宋朝（960—1279）分北宋和南宋，总历时320年。960年赵匡胤建立北宋朝，建都于东京汴梁（今河南开封）。1127年金兵南侵灭北宋，赵构在江南建立南宋政权。南宋初建都应天府南京（今河南商丘），后迁都临安（今浙江杭州），1279年为元所灭。宋朝是上承五代、下启元朝，文艺繁荣的大时代。宋代绘画在隋唐五代的基础上得到发展，宫廷绘画、民间绘画、士大夫绘画各自形成体系，彼此间又互相影响、吸收、渗透，构成宋代绘画丰富多彩的面貌。宋代的人物画在北宋时就出现一代宗师李公麟，至南宋时期更形成高潮，人物画家与作品数量均很可观。宋代人物画中有执笔图像的也不在少数，为研究宋代执笔提供了比较可信的第一手资料。
对历代执笔图像进行整体的比较分析，宋代可说是执笔方式的一大转折点。从宋代数量可观的执笔图像﹙图13.1–13.20﹚可知，宋代在继承唐、五代主流性执笔法一一单钩法﹙二指、三指﹚的同时，双钩式的执笔方法逐渐显现，终至呈现出二指、三指单钩与三指双钩式执笔法并行的局面。
现收集到的北宋时期的执笔图像约有四种，其中一件为美国波士顿美术馆所藏《猴侍水星图》，是画技艺精湛，人物表现真实美好的难得的一件佳作。其中女性人物的执笔方法即为单钩法，唯二指单钩与三指单钩不容易辨认。笔者根据该时代执笔的总体情况推论，认为二指单钩的可能性比较大。另外三件图中存有执笔图像的人物画，则传为北宋代人物画大家李公麟所作之临本或摹本。
李公麟（1049-1106），字伯时，号龙眠居士，出身名门大族，知识渊博，好古善鉴，长于诗文，行楷书有晋人风。人物能集诸家之长，自成一家，被后代敬为第一大手笔、百代宗师。李公麟与王安石、苏轼、米芾、黄庭坚为至交。传其所作《西园雅集图卷》，是其以白描写实的方式描绘了他与苏东坡、黄庭坚、米芾、蔡襄、秦观等名流在附马都尉王诜府中雅集的情景。从所收两件《西园雅集图卷》可知，应出于同一祖本。场景大致相同，苏东坡在桌上作书，米芾在石上题字，画家本人﹙李伯时﹚伏案作画，执笔的方式皆为单钩式的执笔方法，而非双钩式的执笔方法。另一幅传为李公麟的《执笔人物》，执笔亦为单钩式法。按此四种画作反映的执笔现象，似乎告知我们，北宋时期的执笔还是唐、五代的执笔传统，基本皆为单钩式的执笔法。
再看南宋时期的执笔图像，已然出现双钩式的执笔方法。联系元代执笔图像反映出的执笔方式，便是单钩与双钩两种执笔方法交相并行之现象，可知这种变化主要发端于南宋时期。时至明代，终于出现以双钩式执笔方式为主流性执笔法的局面。由此现象可知，执笔方式逐渐流变之痕迹。
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图13.1 【北宋】 佚名 《猴侍水星图》(部分) 美国波士顿美术馆藏
图中执笔者大拇指与食指执笔明显，中指是否抵笔难辨。笔者推测二指单钩法之可能较大。
图13.2 【北宋】 李公麟 《执笔人物》(部分) 广陵书社《南画大成》第五卷
图中执笔方法二指单钩式执笔法可能较大。
图13.3 【北宋】 李公麟﹙传﹚《西园雅集图卷》﹙部分﹚ 中贸圣嘉拍卖公司2002年秋拍作品
图中绘有苏东坡、米元章等人的执笔图像，细加分析，可确定为单钩之法式，但二指单钩与三指单钩不易确定。
《西园雅集图卷》局部之一 苏东坡执笔
似为三指单钩法。
《西园雅集图卷》局部之二 米元章执笔
似为三指单钩法。
《西园雅集图卷》局部之三 李伯时(公麟)执笔
似为二指单钩法。
图13.4 【北宋】 《西园雅集图卷》局部之一 苏东坡执笔 台北故宫博物院藏
似为二指单钩法。
《西园雅集图卷》局部之二 米元章执笔
似为三指双钩法。
《西园雅集图卷》局部之三 李伯时(公麟)执笔
似为二指单钩法。
图13.5 【宋】 佚名(原题周肪) 《联呤图》 北京故宫博物院藏 人民美术出版社1965《中国历代名画集》
图中两位女诗人皆大拇指与食指执笔，其余三指闲置，为典型的二指单钩式执笔法。
《联呤图》局部之一
《联呤图》局部之二
图13.6 【宋】 刘松年 《十八学士图轴》(部分)
此为典型的二指单钩式执笔法。
图13.7 【宋】 佚 名 灵芝大师像(部分) 日本泉涌寺藏
此为典型的二指单钩式执笔法。
图13.8 【宋】 佚名(原题贯休) 《罗汉写经图》(部分) 《中国画》1985第3期
此为典型的二指单钩式执笔法。
图13.9 【南宋】 周季常 《应身观音》(部分) ﹙美﹚波士顿艺术博物馆藏
此应为二指单钩式执笔法。
图13.10 【宋】 刘松年 《撵茶图》(部分) 台北故宫博物院藏
此应为二指单钩式执笔法。
图13.11 宋 梁楷 王羲之书扇图 故宫博物院藏
此应为二指单钩式执笔法。
图13.12 宋 无款 著色人物（王羲之像) 台北故宫博物院藏
图像虽不够清晰，然不难确定其为二指单钩式执笔法。
图13.13 【宋】 金处士 《十王图》(部分) ﹙美﹚大都会艺术博物馆藏
此应为二指单钩式执笔法。
图13.14 【宋】 金处士 《十王图》(部分) ﹙美﹚波士顿美术馆藏
此应为二指单钩式执笔法。
图13.15 【宋】 佚名 《十王图》(部分) 日本 神奈川县立历史博物馆藏
此应为二指单钩式执笔法。
图13.16 汉人侍从图(四) (部分) 辽 1994年辽宁省朝阳市建平县黑水镇七贤营子村水泉一号辽墓出土
侍者右手拿笔，左手拿纸卷已写字。从执笔姿势分析，虽略有损，然食指高曲，中、名、小三指并列，似为二指单钩的执笔方法。
图13.17 辽 收财帛图(部分) 壁画 山西大同周家店辽墓
此应为二指单钩式执笔法。
图13.18 宋 佚名 十八学士图(部分)
图中执笔者大拇指、食指与中指执笔，无名指与小指弯曲不拈笔杆，为典型的三指双钩式执笔法。
图13.19 夏圭 西园雅集图(部分) 美国 纳尔逊-艾金斯博物馆藏
此应为三指双钩式执笔法。
图13.20 【辽】 《侍女图》(部分) 壁画 辽乾享四年(982年) 山西大同南郊辽许从赟墓出土
此种角度执笔，二指单钩与三指双钩都有可能，甚至言其为握管法亦难说其非。然从当时执笔总体情况而论，二指单钩与三指双钩可能较大。
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