黄胄《丰收图》

 

    黄胄自题：“一九七四年初冬于北京。此八年前作，笔生涩稚嫩，年久不动手，木然不知，所拳不离手，曲不离口之说，信然十年浩劫以后，病痛棵身，两年不能握笔，不幸如此，奈何。”

    文革十年浩劫，黄胄先生期间历经一波三折。就艺术生涯而言，1966年黄胄先生积存二十多年的画稿被付之一炬，并被剥夺艺术创作的权利。虽于1972年至1974年初在创作上有过短暂的恢复期，但在1974年初北京又掀起“四人帮”批“黑画”运动，黄胄先生因一幅题为《任重道远》的废弃作品而牵连其中。其艺术创作再度中断两年之久。对一位勤奋的画者，不能随意创作，恐怕是最痛苦、最不能接受的现实。然在环境如此高压之下，黄胄先生仍在坚持艺术的创作，用自己的独特方式来回应那个特殊的环境，并坚持着自己的艺术信仰。文革间，黄胄先生因过重的体力劳动损害了健康，以至在文革结束后，于1977年因脊椎综合症急性发作住进友谊医院，四肢轻瘫，在医院度过了两年零八个月。客观现实使黄胄先生的艺术创作中断了多年，多年后黄胄先生回应道：“不幸如此，奈何。”想必这“奈何”之中，黄胄先生最担忧的是绘画技艺的生疏，“拳不离手，曲不离口”正是黄胄先生对自己的要求。难能可贵，虽言“奈何”，黄胄先生仍然在困境中坚持着艺术的创作。

    此幅《丰收图》的题材为黄胄先生再熟悉不过的边疆人民丰收季节的欢乐场景。画面中在万条垂下的成荫柳条之下，数只驴子驮着沉甸甸的葡萄而行。透过柳条，紧随其后的少数民族男男女女彼此交谈着，那喜悦的表情分明是在分享着今年的丰收。整幅画面设色丰富，紫水晶般的葡萄、红黄色彩艳丽的头巾与服饰、翠绿的柳枝以及由墨色变化而成的驴子，生气盎然而又富有生活气息。这些风景早已在烙印于黄胄先生的胸中，以至多年后默作此题材，仍能把握那种积极而内美的精神，并使这种精神不受于时空的限制，具有永恒的穿透力。