、嘉庆、宣统等鉴藏印。尾纸有冯子振奉大长主命题和赵巖、董其昌的题跋。
5
宋 周东卿 鱼乐图
纸本设色 30.8×593.7cm
美国大都会美术馆藏
周东卿，宋末人，善画鱼。文天群有赠周东卿画鱼诗。云：“观君潇湘图，起我濠上心。”（《文山集》）。
此图以横卷式构图展开画面：依次绘出各种各样、大大小小的鱼类，在长满水草的水中，它们自由自在地漫游着，或有聚有散地沉浮穿梭着。画家以精细的笔调描绘出群鱼的轻巧灵动，萍藻的随波摇曳，以及碧水的流动之感和水中游鱼自得其乐的趣味。表现手法以没骨为主，以淡色、淡墨或极轻之笔触细力口晕染，先画出鱼的形体，再用细线略勾鱼鳞和斑纹。萍藻是用更淡的墨勾染，生动地营造出其若隐若现之状。整个画面所呈现出的流动着的韵律，体现了群鱼恣肆盎然的生机，把观者带人轻松自由、疏放闲适的意境。
6
北宋 刘窠 落花游鱼图
水墨设色绢本 255.3×26.4cm
圣路易斯艺术博物馆
刘窠，生卒年不详，北宋画家。字道源，一字弘道，少时流寓都下，遂为汴（今河南开封）人。官至朝奉郎。擅画鱼，深得戏广浮深、相忘江湖之意。传世作品有《落花游鱼图》、《春溪鱼藻图》、《群鱼戏荇图》。
此图开始先画盛开的杏花，伸向水面，向后展开，落花引来群鱼争食，或聚或散，或潜游，或上浮，或回泳，翻藻戏蒲，以示水中的畅泳自然之态。其画法全用渲染，间或用没骨法，不见钩勒，活泼生动。这种表现方法和诗情画意，独创一格，多为后人所仿效。
7
北宋 扬无咎 四梅花图卷
纸本水墨 37.2 ×358.8cm
北京故宫藏
扬无咎，字补之，号逃禅老人，又号清夷长者，汉扬雄之裔，自称为草玄后裔。其诗、书、画兼长，墨梅艺术在画史上影响尤其深远，在当时也已经声名远播，有“得补之一幅梅，价不下百千匹”之说。
此卷作于画家69岁，是应友人范端伯之请而画，一共四段，分别为：未开、欲开、盛开、将残，描绘梅花从含苞到初绽、怒放、最后凋零的全过程。枝干皴擦用飞白法，花朵兼以双勾和没骨结合，用笔圆润。全卷纯用水墨，不施任何色彩，但着重于浓、淡、干、湿、焦的变化，画面给人以斑斓之感。
据说无咎年轻时所居之处“有梅树大如数间屋,苍皮斑藓,繁花如簇”，他常常临写摹画，因得其趣，最能表现梅树的形神，所以他的画既工致逼真又富文人豪放的写意情趣。卷后有自书《柳梢青》咏梅词四首，书法笔势劲利，得欧阳询真髓，词风婉约清丽，将梅花自开至谢的过程比作美人从少女到迟暮的一生，暗寓一种隐情，引发观者无限的情思和感怀。
8
北宋 王居正 纺车图
绢本设色 26.1×69.2cm
北京故宫藏
王居正，生卒年不详，北宋画家。乳名“憨哥”，河东（今山西永济）人。此图绘怀抱婴儿哺乳的村妇，身旁置放一架纺车，左手正摇纺轮。前面一老媪，面向村妇，慈祥安宁。村妇身后有一儿童，席地而坐，手中拿着杆，牵着一只蟾蜍，活泼可爱。线条多用类似于周文矩的“战笔”，生动和谐。
9
宋徽宗 柳鸦芦雁图卷
纸本设淡色 34×223.2cm
上海博物馆藏
《柳鸦芦雁图卷》，柳鸦的墨彩极酣，笔势很壮，显示出赵佶用墨的特色。后段四只芦雁在芦草蓼花边栖息，以浅赭设色，增强了秋天萧疏的气氛。此画水墨淡设色，笔法简朴粗犷，画面明净舒展，平和典雅中蕴涵着自然界的无限生机，体现了高度的文化修养与精湛的艺术技巧的完美和谐。整幅画采用了以墨为骨的画法，并把粗笔写意和精湛写生融合在一起，是研究花鸟画由着重色向墨笔画过渡的典型作品。
10
南宋 法常 水墨写生图卷
纸本水墨 47.3×814.1cm
北京故宫藏
此卷所绘折枝花果、禽鸟、鱼虾及蔬果，笔墨简淡，平平常常，在画幅上随随便便地摆放在一起，看起来就是最为常见的景象，但是卷中墨色的氤氲、排列的错综、变化的神奇，却又分明深蕴着禅机。
这些平常物象的背后是不着笔墨的大片空白，这种“知白守黑”、“计白当黑”的处理，使得画面中本不相关联的事物各自相对独立又可合而为一，画意更为完整而富于张力，给观者以想象的空间，正所谓“于无画处皆成妙境”。整幅作品充满着一种宁静、自省、淡泊的内在精神，使观者有“万物静观皆自得”的会心感受，耐人寻味。
11
宋 佚名 雪渔图
30×650cm
北京故宫藏
-推荐欣赏-
点击下列标题，欣赏更多大家作品
联系客服
