这话说得有点武断、狂妄。
但以我一个得过中国夏衍杯的台湾业余编剧来看，就是如此。
我们先来看看下面这篇文章。
我们都知道，现在国产电影的处境非常危险。好的电影少，影院的排片也侧重国外大片。而今天好《加勒比海盗5》上映之后就更是如此，从排片数据我们就可以看出，该片几乎就是“碾压式”的排片，除《摔跤吧！爸爸》继续坚挺外，其他电影的排片均下降到个位数。上午9:32分，《夏天19岁的肖像》制片人安晓芬按耐不住了，发微博“求排片”。
5月27日排片数据显示，《加勒比海盗5》高达50.24%，几部当天公映的国产片中，《荡寇风云》占11.18%，蔡康永《“吃吃”的爱》是8.7%，《临时演员》为8.45%，而《夏天19岁的肖像》只有5.83%。安晓芬对此一再“拜托”：“多给国片一点空间，不要让国片死在起跑线上。”
当时我看到这篇，我差点笑出来，因为很类似一个台湾导演说过话。
「报告班长：勇往直前」将在9月2日上映，虽然影片日前在全台六都试映观众反应热烈，预告片也在10天内点阅达137万人次，但因目前上映戏院厅数为54家、每天约4到5场，让导演梅长锟忧心忡忡开记者会，呼吁保障国片映演场次，并高喊：「请给我和好莱坞电影公平决斗的机会。」梅长锟讲到激动处，也忍不住哽咽眼眶泛泪。
这两篇文章是否很类似，几乎都在表达对排片的不满？
“多给国片一点空间，不要让国片死在起跑线上。”
“请给我和好莱坞电影公平决斗的机会。“
但有一点是不同的，台湾的电影编剧已经死了。
因为当一个电影圈，自编自导的电影越来越多，代表编剧这个职业可有可无，也代表这圈子无药可救。
口说无凭，我们用数据来说话。
以下是2016年上映的台湾电影，数据源开眼电影网、维基百科。
★1/08【他妈的藏宝图】4周 票房172万(台币)【导演：黄竑寯、编剧：黄竑寯】
2/05 【人生按个赞】6周 票房736万(台币)【导演：吴震亚、编剧：于尚民、李佑宁、白雪嬅、叶隽尧、陈品辰、吴明伦】
㊣☆2/05【大尾鲈鳗2】5周 票房3,773万(台币)【导演：邱瓈宽、编剧：童一宁、邱瓈宽、邱炳豪】
☆2/05【神厨】5周 352万(台币)【导演：冯凯、编剧：冯凯、庄世鸿】
☆3/18【五星级鱼干女】5周票房 172万(台币)【导演：林孝谦，编剧：林孝谦、吕安弦】
★3/18【只要我长大】5周票房192万(台币)【导演：陈洁瑶、编剧：陈洁瑶】
☆3/18【黑白】3周票房 113万(台币)【导演：游坚煜、李权峰、编剧：游坚煜、李权峰、黄志翔】
☆3/25【奇幻同学会】3周票房 107万(台币)【导演：林清介、编剧：林清介】
☆4/15【失控谎言】5周票房292万(台币)【导演：楼一安。编剧：楼一安、汤韵筑】
☆5/06【傻瓜向钱冲】5周票房226万(台币)【导演：黄铭正、编剧：黄铭正、蔡逸君】
6/24【萌学园：寻找盘古】开眼电影数据：台北票房：新台币230万【导演：李权峰、编剧：不明】
7/08【风云高手】票房230万(台币)【导演：张清峰、编剧：陈能明】
㊣7/14【六弄咖啡馆】开眼电影资料：台北票房：2,027万(台币)【导演：吴子云、编剧：、郑源成、何素芬、廖明毅】原作：藤井树作品
★7/29【极乐宿舍】开眼电影资料：台北票房：332万(台币)【导演：林世勇、编剧：林世勇】
㊣8/12【楼下的房客】开眼电影资料：台北票房：4,185万(台币)【导演：崔震东、编剧：九把刀】
8/19【大显神威】台北票房：425万(台币)【导演：辛季澧、编剧：孙法钧】
★9/02【报告班长7】票房：未【导演：梅长锟、编剧：梅长锟】
☆9/02【销售奇姬】台北票房：262万(台币)【导演：卓立、编剧：卓立、李庭瑜】
★9/23【我的蛋男情人】台北票房：875万(台币)【导演：傅天余、编剧：傅天余】
★9/23【终极舞班】票房：上映五周，台北总票房为新台币152万【导演：罗颂其、编剧：罗颂其】
