扇：风雅生趣，诗意生活
除了册页，扇面也是荣宝2006春拍中极为耀眼的风景。这不仅体现在其中网罗的一众大家名家，如齐白石《红叶秋趣》、张大千《幽居图》等，更体现在他们这种形式的高超造诣。
自宋时从日本传入，折扇便成士大夫醉心的艺术形式，成为绘画书法艺术一种独特的载体，表现士大夫不同一般的审美情趣和内涵。《红叶秋趣》作品集中国20世纪最著名的艺术大师齐白石的绘画与现代海派翘楚唐云的书法于一体的拍品，自是非同凡响。
在这件作品中，齐白石继续其工笔草虫与写意花卉相结合的绘画技法。但不同其他作品的是，此件作品仅把刺狗的叶子以大写意刷出，刺狗的结实与草虫则以工笔写出，其安排颇见覃思。草虫惟妙惟肖，在一派醉醇的秋色中披弦动股，别具秋趣。唐云书法则写于其七十八岁时，其中笔势飞动、似欹反正，属人书俱老之作。
而张大千赠与当时成都中央银行行长杨孝慈的《幽居图》，更是张大千与这位密友深厚情谊的见证。
在成都博物馆发现的大陆首本张大千日记中，杨孝慈的名字多见：
初七日（3月1日）戟森从重庆来了，子舆来谓：孝慈赴新津。
初九日（3月3日）朱戟森，罗文谟、林君墨俱来。孝慈新津归，馈青膊。
三十日（2月23日）晨八时起画四尺六尺荷花各一幅。六尺黄龙洞一幅，未成。午后山公来访。傍晚孝慈、谷声、子舆来谈，即在我家晚饭，谷兄以酱肉来佐食。
初五日（2月28日）七时半，九弟归雪羽耀彩，真异鸟也。早餐后，十时起行，至犀浦马及车俱来候多时矣，素与澄儿、娴女、九弟伴之先行。予乘马后归。希成以二万元乞画美人。孝慈以四十万借予，希成、孝慈、子舆俱来访。晚为浣嫂上寿。
行文间可见张大千与杨孝慈情谊之笃。杨孝慈者，时任四川省成都市中央银行行长。考张大千与杨孝慈之交往，可知杨孝慈是张大千客居他国之前最重要的朋友和经济资助人。由以下三事可窥一斑：
1、1938年底张大千离京，辗转抵蓉，借寓严谷声家，萧翼之及杨孝慈为座上常客；
2、1941年，张大千率子侄门人等赴敦煌研究石窟艺术，又聘青海喇嘛画师作助手，复召谢稚柳及门人刘力上等前来协助，兼要照顾四川家里的开支，故耗费巨大。据随赴敦煌的次子张心智回忆：“父亲……白天在石窟工作，晚上回到住处在烛光下作画到深夜……所作的画，陆续寄回成都，委托好友萧翼之、杨孝慈二位先生变卖后，来维持这里的庞大开支。”故三年敦煌之行，张大千的经济支持实赖萧杨两人之力。
3、1945年底，张大千在北京考虑置居，当时已谈拢一所旧王府，并由好友合借黄金五十多条为购屋用，但长春流出故宫书画剧增，遂以购屋款项移用于买画，萧翼之和杨孝慈即为上述资金的提供者。
而在画作中，对杨孝慈，张大千亦时有提及，如四川博物馆藏张大千《刺桐图》题款：
去年元月，林君墨兄邀杨孝慈兄及予三兄丽诚，往游资中宁国寺观宋人壁画，还咛西岩寻王蜀题名，道旁刺桐婆娑可爱，君墨叹为有营邱遗意，因探怀就日记薄临之。顷来湟中，偶从行箧得之，遂写此，乞友琴老长兄为我便寄晋康先生成都，即请法教。萍蓬之人未知明年又在何处？握管不无怀归之思，神与画俱西矣。壬午上元后雪夜，大千弟张爰。
又如张大千与蜀中著名书画家张采芹合作的《雪鸦图》后，张大千亦题款云：
甲申三月二十六日，友人从青城携来雪鸦见赠。君墨、采芹、孝慈诸公来赏，采芹道兄对影写生，命余补老枝新绿，并为记。大千张爰。
可见，杨孝慈之于张大千，虽谓平生至交不过也。此幅即为张大千1947年游西康御林宫并作《御林宫雪山》时画赠杨孝慈之作。幅写一高士从居所出来正悠然经过小桥，河两岸皆松杉成荫、枝繁叶茂、奇石嶙峋，别具一种幽隐情怀。1947年，国共和谈未果，内战在即，张大千感于时事，乃生世外之感。此画一具对影写生之意，再而暗寓其心底事，三而蓄祝福意，诚为一幅三致其意焉，自然精品，不必鼓瑟也！
此外，旧王孙溥儒的《山水书法》成扇、民国四大公子之一的张伯驹及其妻子潘素的《松溪泛舟》成扇等，都是此次春拍的重要作品。
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