在晚清的官僚中，有一位状元出身，又子承父业，先后担任同治、光绪“两朝帝师”，曾执掌朝廷多部门的大权、两次担任军机大臣，并一手促成维新变法的重臣，他就是翁同龢。
翁同龢，清朝大学士，同治皇帝师傅翁心存的幼子。1830年生于北京，字声甫，一字均斋，号叔平，又号瓶生，晚号松禅、松禅老人。
翁同龢在担任帝师的同时，还被朝廷委以要职，先后担任户部侍郎，都察院左都御史，刑部、工部、户部尚书，总理衙门大臣等，并两次入清朝的最高决策机构军机处，直接参与了中法战争、甲午中日战争的决策。在担任刑部右侍郎期间，以参与平反杨乃武与小白菜的冤案为后人所传扬。
翁同龢在授读光绪帝期间，从经世思想出发积极引导光绪帝关心现实政治，留心中外大事，学会独立思考，启发光绪帝关心洋务新政和海防建设，启蒙了光绪帝的改革思想，并力劝光绪帝变法。
1898年，翁同龢起草了《国是诏》和开办大学堂的折稿，由光绪帝颁布，从此宣布了维新变法运动的开始。因此，康有为盛赞翁同龢为“中国维新第一导师”。
翁同龢授读光绪帝的方法，与慈禧太后希望翁同龢把光绪帝培养成绝对顺从她的儿皇帝、政治傀儡的想法，大相径庭，致使“戊戌变法”发生后，慈禧迁怒翁同龢，于1898年10月21日下了道懿旨，将翁同龢革职，永不叙用，并交地方严加管束。这便是“两朝帝师”的政治悲剧。
翁同龢在京为官40多年，办事细致、为官严谨、治学不辍。
翁同龢的书法源自欧、褚、颜、柳、赵，而颜书的功底最深。早在游文书院读书时，他常去曾担任过内阁学士的钱泳府上讨教工书的道理和门径，钱泳的书法曾得到过成亲王永惺的亲授。
钱泳的指教，对翁同龢的日后书法造诣影响较大。而游文书院的同学中还有后来成为大书法家的杨沂孙等人。
在苏州紫阳书院学习时，翁同龢还结识了吴大澂、陆润庠、俞樾等一大批书法大家，临帖研碑，讨论交流书道是自然的。
翁同龢三十岁以后，在朝廷中的地位逐渐加重，接触的书法家、真迹、碑帖越来越多，对书法的兴趣也越来越浓。尤专攻颜体，取其厚重，又兼学苏轼、米芾，是清朝学颜体最成功的一位书法家。
1898年，翁同龢被罢官返乡后，借诗书排忧，“日临汉碑数十字，寒暑不辍”，他对前辈书家何绍基特别推崇，专心研究，还吸收刘墉、钱沣、赵子昂和董其昌的流畅、柔和风格，在晚年形成了独特的“帖底碑味”的“翁体”书法，被称为“乾嘉后一人”、“同光间天下第一”。
翁同龢返乡后，在亲朋、侄辈的资助下，在虞山西麓鹁鸽峰祖坟丙舍旁构筑“瓶庐”而居。翁同龢的晚年由于政治失意、精神紧张、生活清苦，健康每况愈下，于1904年7月4日逝世。终年74岁。
难能可贵的是，在腐败的晚清政府中，翁同龢廉洁自爱，是位清廉的高官。被革职返乡后，因被断了生活来源，生活异常拮据，除了亲友、门生接济外，为了应付日常开支，翁同龢只好变卖收藏的部分字画来维持生计。
他逝世后丧仪也极其简朴，后辈将其安葬于父亲翁心存的墓旁。
翁同龢书法欣赏：
（本文摘自《收藏界》）
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