☆9/23【22个男人】开眼电影资料，台北票房：新台币21万【导演：柳广辉、编剧：柳广辉、范芷绮】
★10/28【德布西森林】开眼电影资料，台北票房：新台币126万【导演：郭承衢、编剧：郭承衢】
★11/04【儿子老子】开眼电影资料，台北票房：新台币10万【导演：安邦、编剧：安邦】
★11/18【心灵时钟】开眼电影资料：台北票房：新台币88万【导演：蔡银娟、编剧：蔡银娟】
★11/18【一路顺风】票房：新台币540万【导演：钟孟宏、编剧：钟孟宏】
11/25【橱窗人生】开眼电影资料：台北票房：新台币21万【导演：薛贤坚、编剧：不明】
★12/9【再见瓦城】票房：新台币705万【导演：赵德胤、编剧：赵德胤】
☆12/16【一万公里的约定】票房：新台币 717万【导演：洪升扬、编剧：洪升扬、陈嘉蔚】
2016年台湾电影大约有28部。
扣掉编剧不明、小说改编、没有导演参与的剧本，只有三部。
分别是【大显神威】、【风云高手】、【人生按个赞】。
但这三部真的算得上是电影？
说句白话，这些电影只有网大的水平。要不是要做这些资料，有些电影我压根都没听过。
也许你会问，是台湾没有电影编剧人才了吧？
那你错了，台湾每年都会有优良剧本比赛，这些年至少累积了两百部以上的电影剧本，就跟夏衍杯一样，得奖的作品很难被拍成电影。
为何台湾的优良剧本，很难被拍摄成电影？
因为在台湾想拍电影
第一步就是要拿到电影辅导金。
第二步就是要把拿到辅导金的剧本拍成电影。
什么是电影辅导金？
这两篇文章让你秒懂，什么是电影辅导金！
诈骗辅导金？ 《带我去月球》导演偷龙转凤
上月底公布105年度「第2梯次电影长片辅导金」获选名单，结果凭已故歌手张雨生同名歌曲，拍摄的怀旧青春片《带我去月球》，获得800万辅导金，如今却爆出该片假造文书，以导演「偷龙转凤」方式，骗取辅导金。
原来，该片实质导演虽然是谢骏毅，但送交文书上的导演却是王威翔，但实际上，王只是帮该片拍摄花絮而已，等于名实不符，根据105年度「电影长片辅导金」办理要点规定，申请人一旦涉及虚伪不实，除取消资格，同申请人两年内也不得提出申请。
那谢骏毅为何甘冒此「诈骗」名声，不以自己的名字报名呢？因为他已经凭另一部电影《狗妈妈》，成功申请到1200万辅导金，但文化部规定「每一导演以执导一部辅导金长片为限」，因此《带我去月球》想要再申请到辅导金，就不能用谢骏毅导演的名字申请。
下本文原刊于2011年5月4日创刊的《时代评论》双月刊。
朱延平是台湾电影圈八十年代最具代表性的票房大导
朱延平在2004年以《人不是我杀的》及《一石二鸟》分别创下台北市总票房仅仅新台币2280元及台北市首周票房新台币13830元的超低纪录。值得注意的是，《一石二鸟》本是以电视电影规模来制作的低预算产品，却因在中国开出2000万人民币的红盘，让朱延平得以顺理成章遁入中国市场另辟新天地。
打从辅导金自1990年开办， 朱延平在1996年以《情色》申请了五百万辅导金、1998年以《忍者兵》申请到一千万辅导金，2002年以《喜欢你喜欢我》申请到八百万辅导金，2003年以《一石二鸟》申请到五百万辅导金。以《一石二鸟》在中国站稳脚步之后，如果朱延平专心接中国案子也就算了，岂知他真有够贪得无餍，开始玩起大的。2006年以《功夫灌篮》拿下推动的「策略性方案」新台币一千五百万补助，2008年以《刺陵》争取到新台币二千五百万，2010年以《大笑江湖》拿到旗舰组新台币两千万补助。
这些评审与朱延平之间，是否有任何商业利益等对价关系？据称朱延平也常常担任各类评审，他手上核可的补助案例中，又辅导出了多少问题之作？这到底是一个怎么样令人发指的共犯结构？
这就是台湾的电影辅导金，所以只要能拿到辅导金，电影亏钱也不甘他们的事！
所以台湾电影编剧已死的问题就是出在这里。
假如你是个拿到辅导金的制片
