寻找夏、商、周时代青铜器艺术的社会思想和审美理想

在中国古代神话传说中，把铜器的发明和铸造附丽于远古时代的圣王、民族英雄。“黄帝采首山之金，始铸为刀”，在另外一些传说中把黄帝的敌人蚩尤也说成是“造冶者”和“以金作器”的人。金，也就是铜。

夏、商、周之世文化艺术的主要代表是青铜器。青铜器所体现出的审美趋向代表着各时期社会的审美风尚，并影响着各艺术门类的发展。

春秋后期到战国时期是青铜器艺术发展的高峰时期，此时代的立鹤方壶全身均浓重之传统花纹，壶盖之周骈列莲瓣二层，以植物为图案，莲瓣之中央复立一清新俊逸之白鹤，翔其双翅，作鹆鸣之状，乃时代精神象征。

在青铜器造型主要是炊食器和酒器。

青铜器纹饰随时代风尚的变化而更迭，在不同时期各领风骚。商代青铜器纹饰一饕餮纹。“周鼎著饕餮，有首无身，食人未咽，以言报更也。”也可用“兽面纹”称呼。主要特征正面兽头形象，两眼非常突出，口裂很大，有角与耳，两侧连爪与尾，也有两侧作长身卷尾之形。

饕餮纹可能最初与图腾信仰有关，作方奴隶制社会时代的精神文化表象，它的狞厉、威慑性非常明显，它体现的是奴隶主贵族的赫赫威焰，而予被统治者以精神上的威慑。

夔龙纹也是当时流行的一种纹饰，多用做辅助花纹，夔龙纹通常指那种长身弓起、头上有角的侧面龙形图像，在青铜器上它可单独构成连续排列的装饰带。

周代青铜器中有一种蜗身龙纹，有长鼻，是周民族特有的一种重要纹饰，有可能与信仰或神话传说有关。

凤鸟纹也是商周两代共有的青铜纹饰，头有华冠，有的有角，尾羽纷披，常用于主要的装饰带或铺助性纹饰，鸟纹与蘷龙纹相糅合，同时综合合龙蛇与凤鸟特征的动物形象在古代神话中常见，反映先民幻想方式的特点。

象尊，商周时期青铜器，象体身上布浮雕的夔龙、凤鸟、虎纹。

鸱鸮纹，鸟、兽、鸡、鸭、凫为原形。

西周 太保卣，取鸡的造型。

商代鸟兽纹觥正视。

商代鸟兽纹觥，上下有三十多种商代立体和浮雕的形象。盖子前后端是兽头，前端兽头生有一对由夔龙构成的像羊角的大卷角，后端兽头侧为鱼角夔腮。盖中伏一只长尾四足异兽。两侧各生一组动物图像，虎在奔跑中回头，前端是一只似鸮或鸡形的大鸟。头上有角，两翼是蜷曲的蛇，后端为口吞人首蛇身的器足，器銴为鸟形，头上生一对大角兽头，鸟足为翻卷的夔?。在这些动物身上都综合进其物种的特征，从而使得它们具有了超凡的神力。

春秋晚期，青铜器纹饰出现了向绘画性发展的新趋势，到战国中期达到极盛。

宴乐采桑攻战纹壶

壶体以三道凸棱为界，分成四层横向展开，内容包括贵族生活的宴飨，习射和田头采桑，塘边戈射，激烈的攻城和舟战，下端一圈狩猎纹和对兽垂叶纹。

西汉 青铜车伞盖柄错金银畋猎图（附展开图）

“绘画”一词起源于古代在衣服上施加彩色纹饰，“绘”、“画”两个字意义是有区别的，“画”是设计、画图，“绘”则是用五色丝线将图形绣出。中国传统绘画主要发端于东周时期。春秋、战国之际，青铜器纹饰出现了镶嵌或针刻技法表现社会生活宏大场景的构图，是青铜器纹饰从工艺美术创作规范脱出，走向绘画性的重要变化。