我们平常说诗词，首先想到的便是唐诗和宋词。宋词誉满天下，但宋诗在人们眼中的存在感好像很低，平时讨论诗词，根本不会说到宋诗。是宋诗不够优秀吗？自然不是，我们耳熟能详的“小荷才露尖尖角”、“横看成岭侧成峰”等等，都是宋诗。
那为何宋诗会如此沉寂呢？这就要从唐诗和宋诗的根本风貌说起了。唐代国力强盛，思想开放兼容并蓄，士人们普遍有着一种昂扬向上朝气蓬勃的精神。表现在诗中，有一种积极进取慷慨激昂的气象和风骨，诗在盛唐达到了顶峰。
极盛之后，到了宋代，就难以为继了，所以宋人必须开创一代新的诗风。于是宋人在唐人开采过的矿井里继续挖掘，转而向古人书中搜求字句，表现一种平淡的理趣。然而这一点，正是《沧浪诗话》所批评的重点。
《沧浪诗话》是南宋严羽的诗学理论著作，他在书中对“盛唐之音”大加赞扬，针对苏轼和黄庭坚的江西诗派等宋诗的流弊，作出了深刻而准确的批评。他极力反对宋人作诗引用古书和表现理趣，认为这种做法违背了诗原本的趣味。他在书中说到：
夫诗有别材，非关书也；诗有别趣，非关理也。
意思就是：诗有其他的材料，与书本典故无关；诗有另外一种趣味，与说理无关。
以黄庭坚为代表的江西诗派，作诗有个固定格式，就是主张诗中所用的字词，每一个都有来历，也就是说，所有的词句，要能在古人书中找到出处。同时还喜欢运用典故，典故就是化用或者直接借用古人的话，其实也是在翻古人书。
这样虽然看起来复杂，但其实只要多读书，每个人都能轻松作诗。因为唐诗已经把格律完善了，格式和套路都是现成的。再照着黄庭坚江西诗派的法子，把古人书中的词句变换一下，依葫芦画瓢填进去即可。黄庭坚的这个方法，使得很多新手快速入门，影响了半个宋朝。
也许有人会觉得这样写出来的诗无意义，但也并非完全如此。因为这样作诗，诗人是把符合自己主观想法的古书串起来，是有统一的思想的。同时因为词句都源自古人书，乍看之下会显得学识渊博，读书不多可能会看不懂，所以得到很多人的拥护。
但也正是因为如此，严羽才会严加批评，他在《沧浪诗话》中说到：
近代诸公......以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗。以是为诗，夫岂不工？终非古人之诗也。
这里“近代诸公”，当然就是指苏轼黄庭坚和江西诗派了。严羽说他们用文字作诗，用才学作诗，用议论作诗，这样作出来的诗，不精巧吗？不是的，但终究已经不是古时候的诗了。
严羽在《沧浪诗话》中的这一段评语，可谓是一针见血地指出了宋诗的致命弱点。用才学和议论作诗，纵然能写得很精巧，但终究雕琢太过，人为痕迹太重，已经失去了诗的自然趣味。
严羽是喜欢唐诗的，他说：
诗者，吟咏性情也。盛唐诸人，唯在兴趣，羚羊挂角，无迹可求。故其妙处玲珑透彻，不可凑泊，入空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象，言有尽而意无穷。
盛唐诗好，全在于兴趣。这种趣味浑然天成，找不到雕琢的痕迹，像镜花水月，你能感受到它的美，但抓不住它的形。宋诗就像如今的钢筋混凝土大厦，而唐诗就好比古代的亭台楼阁，味道终究是不能一样了。所以孰优孰劣，严羽《沧浪诗话》这几百个字，算是道尽了真机。
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