你会选择一个成本小、容易拍摄的电影剧本。
还是会选择那些花了半年写作时间、弄不好辅导金的余额打水漂，还搞得自己一身狼狈的优良剧本？
如果你够聪明、本事也够大，在第一步的时候，你就应该自己花一月写出一个用手机就能拍摄的剧本，之后再去争取电影辅导金。
基本上台湾民众，也放弃支持台湾电影！
所以我认为辅导金害死了台湾电影圈。
因为台湾想要拍电影，就要拿到辅导金。
拿到辅导金又必须把剧本拍成电影。
想要把剧本拍成电影，一开始就要选择容易拍摄的剧本
最后陷入这个死循环，导致为台湾电影圈，无药可救。
但中国电影圈又何尝不是？
我2015年到夏衍杯之后，就开始想往中电影编剧市场发展。
在2016中跟许多小制片打交道，这些人说穿了就是空手套白狼，只想拿着你的完整剧本，到处要项目、投资。
而那些大公司，先别说他们有没有自己的编剧小组。就说你根本没有管道把剧本交到他们的手中。
我认识的一些导演、小制片，他们本身是看不起编剧的。
因为剧本实在太好要了，只要广告征稿，故事大纲有如雪花奔来，之后只要会坑蒙拐骗，想要哪种类型的本子都有人傻到会自动寄给你。
也许你没有坑蒙拐骗的本事，但你有一些资金想拍电影，想买个剧本？
那我推荐你去云莱坞剧本交易平台，那里剧本多到有如市场白菜一样可以坐地喊价。
我一个小制片朋友说过，剧本如果还要花钱买，那你不配当一个制片。
其实这些编剧本子卖不出也是有道理，水平实在太低了。
特效满天飞，搞得银行自己开的一样，一个场面花费有如一部变形金刚的成本。
不然就是满满的二次元对白，动漫看太多？
最离谱的就是没有枪、没有死人，这些编剧就写不出本子？
我真的还看过开场就是某尸体被打捞上岸，那尸体的名词，我都不敢打出字，真不知道写本的人在想什么？
我一个台湾人都知道广电总局的审核标准，他却不知道？
当然台湾的编剧也好不到哪里去，他们的剧本格式很完美，但故事的格局却太小、太本土，如果他们自己的得奖本子翻成简体参加夏衍杯，我估计评审也看不懂，太多台语对白，永远都走出台湾这个市场。
有人说过，只要你的剧本够好，一定会被拍成电影。
我觉得会说出这句话的人，他一定不是编剧！
2016年的经验告诉我，只要你关系够好，那怕你写的剧本很烂，也有百分之九十会被拍成电影。也就是中国市场有这么多烂电影能被拍出来的主因。
反之，你没任何背景，就算你的剧本值一百万美金，也没人肯花一百块钱去买它。原因很简单，因为你的本子根本没有正常管道，可以转交到那些真正想要拍出好电影人的手上。就算真有机会，我也估计他们根本看不懂剧本的好坏。
剧本是一种很难阅读的东西，之前我说过，真正会看你本子的只有三种人。
第一种，你信得过的朋友，因为他是你朋友，所以你有很多时间去解释这一场在演什么。
第二种，制片人，你说他懂剧本？我只能说他看大纲很厉害，可以一眼断定你这本子在市场上有没有可拍性。至于剧本内容你就别渴望他会多看一眼。当然那些空手套白狼的小制片就不同，他们只想拿着你着完整剧本，要处要项目。
第三种，是评审。他们肯定会认真阅读。可是他们懂你的剧本，你又能如何？
因为成本、题材问题，所以我2017年又写了一部电影剧本。
写好之后，我陷入了所有中国编剧的死循环。
我们写的本子、成本低、没有题材问题、拍摄容易。
但除了参加比赛还能干嘛？
寄给那些空手套白狼的小制片？
寄给那些有自己编剧小组的大公司？
放在剧本交易平台，等着伯乐相中千里马？
那你发现了现在中国编剧的问题了吗？
我们根本没有正常的管道让自己的本子拍成电影。
也许你会笑我本事不够？
其实我是我无所谓，我年过四十，也不是靠编剧吃饭。
现在有学生要入门编剧，我都会劝他们换个兴趣，写小说才是最好的选择。
因为编剧环境再不改善，十年后就跟台湾一样，没有电影编剧这个职业！
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