倪瓒，号称'古今第一洁癖大师'，元代画坛'四大家'之首。
倪瓒每天都要洗澡，这也无可厚非，可他的洗澡水要换数十次，把自己洗个数十次他心里才舒服。每天穿戴的衣服和帽子，即使没有灰尘也要需随时有仆人拂拭。
《霜柯竹石图》
一次，倪瓒留客住宿，因怕客人不洁，起夜好几次视察，终于听到一声咳嗽。这可不得了，一晚睡不好。第二天一大早，他就让仆童展开地毯式搜寻痰迹，可怜仆童实在找不到，只好指着一片挂着晨露的梧桐叶说是痰迹。倪瓒他便立刻闭上眼睛，蒙住鼻子，命令仆童剪下那片梧桐叶，并扔到十里之外。秦有赵高指鹿为马，元有仆童指露为痰……
倪瓒的'香厕'，堪称前无古人后无来者。他用香木建了个空中楼阁，下面填土，中间铺满洁白的鹅毛，'凡便下，则鹅毛起覆之，不闻有秽气也。'
《紫芝山房图轴》
倪瓒擅山水、竹石、枯木等，其中山水画中采用了典型的技法——折带皴，是元代南宗山水画的代表画家，其作品以纸本水墨为主。
倪瓒继承了中国自古以来精神上追求超脱、形式上讲究自由的绘画传统，他在作画时所追求的审美也正是中国艺术最高追求，通过对墨色浓淡深浅的变化的运用，去表现景物，甚至抛开远近之分，逸笔草草，超然于物像之外，抒发自己内心的情感，追求对天地万物的感受，达到形式、意境的高度统一，展现独有的内心境界。
元代画家王绎和倪瓒合画的《杨竹西小像》
人物是王绎画的，景物是倪瓒画的。人物的用线沉静干练，景物的用线虬劲见肌理，整体构图也很好。
《容膝斋图》笔墨极为淡雅，炉火纯青。构图简约，不作重山复林，墨色清淡，干笔皴擦多于渲染，作为近景与远景之间的过渡部分则多为大片空白, 不着一墨, 是为湖水。
《江渚风林图》
倪瓒的画空，空中有灵气；倪瓒的画疏，疏的有秀气。
那些简简单单的构图和看似漫不经心的渴笔淡墨，只让后人留下'倪迂难学'的感叹!这种平淡自然的境界，我们该如何追求呢?
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