清初“四王”之一的王原祁，深得康熙皇帝的喜爱，为当时钦定的画坛盟主。因王原祁是太仓人，太仓位于娄水之东，有娄东之称，故而人们又称王原祁为“娄东派”。王原祁是以清初四王为代表的正统派中坚力量，左右清代画坛两百多年。王原祁弟子众多，在教导弟子时，常「图以示之」，即用作品与题跋结合的方法，传递其理想的绘画形式与风格。
清 王原祁《神完气足图》
《神完气足图》便是王原祁67岁时，为教导弟子金永熙而作。金永熙，字明吉，与王敬铭、李为宪、曹培源并称王原祁的四大弟子。神完气足即指首尾贯穿，一气呵成。因为金永熙的笔力不及王原祁苍浑沉古，王原祁就特地作此图，说明何为「神完气足」的图式。本幅右上自识：
“学董、巨画必须神完气足。然章法不透则气不昌，渲染未化则神不出，非可为浅学者语也。明吉问画于余，特作此图示之。惨淡经营，历有年所，而终未匠心，方知入室之难。明吉勉旃。戊子腊月望日题。王原祁。”
清 王原祁《神完气足图》（局部）
王原祁认为董其昌、巨然的绘画具有“全体浑沦，气势磅礴”的特点，要体现这种特点，须章法通透，渲染分明。但要做到匠心独运、幻化出神，并非易事。因此，该作全以块石堆积成山，笔墨浑融而层次清晰，以密不透风之势而求神完气足，这是画家积一生画学为弟子所作的绘画范本。
清 王原祁 《溪山草阁图》
此画构图繁复，布局平中求奇。整个画面崇山峻岭，冈峦亘连，平湖房舍，树木丛生，山间小径蜿蜒直上，板桥接岸等，将繁复的景致巧妙地浑然一体，血脉贯通，景色高旷。用笔浑厚苍润，画风学黄公望而又有变化。山石用笔积墨，即先笔后墨，连皴带染，由淡及浓，由疏而密地反复皴擦勾染，使画面显得融和厚重。
王原祁的另一作品《溪山草阁图》，也体现了他对理想山水“神完气足”的追求。画层峦叠翠，松林山舍，笔墨浑融而层次清晰。构图饱满、气势宏大，不仅有王蒙细密的笔墨，还有五代董源和巨然气势雄伟、于严整中求变化的构图。
清 王原祁 仿古山水图册（第九开）
此外，王原祁为弟子李为宪作的《液萃》山水册、为弟子王敬铭作《仿古山水图》册等，也是每一幅都有题识说明要点，旨在通过“图以示之”的方法，传习正统派的画业命脉，以维护正统派在画坛的地位。
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