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中国山水画研修院山水画教程－云雾画法
云雾是山水画法中不可缺少的重要组成部分。云雾刻画好不仅使画面有意境清幽、空灵含著和微茫的特殊效果，而且那变化莫测的云雾的空白处，会唤起神秘的遐想。现实中的云有很多种﹐有烟云、厚云、断云、飞云、祥云、云雾等，学画云一定要认真仔细地观察研究云的形态变化，掌握云多变的规律，才能画好云。
云雾的功能与作用
一、调解画面。这里讲的“调”字是调整画面前后层次。“解”字是解除画中笔墨的死呆。南齐谢赫“六法论”提到画面用笔用墨要讲究“气韵生动”，其实气韵的生动在很多成分上是借助于云雾浓淡的烘托,才能有气韵生动之感。二、增添画面层次。画面无层次易平板堵塞，会有闷而不透之感。通过云雾的作用，在构图时为表达山与山之间的空间和距离，则采用云和雾把两山之间巧妙而自然分开，使画面层次清晰。三、使画空灵通气。一幅山水画作品，不管采用何种构图形式,画面必须有通气之处,而云雾是画中通气最佳的选择（如左图)。倘若这幅画中没有那朵云的出现，必然呆板而缺少灵气。正是这朵飘动的白云给画面增添了生气和空灵感。四、是天和水之间的媒介。往往一幅表现泉瀑和云雾的构图中，云雾是上接天下连水的重要特使和媒介。例如左图上面的云雾与天相接，融汇一体，同时又与下面的泉瀑相连，而泉瀑飞泻中途又有几朵白云相连。所以说云是承上启下的使者。五、是化解繁琐的手段。在山水画写生或创作实践中，往往对于不宜入画的繁杂物象的处理均可采用浓云涂抹或者用烟雾虚之。六、适用画面纵深和透视。山水画的透视感和纵深感不完全是依赖透视原理去解决，而云雾是协助透视完善画面纵深感和空灵的重要手段。七、意境遐想之源。山水画与诗存有不解之缘。苏轼评王维的画称“味摩诘之画，画中有诗。”所谓有诗即是画中的意境，是给予读者遐想的空间，而画面中的云雾则是意境之源。厚云的形态如棉花，又称棉云，其特点是厚重而有体积感，明度较强。表现方法主要依靠云周围山石浓重墨色的衬托，墨色越浓，云越白，为表现其厚重，可以用淡墨渲染云层的底面。薄云近似烟雾，所以也称烟云，其表现方法往往要用湿画法，即将宣纸喷湿，在潮湿未干时蘸淡墨渲染。
烟雾与云有所不同，云的色彩明度较强，呈现棉花状的纯白色并有厚度感。然而烟雾则不同，凡是浓雾之中均含微小雨粒，因此其遮盖力较强，但浮动缓慢，一般不会很快散去。雾在山区和城市是常有的天气现象，它在山水画创作中和云一样常被运用于表现虚幻的景物和山峦之间的层次。左图这幅表现烟雾的山水画(局部)，是写生于河北山区的真实景色，正因为其作品是源于自然非虚构，故此朴实自然生动。作画步骤:为了表现烟雾的朦胧感所以在描绘前，要将宣纸喷湿,然后选用兼毫笔蘸较淡墨中锋,勾勒远峰。勾皴时注意上实下虚。最后采用大笔渲染。云是表现画中意境最好的手段之一。上图是描绘华山初雪及云雪相呼应的景色。在同一幅画面里同时出现两种性质不同的白，其一是表现华山初雪的雪白，其二是表现华山山间白云的白。因两者性质各异，所以在描绘时采用不同的手段，表现不同性质的白。下图是描绘秋季的景色(局部)，在表现云雾的方法上采用缓散薄云或朦胧形式，适宜金秋季节。画瀑布和泉水讲究“断”“藏”“露”，其实画云表现理念和画泉瀑理念相通。如上图为了表现三座山顶之间的空间距离，运用云的形态自然变幻，将其分开呈现了深浅不同的三个山顶，根据构图的需要和画面表现形式的含蓄，用浓重的山峰将白云遮挡，使云绕其后飘浮，将意境引申到画里。山顶云的作用，主要用来划分和区别山顶与山顶之间的层次间距和空间。在表现时要注意不要只顾诸峰远山的形状，而忽视了每朵云形大小和其飘渺如带的形态美。右上图为了表现近、中、远山之间的层次，所采用的云形有三种，其中最近的也是云中最大的，其形态复杂多变，呈现无规则形状，中间那小朵云呈横三角形，而远处那条云形如同横飘的白绫带，时隐时现地出现在远处两山之间。所以在表现云雾时,既要发挥云的作用又要时刻掌握它们在画面中所占位置的大小和各自形态的区别(如上图)。020/63/7
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