石维明 ，铁道警察学院毕业，历任央企作家协会秘书长、主席，《路魂》杂志副主编，《中铁科技报》总编辑，央企副总经理兼工会主席。获第一届、第二届四川日报文学奖（川观文学奖）、四川五一文学艺术奖、四川散文奖等30余项文学奖，获公安部三等功一次。在报刊发表小说、散文140多万字，出版文学作品集5部。四川省作家协会会员。
三十一摄氏度。上风上水的成都市金牛区淳风桥社区。四川省辞赋家联合会主席、《大中华文学》总编辑、贾平凹“关门弟子”曾令琪正在举行《贾平凹先生的散文和散文观》讲座。 会议室里人头攒动，虽然是春天，却热气腾腾。讲座由笔名为“瘦鬼”的金牛区作家协会主席杨君伟主持。之前金牛区作协每月一次的活动都在“荷花山庄”，山庄“退庄还耕”后，此次讲座是今春移到新址的首次活动。
曾令琪在成都市金牛区作家协会主讲《贾平凹先生的散文和散文观》 曾令琪以“用文学的理想打造理想的文学”开题，声音不能说是洪亮，但眼神犀利，手势丰富。我趁其不备用手机抓拍了几张照片。 贾平凹散文的历史贡献、贾平凹散文的五大特点、贾平凹散文的创作观念……曾令琪侃侃而谈，台下的作家、诗人们，专心致志，有人做笔记，有人直言“受益匪浅”。 曾令琪在讲座中，也谈及即将出版的《贾平凹散文解读》。他说，“我今天的很多观点、很多场景，在这本书中有更加细致、更加条理的阐述。” 当然，曾令琪在讲座中一句有感而发的语言，引起了一场不大不小的涟漪。曾令琪是这样说的：“如果只习惯于给报纸副刊写散文，由于受版面、字数的局限，思路逐渐受限，久而久之，这支笔可能写废。”争论一直持续到餐桌上。不过我觉得这是一个好现象。大家从各自的体验、各自的角度在认真思考、反思。 后来，我对照阅读《贾平凹散文解读》，贾平凹回答曾令琪及弟子周晓霞大致也是如此： 曾：因为工作的关系，近几年全国各大报纸的副刊，我也一直关注着。总感觉很多报纸副刊发表的散文，还欠缺一些什么。贾老，您能就此谈谈您的看法吗？ 贾：报纸的介入对散文发展有利有弊：利是将散文大众化、生活化，使散文更灵活短小；弊是容易肤浅和粗糙……专栏散文写得久了，容易导致散文的气量狭小。 周：对，这个问题，您在与谢有顺先生的对话中，也曾经谈到。报纸副刊，因为读者的原因、版面的原因，往往不能展开，所以有一些文章可能“蜻蜓点水”一般，显得轻飘飘的。 曾：谢谢贾老的提醒！确实，长期为报纸副刊写稿的作者，对此应当引起警惕！ 曾令琪的确是一个善于抛出话题的人物，的确是一个不停地思考、不停地发现的散文家。 贾平凹先生当面指导曾令琪、周晓霞创作《贾平凹散文解读》 第一次和曾令琪见面，是去年金秋一个风和日丽的午后。巴蜀作家、诗人郑光福、何一东、冉杰和我约起去参观二环路外沙河边的“曾令琪工作室”。 曾令琪到大院门口来接应。铁门开处，闪出一名方脸汉子，浓眉大眼，大红色体恤把他的脸膛映得通红。哦，这就是贾平凹关门弟子曾令琪，精神抖擞，步伐矫健，丝毫看不出是一名“65后”。 曾令琪赠我们著作《热闹的孤独》，现代出版社出版，装帧典雅。我习惯先看序、后记。后记的最后一句极富诗意：“我时常天真地想，假如能把那片红叶无限放大，变成一叶扁舟的模样，我宁愿做一个躺在红叶上读书的散人——既欣赏人生的春天，也笑傲人生的秋天。” 曾令琪就是这样一个“散人”——“散文人”！如此浪漫！如此情怀！ 茶叙间，曾令琪提及，他和弟子周晓霞合作撰写的《贾平凹散文解读》已完成33万字，即将由中国市场出版社出版。我立即预订了两册。 曾令琪随即发我电子版。我一边品茶，一边品读，慢慢消化。 这部专著的主体部分为“贾平凹散文之五美论”“贾平凹散文的语言美”“贾平凹散文的人情美”“贾平凹散文的风俗美”“贾平凹散文的细节美”“贾平凹散文的哲思美”六章，是曾令琪及弟子周晓霞近几年研究“鬼才”贾平凹的散文作品的心得，抽丝剥茧，说填补了国内空白并不为过；另外一章则是反映了曾令琪及弟子周晓霞五年内六上长安，采访贾平凹，所记录的贾氏语录，其中一些相当精彩；最后一章是曾令琪及弟子周晓霞的一组有代表性的散文和评论，相当于本书的附记，和前面的章节相得益彰。 晚餐，曾令琪领我们到附近的“凤鸣居柴火鸡”。曾令琪介绍，在他的家乡资中， 柴火鸡选用的是野外敞养的公鸡，三斤左右大小，点杀后，以土灶、柴火为道具烹饪。而2000多万人的大都市，自然要考虑环保因素，柴火也改为炭火。关键看配料，看火候。这家店他考察过，材料有笋干、香菇、芹菜、生菜、 玉米 糊、泡椒、泡姜、泡酸菜、大葱、生姜、大蒜、干辣椒、花椒、八角、山柰、桂皮、草果、香叶、豆豉、豆瓣酱、老抽、醋、秘制酱、菜籽油，必不可少的还有作为料酒的花雕酒。