2005年初夏，张仃在天安门金水桥留影。
张仃于1947年创作的新年画《儿童劳军》。
置酒烧枯叶 披书坐落花 张仃89岁时书
张仃简介
当代著名国画家、漫画家、壁画家、书法家、工艺美术家、美术教育家、美术理论家；曾任中国工艺美术家协会副理事长、中国画研究院院务委员、中央工艺美术学院教授、院长。曾参与设计全国政协会徽与中华人民共和国国徽。
今年农历五月十九日，是艺术家张仃先生百年诞辰纪念日。张仃以其在国画、壁画、漫画、书法、艺术设计和艺术教育诸多方面的成就，成为现当代中国美术的骄傲和领军人物。他参与设计了全国政协会徽与中华人民共和国国徽。当年，我因拍摄延安老鲁艺人照片而走进了张仃位于红庙的家中，后与张仃先生和夫人灰娃逐渐熟识，在此后年复一年的交往中，我们建立了很深的友情。
“大鸟窝”里的开心时光
新世纪之初，张仃先生从城里搬到门头沟的山上居住。那是一座北欧民居风格的宅院。房间内的家具陈设朴素而本色，窗台上摆的是各种民间古陶罐，茶几上用的是民间陶瓷，沙发和座椅的布垫也都是民间毛蓝土布缝制的。不大的院子里种满了银杏、玉兰、梧桐、丁香和一些花花草草。张仃先生非常喜欢这个被朋友称为 “大鸟窝”的家。有趣的是，“大鸟窝”的名字来自于张仃先生的一个梦——他在森林里发现了一个大鸟窝，就和夫人灰娃快乐地住了进去。灰娃把这个梦讲给朋友们听，大家一面直呼“童话”、“老天真”，一面欢笑不已。
住在山里的张仃，已封笔不画画了。他在体力精力还充沛的时候，就决然停止了绘画，这在当代画家中十分罕见。对此他解释说：“我年龄大了，不能去山里写生了，我把进山看作朝圣，即使身临其境，那山水不使我激动，我也不会动笔。”虽然不再作画，但他把兴趣转移到了研习书法上。张先生晚年创作的书法，都是小篆书体，偶尔会有隶书，但数量极少。为了每幅书法整体布局美观，夫人灰娃总是先按字数将宣纸折叠成格，并留出上下款位置，书写内容也是灰娃挑选的古诗文。张仃创作书法时，灰娃就在身边为他倒墨、抻纸、钤印。我去家中探望，看到最多的就是二人这样忙于工作的情景。《泰山颂》、《师说》、《赤壁怀古》等大幅书法作品都是这期间创作的。
我帮张先生选编过一本书法集，每次先生写完一批，我就去拍摄一次，照片冲印出来再送回请他挑选。先生虽年过九旬，但从不马虎，不满意的就让灰娃撕掉。有时我们觉得可惜，想保留下来，但先生从不答应。2006年，张仃应邀为山东泰山书写季羡林先生的诗词《泰山颂》，他不顾酷暑，对作品的形式、布局、尺寸反复推敲，直到胸有成竹后才伏案创作。书写完毕，灰娃把数张宣纸拼接起来的作品悬挂起来，一幅巨大的篆书作品呈现在了张仃面前。他手握烟斗，仔细端详了好一阵，才不无遗憾地说：“还可以吧。”张先生对自己作品最常说的就是“还可以”和“差强人意吧”，可见他创作标准之高、要求之严。
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