文/林发述
寿山石在全国多种名贵彩石中最珍贵，价值最高，是由于寿山石有深厚的文化底蕴。加上寿山石本身上品质和珍稀难采，更由于石刻艺人的精心创意雕琢，天然个性与艺术匠心天衣无缝地组合，使寿山石艺术的价值已远远超乎一般工艺品的概念。寿山石从审石、创意到打坯成型，最后刻画磨光的全过程是创造高附加值的过程。
一件成功的寿山石艺术品的雕刻包含着相石设计、雕刻修光等几个阶段，其中相石设计讲究最多，尤其是圆雕中的人物雕。总的原则是依石走势，巧用颜色、纹理及形状，形成独创性的艺术构思。但如何能充分利用其巧色，最大限度地利用石料，合理地安排人物的形态造型，巧妙生动地刻划人物的面部表情，将寿山石的色彩艳丽、质地脂润的特点充分显示出来，给人以予艺术美的享受。就很不容易，需要有相当的功底。
所谓“功底”，就是艺术修养和技术基础。纵观自己56年的石雕生涯，年轻时的勤奋好学，中年时的不断吸取各种艺术营养，这对我后半生能够较成功地创作人物花鸟园雕作品，是不可缺少的“功底”。这“功底”不是一朝一夕、一年两年能练成的，而是要经过长期刻苦的学习，不断在实践中磨练和积累起来的。
我在后屿这个历代石雕之乡成长，从小耳濡目染，幼时还酷爱画画，十二三岁时就到林友清、林寿煁家中看他们做工，学着敲敲打打，也就爱上了寿山石雕刻这一行。那时干这一行连饭都吃不饱。16岁时，父亲要我做别的行当，可我不感兴趣，就躲到林友竹家里，父亲无奈，只好同意我学石雕，从此我就开始了石雕生涯。那时我如饥似渴地向师傅学习。青年时还自费去浙江青田诸地考察，后又入福建雕塑进修班，掌握泥塑与绘画的基础知识，我就想集众家之长，创自己的路。
中年时期我有幸认识宋省予、陈子奋先生，分别拜他们为师，利用业余时间向他们学习花鸟国画，使得我以后在刻人物圆雕时能得心应手地利用巧色。有的作品我还配刻雄鹰等鸟类，人鸟对话，使作品更富有动态和感情色彩。最使我终身难忘的是为了临李耕的一批佛像画，我连着几年废寝忘食，由于过劳累，竟得了肾病。但那次临摹对我的石雕创作得益非浅，那李耕笔下活灵活现的佛像似乎深深地印在我的脑子里，所以我能以刀代笔自如地把李耕先生的佛像搬到石雕中，还用大写意的手法处理衣褶，使得作品更加古朴凝重，线条洗练简洁。我还爱看书，爱看历史故事，爱看名人画册，这也为我以后创作新题材打下了的基础，使我后半生能到较高的荣誉。可见辛苦没白费，值得实在值得。
现在是商品经济的时代，商品要讲究质量，我们珍贵的寿山石来之不易，更要讲究作品质量，也就是艺术效果。现在有的人没有经过专门学校培训，也没有经过专门指点，不想通过自学来提高自己的文化修养，也不想用“铁棒磨成针”的恒心来提高自己的基础功，只想用漂亮的石质来吸引买客，因此有的人不惜重金买下美石，但做出来的成品却让人看了难受，一是巧色处理不当，人物结构安排很别扭；二是为美石没有发挥出应有的效果而感到可惜！
好石头难得，精美的石头更难得，我们要珍惜每一块美石，要让它发出最佳的光彩，这就必须要创作者提高自己的“功底”。学学画画雕塑，知道人物花鸟的结构比例、透视原理、线条运用；多读些书，知道一些历史故事，提高自己的文化素质，丰富自己的创作思维能力。特别是现在有那么多的石雕精品画册，有那么多寿山石专家的经验之谈，为何不好好学习，取人之长，补己之短。还是记住齐白石老先生的名言“学我者生，象我者死。”石头是千变万化的，没有两块石头的颜色、形状是一模一样的，所以死搬硬套是不可行的，只有把知识经验变成自己的，才能充分利用石料，利用巧色，得心应手地创作出生动的人物花鸟园雕精品来。
石头有价，艺无价。我们作为寿山石艺术的创造者，要不断创新，后浪推前浪，使寿山石的艺术品位登上新台阶，为寿山石文化作新贡献。
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