2015年12月第5期(总第40期)
随着时代变迁,互联网已成为公众获取信息的重要途径。与传统媒体相比,互联网的传播更快、更宽、更准。传统产业与互联网的结合,能派生出新的功效。比玉堂多年来一直为传统艺术的推动与发展竭诚奉献,获得了业界的高度认可肯定。比玉堂旗下的品牌“艺微媒”顺应社会的变化进步,承担起这一社会职能,利用网络推动艺术普及与发展,为更多有志于投身艺术的艺术工作者、爱好者提供推广、发掘与交流的线上平台,让多元跨界的创作呈现出最丰富的艺术面貌!同时为收藏家发现更多的艺术洼地!欢迎社会各界朋友、艺术爱好者踊跃投稿!(投稿邮箱:yiweimei2015@163.com 投稿要求:近照一张、简历一份、创作心得或评论文章一份、作品10-15张,并注明作品名称与尺寸)
李文龙 1959年生于广州,广州美术学院国画系研究生课程结业。
现为:广东省美术家协会会员,广东省书法家协会会员,广州市美术家协会会员。
主要展览:
2012年广东阳江逸雅堂画廊举办个人画展
2009年8月18日广东电视台经典栏目曾作专题所道:<文心雕龙—李文龙>
2007年8月作品《无人亦自芳》入选中国美协主办的2007第三届全国中国画展,并在中国美术馆展出。
2006年11月在广东画院举办“岭南五子画展”。
2006年9月国画作品《春在枝头已十分》获“第十三届当代中国花鸟画邀请展”优秀奖。
2006年8月国画作品《春芳着处迷》入选庆祝广东省美术家协会50周年广东美术大展。
2005年12月出版个人画册《李文龙画集》。
2005年5月国画作品《暖曰芳华》入选《广东省第四届中国画展》。
2004年12月在广东画院举办“同庚三人行国画展”。
2004年国画作品《积素疏林泛翠微》入选广东省建国五十五周年美展。
2003年国画作品《寒林图》获广东省美术书法大展优秀奖。
2002年国画作品《根》入选广东省美术书法大展。
2002年国画作品入选广东省第三届中国画展。
2001年国画作品《雅芳》获广东省美术书法大展铜奖。
个人网页:李文龙画室 http://www.chinesepainter.net/
QQ邮箱: 935114648@QQ.com
E-mail: textdragon@yeah.net
《李文龙画册》序
文/戴胜德
文龙者,西关才子也,书画皆精。余初识于茶叙,讶其所画锦鲤,色彩斑斓,唼喋碧波,悠然若仙,惊其一掠。而落款所书,得意得神,尤得古风。字画奇崛,纤波浓点,错落其间。于是席间请教,得知其遍临名家碑帖, 书颠画圣,无不摹之也。
繁叶拂娇黄 132x66cm
春来粉蝶入疏帘 132x66cm
无人亦自芳 180x97cm
(入选2007年中国美协主办的“第三届全国中国画展”)
嗣后,与文龙隔睽数久,究闻其负笈于广州美院。坐名教授之绛帐,读研究生之寒窗。花鸟循方楚雄之捉腕,山水聆李劲堃之提耳。而两师皆当今之俊彥,画坛之奇才,文龙得教,研修深造数年,有其遒丽之气,骏逸之风。学而时习得岭南之传承,学有所成于全国之画展。
萧瑟动疏林 132x66cm
铁骨 180x97cm
霞浦滩涂 151x46cm
士别三年岂三日之刮目,画作八尺弥八分之成胸。宋元院体之精华,明清士林之遗风。山水如其作《积素疏林泛翠微》,风格萧散简远,殊有骨力 。 既归真于传统,又突破于现代,游刃其间,收放自如。线条 多力丰筋 ,笔墨温润遒劲,渲染清纯淡雅,颇具《清明上河图》之趣。《巍巍太行山》若非燕赵慷慨悲歌之士,无如椽之笔,而不能为之。文龙以岭南之才俊,临风之玉树,而一挥狼管,尽抒胸磊,千山万壑,激湍流云,塞乎霄壤。《宣和画谱》有云“而景致思,不盈咫尺,而万里可论,岂俗工所能到哉!”故有八尺以八分成于胸之谓,言无谬矣!
