隔花才歇帘纤雨,一声弹指浑无语。梁燕自双归,长条脉脉垂。小屏山色远,妆薄铅华浅。独自立瑶阶,透寒金缕鞋。
译文:落寞的花枝外绵绵的春雨稍稍停歇,美丽的春光稍瞬即逝,孤寂自怜的心几欲难言。梁间的燕子双双相依而归,青青的柳枝也含情默默地低垂着,画屏上的水墨山色如同心中那个模糊的人影一般如此模糊、遥不可及。佳人淡妆素抹, 独伫瑶阶,禁不住寒意幽幽袭来。
作者:纳兰性德(1655-1685),清代词人,与朱彝尊、陈维崧并称“清词三大家”。字容若,号楞伽山人,大学士明珠长子。出生于满州正黄旗。原名成德,因避皇太子胤礽(小名保成)之讳,改名性德。自幼天资聪颖,18岁考中举人。康熙十五年(1676)年中进士,授乾清门三等侍卫,后循迁至一等。随扈出巡南北,并曾出使梭龙(黑龙江流域)考察沙俄侵扰东北情况。诗文均很出色,尤以词作杰出,著称于世。曾把自己的词作编选成集,名为《侧帽集》,后更名为《饮水词》,后人将两部词集增遗补缺,共342首,编辑为《纳兰词》。
赏析:此词内容当是触眼前之景,怀旧日之情,表现了闺中女子伤春伤离的痛苦和不尽的深思。上阙第一句“隔花才歇廉纤雨”,绵绵的春雨刚刚停止。“隔花”二字让人想起“隔花啼鸟唤行人”。欧阳修这句是描写春物留人,人亦恋春,明明是游人舍不得归去,却说成是啼鸟出主意挽留。不过,此篇里的闺中女子是否有此心怀,不得而知。但对春雨,她分明有一种朦胧的娇嗔:蒙蒙的春雨持续了这么长时间,以至于弹指—算,离别已久,竟辜负了美好的春光,遂孤寂无聊,实在无语可述。虽然此时“浑无语”但是伤春的意绪已然萌动。于是她看见了梁间的燕子,也要感叹一下它们是“自双归”,一个“自”,似乎写出了她的艳羡之情。而杨柳枝也通了人性,含着无限情思垂下枝条。“梁燕自双归,长条脉脉垂”这两句笔势灵动,表达了此闺中女子郁积于心的留连惆怅之情。
下阕仍是一句一景,只是视点由室外转到室内, 大概是因为此女子临景伤春,不胜春愁,以至于退避屋内。首句“小屏山色远”,这里的“山”是画屏上的山, 如牛峤《菩萨蛮》所说的“画屏山几重”。这一句所写的情境,《花间集》中颇多见,如毛熙震《木兰花》“金带冷,画屏幽,宝帐慵熏兰麝薄”,张泌《河传》“锦屏香冷无睡,被头多少泪”,都可作为理解此句的参考。此处,值得玩味的是这个“远”字,虽然可以它理解为小屏风上绘有的远山之画图,但是给人的感觉似是另有所指,或者是远方的恋人,或者是一种幽远的情思。“妆薄铅华浅”三句,像是对她的特写,第一句言淡美的妆容,第二句言独伫瑶阶的寂寞,第三句言寒冷的金缕鞋。这三句既写出了她的自怜之情,也写出了她的孤寂之心,还写出了她得不到安慰与温暖的失望心理,真可谓幽微深婉、饶有韵味。
联系客服