烹饪师知道什么时候用猛火，什么时候用文火，什么时候洒花雕……这样，最后揭开锅盖呈现给食客的柴火鸡一定肉质鲜美、汤汁浓郁…… 曾令琪深有感触地说，“'烹饪’一锅柴火鸡和'烹饪’一篇散文，其实有异曲同工之处，一个是呈现给食客，一个是呈现给读者。共同点是，素材要丰腴，火候要精到，收放要自如。” 旁边的散文家何一东插了一句，“治大国如烹小鲜，撰小文也如烹小鲜！” 一周前，收到曾令琪快递来的正式出版的《贾平凹散文解读》精装本后，展开又读。于我而言，还是抚摸纸质的书更习惯，更有快感。 贾平凹在回答曾、周二人的采访时，关于“散文情节、细节的虚构问题”的观点很有意思： 曾：总体而言，散文是一种写实性的文体。但正如鲁迅先生所言，写作中很多时候都需要“杂取种种人”。写人是这样，写事大致也如此。所以，我们认为，散文也应该允许有情节、细节的虚构，对吗？ 贾：对，从辩证法的角度而言，天下的事情都是相对的，没有“绝对的真理”。 周：您在1981年8月创作的《静虚村记》（1982年出版）里，写道：“下雨了，村人在雨地里跑，我也在雨地跑，疯了一般，有两次滑倒在地，磕掉了一颗门牙。”写您绊断一颗牙齿。这个细节，不是真的吧？ 周：我们从这个问题跳出来，也就是说，出于表达的需要，散文的细节，有的时候是不是还是可以虚构一点点啊？ 贾：这个问题现在不一定那么看，散文啊，小说啊，它有时候不一定那么看，主要是你写感情要写得真实，就对了。散文不一定就要写生活中发生过的事情。小说家可以以散文的笔调去写小说，那为什么我们不能以小说笔法去写散文呢？散文中个别地方有一点虚构，并不影响散文整体表达的真实性。 贾：对，所谓真情实感啊。情感虚假，就违背了散文的本真了。散文，必须保证情感的真挚。散文写作有无限的可能性，但真情是最基本的，也是最重要的，没有真正触动你的东西，没有你体会的东西，就不要写散文。在我看来，散文是“情感的艺术”，纯、痴的艺术，一切都不需要掩饰。 我深有同感。小说散文化、散文小说化已成一个趋势。在“真情实感”的前提下，取材、选材，考验“烹饪师”的手艺，体现“烹饪师”的功夫。 曾令琪放在附记里的那篇《弃“形散神不散” 倡散文之“收与放”》很有意味。在这篇2000字散文的导语段，曾令琪开宗明义——“散文之'形’，若人之四肢百骸；散文之'神’，若人之内在精神。若人之四肢百骸俱散，欲求人之内在精神，其可得乎？” 曾令琪接着搬来“救兵”，引用刘勰《文心雕龙·神思》的描述来佐证：“文之思也，其神远矣。故寂然凝虑，思接千载；悄焉动容，视通万里；吟咏之间，吐纳珠玉之声；眉睫之前，卷舒风云之色；其思理之致乎。故思理为妙，神与物游……此盖驭文之首术，谋篇之大端。”曾令琪旗帜鲜明地得出结论——“根据我个人多年的散文创作实践，我感觉，'形散而神不散’的提法，限制了散文作家的创作思路，造成了散文写作程式化的弊端，极大地桎梏了散文创作的百花齐放。因此，我主张将散文的'形散而神不散’，改为'注重散文的收与放’。”快人快语，跃然纸上。 我仍然喜欢读《后记》。即使是贾平凹这样的大家，曾令琪也“不为尊者讳”，他在《后记》中写道： 老作家孙犁先生给贾平凹写信，说：“语言是一种艺术，除去自然的素质，它还要求修辞。”比较委婉地提醒贾先生要注意散文的语言，讲究修辞；文学批评家范培松先生对贾平凹散文中对“俗”的表现，表示“喜忧参半”；文学批评家曾令存先生曾经探讨过贾平凹早期散文语言应用中的“模仿”问题；还有人说贾平凹散文的毛病有三，即选材不精、粗制滥造，思想一般化、肤浅而空虚，结构少变化、语言单调呆板。上述这些问题，有的可能存在，有的可能也不免有点言过其实；有些是隐性的，有些是显性的。对此，我们保持着较为清醒的认识。客观地说，部分问题、不足和瑕疵，在贾平凹散文中或多或少是存在的。
郑光福（左二）、何一东（左三）、石维明（左四）、曾令琪（左五）交流散文创作 作为贾氏的资深粉丝，曾令琪能够如此坦诚，善莫大焉！ 这些年，曾令琪已发表、出版作品500万字，大奖纷呈。于散文创作的丰厚、丰满之外，曾令琪有体验、有思想、有思考、有观点、有情怀。借助于阐述贾平凹的“散文态度”，实际上，是圆满地呈现了曾令琪的“散文态度”！
首席顾问： 贾平凹、赵义山
主 管： 四川省文联
主 办： 四川省通俗文艺研究会
四川省辞赋家联合会
指 导： 广东省民营企业家联合会
四川省文艺期刊联合会
协 办：
中外散文诗学会四川分会
四川省散文作家联谊会
四川省文艺传播促进会女散文作家创作中心
四川书生活文化传播有限公司
执行总编：
周晓霞、 胥树东 、 李顺治
总编助理：
杨爱民、万郁文
理事单位：
广东彩格科技有限公司
四川东柳醪糟有限责任公司
成都市贵和高科农业开发有限公司
理 事 长：
胥树东、唐祥华、蒋大根
本站仅提供存储服务，所有内容均由用户发布，如发现有害或侵权内容，请
点击举报 。