天香染袂 180x97cm
绿叶成荫子满枝 66x66cm
莫惊他木耐秋风 132x66cm
宾虹先师谓运笔之妙,若锥画沙以平,若折钗股以圆,高山坠石以重,担夫争道以变……观文龙之作,诚如黄大师之言 “ 皆非画家凭空杜撰,乃各代画家在写生中,了解物状与性质之所得。”以 《巍巍太行山》例之,可见文龙用笔,真如担夫争道也。黄师释之谓“ 盖担夫膊能承物,既有其力,即数十担夫相遇于途,或让左,或让右,虽彼此来此往,前趋后继,不致相碰。此用笔之妙契也。”画中用笔,气势连贯,笔未到而意已到,笔虽断而意不断。故黄氏谓之,凡此笔法种种所创,皆画家苦心造诣探索造化也。概括客观,提炼物象乃耳,形神兼备,具以美哉! 《晋书》顾恺之谓之曰“尤善丹青,图写特妙。”
嚼破红香堪换骨 138x138cm
积素疏林泛翠微(绢本)
过秋红叶落新诗 138x138cm
美院教学注重写生,文龙跋涉山河,搜遍奇峰。写生之艰,近乎探险。创作之快,犹如披靡。每每深入荒芜,仙引有路;熠熠点燃灵犀,神来之笔。灵感之动,源泉之涌,以此写水,无水不壮,以此写山,无山不雄。以山水雄壮之气势,始得作品之生命也!
红衣浅复深 132x66cm
承得中天雨露多 66x66cm
芬芳绝尘 180x97cm
南北朝有 《画山水序》云“去之稍阔,则其见弥小。今张绢素以远映,则昆阆之形,可围千方寸之内;竖画三寸,当千切之高;横墨数尺,体百里之迥。”以辽阔景物移置绢素,毕现近大远小,透视原理早有论及。
孤蓬自振惊沙坐飞
芳菲和烟暧更青 138x138cm
而文龙所绘之花鸟,亦有山水“六远”之妙。若《无人亦自芳》鸢尾兰列之远近,香气氤氲,碧叶为峰,素花为云。宋郭熙著《林泉高致》,称“高远”、“深远”、“平远”;更兼韩拙《山水纯全集》之“阔远”、“迷远”、“幽远”,故有“六远”之说。而“自山下而仰山巅,谓之高远”,范宽《溪山行旅图》得之。巍崖雄峙顶天立地,气势逼人,高远之势突兀。 文龙山水既得高山仰止之雄,推及花鸟之作,亦气势磅礴也。其余之“远”,文龙画中,均可于中品味,渐入佳境。
碧丛丛里万黄金 132x66cm
左:春酣国色 138x34cm
右:不愿酒中有圣 但愿心头无事 高枕卧烟霞 138x34cm
文龙不懈于学,涉猎日本绘画,西方经典,博学其长,以发启迪。存传统之艺术元素,融现代之审美理念。故其画作创作所辟蹊径甚阔,汲取诸画种之养份,开拓自风格之创新。或写实于斑斓,纵热情之奔放;或表现于空灵,独萧瑟而悽然;或尝试于高逸,自恬静以淡雅。此中不乏西方绘画色,光,影之借鉴,上下求索,执着追求也。文龙以超前审美情愫, 既 谙熟岭南画派技法,并蓄中外古今之技巧,现代之思维,传统之元素,革新技艺,弘扬笔墨。 是故事半功倍也罢,事倍功半也罢,“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。”文龙不以为然。终于“蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处”。辛卯葭月,胜德序之。
(戴胜德:一级作家,广东省文史馆员,《广东收藏家》主编)
联系客服