清六家之后，谁画得最好？

若问“娄东画派”自清初王时敏、王原祁祖孙创迹之后，谁将之继承、发扬，当首推王原祁之高足黄鼎。黄鼎在世时便被推为与恽寿平、吴历、王原祁、王翚鼎足而立的宗师，而此后叱咤画坛的张宗苍、方士庶皆出其门下。若无黄鼎，乾隆以后的娄东派、甚至清代山水画将因此而黯淡无光。

黄鼎师从王原祁，兼及王翚，无枯守门户，远接前人，对于黄公望、王蒙研习尤深。所作多用干笔皴擦，淡墨渴染，有苍郁之趣。且黄鼎“生平好游览，杖履所到，凡诡奇殊异之状，一一寄之于画”，遍览九州岛奇峰，开阔胸襟，增广见闻。其笔底苍劲之外，兼能穷造化之功，尤为难能。

黄鼎这件山水册气息古朴蕴藉，追源探本，直入宋元堂奥。八开山水构图谨严，用笔准确，山坡、云水、树石、屋桥，结构合理，错落有致；皴染、勾勒、点苔，秀逸传神；五代时期关仝、范宽的北派山水和董源、巨然的南派山水以及“元四家”中黄公望的苍率潇洒，吴仲圭的沉郁苍茫，王蒙的湿润华滋，倪瓒的疏简各尽其妙，五代宋元各家画风被发挥得淋漓尽致，精妙传神。他广采宋元诸家，韵味醇厚苍润，笔法灵活生变，而其清深雄厚，最得北苑之神髓。黄鼎作此册时已年过七旬，足可与其师王原祁并驾齐驱。

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